Скалолазка и Последний из седьмой колыбели

РецензияФедора Хром

«Слёзы Лары Крофт»

В последнее время в России модно снимать свои, отечественные, версии успешных западных картин. Собственно, абсолютно то же самое происходит и на российском телевидении, где все без исключения игровые передачи, реалити- и ток-шоу полностью или во многом скопированы с американских и европейских аналогов. За счёт «1612» и самого продаваемого ныне за рубеж отечественного проекта «Монгол» добрались совсем недавно русские кинематографисты до исторических эпосов. Мода на них в Голливуде, правда, уже сошла на нет, но лучше поздно, чем никогда. Теперь вот «Скалолазка» – попытка создать отечественную квинтэссенцию «Пятого Элемента» и «Расхитительницы Гробниц» с Ларой Крофт – наследницей Индианы Джонса. Что же получится у режиссёра-дебютанта Олега Штром, было загадкой: опыт аналогичных изысканий у других был как удачным, так и не очень.

К сожалению, в отношении «Скалолазки» со всеми её колыбелями «не очень» – это ещё мягко сказано. Начнём с того, что сюжет у картины, в создании которого мастеру на все руки Штрому помогал заметно более опытный в этом деле Алексей Тимм, выглядит не только куцым, но и абсолютно не продуманным. Право слово, если зрителю кино подобного жанру, не до конца понятно, как, кого, когда почему и от чего спасает заветный артефакт, то всяческий динамизм и заинтересованность сходят на нет. Частично полученные в конце картины ответы на поставленные выше вопросы выглядят настолько наивно и несуразно, что отправляют проект из категории масштабных приключений со съёмками во многих странах, коими так кичились продюсеры, в разряд детских сказок, причём самых банальных. Впрочем, что уж тут городить огород тонкими размышлениями, если хронометраж якобы насыщенного квестами и всевозможными событиями фильма составляет ровно полтора часа – то есть, тот находящийся на грани лёгкого позора минимум, который вообще может получить большое кино. А ведь это не подростковая комедия или лёгкой руки ужастик – тут и двумя часами при хорошем подходе к работе отделаться было бы сложно.

Справедливости ради, надо заметить, что продлить картину до приемлемых размеров и должным образом насытить её различными локациями не только на бумаге при имеющемся бюджете, судя по всему, было нереально. Шесть миллионов долларов (по некоторым данным даже меньше) для такого жанра деньги смешные. Даже для российской картины с российскими гонорарами съёмочной группе и российскими ценами на, собственно, сам процесс съёмок требовалась сумма в несколько раз большая. Набрав ряд актёров-дебютантов, продюсерам удалось ужаться в финансовом плане за счёт кадров. Да только хватило этого разве что на весьма достойную в первой части фильма компьютерную графику. Она, правда, ближе к концу ленты выглядит уже откровенно слабо: на уровне фантастических сериалов(!) конца девяностых. Словом, экономия на актёрских деньгах многого не дала.

Более того, даже естественным образом отняла. Из всех снимавшихся вистов набрали только Илья Агапов, да чех Иван Рацек, которым, впрочем, отведены второстепенные роли, достаточно коряво в «игру» введённые и потом никак не изъятые. Особенно обидно за гения перевоплощения – Дмитрия Нагиева, который легко мог бы соперничать с мастером этого дело Джонни Деппом. Увы, его первое появление на большом экране в главной роли выглядит откровенно слабым. Кроме себя самого в образе надменного телеведущего, Нагиев не изобразил ничего. При этом в картине нет ни намёка на какую-либо мимику или словесную импровизацию, коей актёр так богат. Анастасия Панина при этом запомнилась исключительно тем, что её несколько раз красиво снял Илья Дёмин, благо оператор с опытом и определённым талантом.

Всё это, впрочем, цветочки на фоне отвратительной режиссуры. Трудно было переплюнуть сценарные «достижения», но получилось даже с запасом. Говорить о абсолютной эмоциональной несбалансированности фильма – просто тратить время. Кино изодрано в клочья на отдельные сцены, как если бы весь Ветхий Завет был бы пересказан в виде комикса на десяти рисунках. Ни введения в ценность событий, ни создания системы отношений в нет, словно быть и не должно было. В этом отношении любая сказка, не говоря уже о добротном фэнтези (фильм позиционируется именно так),даст большую фору. Пара любовных сцен и даже некий намёк на одну сексуальную выглядят просто убого, никак не вписываясь в соответствующий момент в динамику показываемого и напрочь убивая хоть какие-то крохи напряжения и соучастия.

Апофеозом всей «гениальности» режиссуры является речь персонажей: американский человек «с тёмной репутацией» выражается, как и положено, исключительно на английском, русская спасительница мира – на русском… равно как и немецкий профессор, и мальчик с Ближнего Востока лет двенадцати, который в Великом и Могучем даст фору большинству московских строителей и мастеров отделки. Однако иногда все вышеперечисленные товарищи по непонятным зрителю причинам вдруг переходят на альтернативный варианты речи: то на немецкий, то на арабский или что-то в этом духе. Любопытно и то, что все древние манускрипты обязательно прочитываются археологами вслух на соответствующих их древности языках, словно перевод иероглифов без их предварительной озвучки физически невозможен.

Единственным светлым пятном всей полуторачасовой работы, не менее минуты из которой занимает самая настоящая компьютерная игра во весь(!) экран, является… очень хорошая музыка, которая достойна похвал и сама по себе и конкретной картинкой под которую была написана. Тут, впрочем, проще и разумнее приобрести саундтрек или же непосредственно альбомы записывавшихся для кино исполнителей. Идти же только ради этого (а больше не на что) в кинотеатр – поверьте старому поклоннику Индианы Джонса – не стоит. Ну а Лара Крофт сейчас, наверно, судорожно утирает слёзы после гомерического хохота…