Что делать, когда ты смотришь фильм и тебе хочется жить в нем, идти с главными черно-белыми героями по черно-белой улице, дурачиться, кидаться салатом, кататься на карусели. Что делать, если худущий главный герой похож на твоего ех-главного героя? Своими лопатками, взлохмаченной шевелюрой и улыбкой, самой красивой на свете? "По высшей воле" - чистый воды арт-хаус - меня сегодня без ножа зарезал, в буквальном смысле этого слова....
Стильный, красивый и очень печальный фильм про жизнь со всеми ее радостями, горестями и законами. Черно-белые кадры проникают в душу своей простотой, ненавязчивостью, искренностью и душевностью. Посмотрела в последний день проката и очень рада, что не пропустила ЭТОТ ФИЛЬМ. Он навивает спокойствие и придает уверенности.
Киноэстетство в стиле ретро. Ощущение будто листаешь подшивку старых глянцевых журналов или гуляешь на фотовыставке семидесятых. Тонкий, изящный фильм с загадочной героиней, каких в наших фильмах играла Татьяна Доронина (не в коем случае не сравниваю самих актрис, только образ). Здорово, что у сегодняшних режиссеров есть огромный киносундук со стилями, приемами, подходами... Они могут вытаскивать из этого сундука то, что подскажет муза, и каждый раз создавать что-нибудь интересненькое. Спасибо шведам, что порылись в этом чудо-сундуке и подарили нам новую стильную вещицу. Отправить бы эту картину на машине времени в те года, ух очереди бы выстроились…
Актёру - роли в кино, музыканту - песни для кино. Солистка группы The Cardigans Нина Персосн снялась в шведском фильме режиссёра-дебютанта Амира Камдина (он же сыграл главную мужскую роль) "По высшей воле" - стилизованный фильм под 70е, снятый в чёрно-белом цвете про невозможность любви двух молодых людей, изнывающих от одиночества и жары. Фильм, сам по себе, довольно слабый в эмоциональном плане. Но очень красив в плане съёмок и отдельных деталей. Нина Перссон этой ролью опровергает имидж девушки-припевочки, здесь она зрелая одинокая женщина. Что касается её игры - весьма убедительно и естественно. Большего и не требуется, Нина прежде всего музыкант. И что действительно удалось в этом фильме на славу - это заглавная песня Нины Перссон.
«Здравствуйте, это Юлия, мы познакомились на автобусной остановке», - произнесет в адрес вечеринки молодой Хуан, чем ввергнет в ступор всех гостей, только что поздравивших его с днем рождения. «Почему они так остолбенели? – спросит гостья,- Я женат».
После прочтения этого введения понимающий зритель может догадаться, что кинокартина «По высшей воле» предъявит ему перипетии сложения любовного треугольника и удручающих последствий для сторон этой фигуры. Спешим Вас уверить, все будет так и не так… Представляемый проект, как это чаще всего бывает с фильмами, к прокату которых приложила руку компания «Кино без границ», весьма нестандартен по развитию сюжета, оригинален по способу изображения, непредсказуем по насыщенности интриги. И поэтому вся история отношений героев, на первый взгляд кажущаяся банальной, может увлекать зрителя возрастающим эмоциональным напряжением и манить возможностью сопереживания возникающим чувствам, сходные которым в своей жизни переживал, наверное, каждый.
Легальный эмигрант из арабского мира в Швецию, Хуан приступает к деятельности гастарбайтера в холеном Стокгольме. Через неделю к нему должна приехать на постоянное место жительства законная супруга, а пока герой рассказа радуется вновь открывающимся перед ним горизонтам. Парня ценят коллеги по работе, его привечает администрация кафе «МакДональдс», и даже межэтнические трения с рядом живущими евреями не возникают вдали от разрастающегося на покинутой родине конфликта. Вот только оглушающая жара плавит мозг, сушит тело, заставляет хотеть несбыточных безумств.
Может быть, под влиянием безудержного солнечного пекла, а, может быть, по причине редкого полового одиночества, Хуан знакомится на автобусной остановке с блондинистой Юлией и…. И ничего…. Он просто приглашает прогуляться ее по городу, один раз, другой, третий. Они путешествуют по отдаленным улочкам шведской столицы, наслаждаются ничего не значащими диалогами, развлекают друг друга общением и понимают, что стали значить друг для друга много, слишком много, невыносимо много… А через четыре дня к Хуану приезжает жена, и встречи неминуемо должны прерваться, а еще ничего не случилось, но напряжение между мужчиной и женщиной нарастает, безысходное, мучительное, сокрушающее препятствия напряжение и … снова ничего, пока ничего, но может быть, а надо ли?
Любовь, дамы и господа, штука затейливая. Кому-то она предстает в ипостаси страсти в багровых тонах, а кто-то, как лучшие в жизни переживания, вспоминает прогулки под луной с первой девочкой, которую поцеловал в щеку в десятом классе, да и не увидел больше никогда. Именно этим и хороша любовь, своей непредсказуемостью, яркостью, усилением внутренней энтропии организма, когда все мысли о ней (о нем),и не важно, что после.
Любовь Хуана и Юлии оказывается любовью - безмолвием, когда тела и души тянутся друг к другу, но неумолимая обреченность заставляет их концентрировать, сжимать время, отпущенное на отношения, до точки, по степени плотности сопоставимой с черной дырой. И даже просто сухое дыхание врезается в память, заставляя впоследствии вспоминать аромат выдыхаемого любимым человеком воздуха и непроизнесенные слова: «Я просто счастлив дышать вместе с тобой».
Певец Амир Камдин, сам имеющий в своей родословной сирийские корни, снял (да не снял, скорее пропел) на удивление легкий, мудрый и светлый фильм о смятении чувств, когда каждый субъект игры пробуждается к новой жизни, ощущая, что эта вспышка гаммы красок будет яркой, но очень недолгой, и стремится прокричать отпущенные на счастье дни так, чтобы потом не было мучительно больно за бесцельно прожитое время. А потом все исчезает, исчезает как в тумане, постепенно. Остаются образы, постепенно уплывающие по волнам памяти, делающиеся все более и более зыбкими, и к самому финалу оставляющие след уже не об объекте счастья, а только о самом ощущении счастья, ставшем наградой и расплатой одновременно.
Историю сублимации нетипично и неожиданно проникновенно Камдин изобразил в стилистике черно-белого кино семидесятых, того времени, в котором люди еще верили в счастье навек, когда мобильных телефонов не было даже в проекте, всемирная паутина не разучила людей знакомиться в реальном мире, а быстрый секс не стал синонимом простоты отношений. Аминь.
«Здравствуйте, это Юлия, мы познакомились на автобусной остановке», - произнесет в адрес вечеринки молодой Хуан, чем ввергнет в ступор всех гостей, только что поздравивших его с днем рождения. «Почему они так остолбенели? – спросит гостья,- Я женат».
После прочтения этого введения понимающий зритель может догадаться, что кинокартина «По высшей воле» предъявит ему перипетии сложения любовного треугольника и удручающих последствий для сторон этой фигуры. Спешим Вас уверить, все будет так и не так… Представляемый проект, как это чаще всего бывает с фильмами, к прокату которых приложила руку компания «Кино без границ», весьма нестандартен по развитию сюжета, оригинален по способу изображения, непредсказуем по насыщенности интриги. И поэтому вся история отношений героев, на первый взгляд кажущаяся банальной, может увлекать зрителя возрастающим эмоциональным напряжением и манить возможностью сопереживания возникающим чувствам, сходные которым в своей жизни переживал, наверное, каждый.
Легальный эмигрант из арабского мира в Швецию, Хуан приступает к деятельности гастарбайтера в холеном Стокгольме. Через неделю к нему должна приехать на постоянное место жительства законная супруга, а пока герой рассказа радуется вновь открывающимся перед ним горизонтам. Парня ценят коллеги по работе, его привечает администрация кафе «МакДональдс», и даже межэтнические трения с рядом живущими евреями не возникают вдали от разрастающегося на покинутой родине конфликта. Вот только оглушающая жара плавит мозг, сушит тело, заставляет хотеть несбыточных безумств.
Может быть, под влиянием безудержного солнечного пекла, а, может быть, по причине редкого полового одиночества, Хуан знакомится на автобусной остановке с блондинистой Юлией и…. И ничего…. Он просто приглашает прогуляться ее по городу, один раз, другой, третий. Они путешествуют по отдаленным улочкам шведской столицы, наслаждаются ничего не значащими диалогами, развлекают друг друга общением и понимают, что стали значить друг для друга много, слишком много, невыносимо много… А через четыре дня к Хуану приезжает жена, и встречи неминуемо должны прерваться, а еще ничего не случилось, но напряжение между мужчиной и женщиной нарастает, безысходное, мучительное, сокрушающее препятствия напряжение и … снова ничего, пока ничего, но может быть, а надо ли?
Любовь, дамы и господа, штука затейливая. Кому-то она предстает в ипостаси страсти в багровых тонах, а кто-то, как лучшие в жизни переживания, вспоминает прогулки под луной с первой девочкой, которую поцеловал в щеку в десятом классе, да и не увидел больше никогда. Именно этим и хороша любовь, своей непредсказуемостью, яркостью, усилением внутренней энтропии организма, когда все мысли о ней (о нем),и не важно, что после.
Любовь Хуана и Юлии оказывается любовью - безмолвием, когда тела и души тянутся друг к другу, но неумолимая обреченность заставляет их концентрировать, сжимать время, отпущенное на отношения, до точки, по степени плотности сопоставимой с черной дырой. И даже просто сухое дыхание врезается в память, заставляя впоследствии вспоминать аромат выдыхаемого любимым человеком воздуха и непроизнесенные слова: «Я просто счастлив дышать вместе с тобой».
Певец Амир Камдин, сам имеющий в своей родословной сирийские корни, снял (да не снял, скорее пропел) на удивление легкий, мудрый и светлый фильм о смятении чувств, когда каждый субъект игры пробуждается к новой жизни, ощущая, что эта вспышка гаммы красок будет яркой, но очень недолгой, и стремится прокричать отпущенные на счастье дни так, чтобы потом не было мучительно больно за бесцельно прожитое время. А потом все исчезает, исчезает как в тумане, постепенно. Остаются образы, постепенно уплывающие по волнам памяти, делающиеся все более и более зыбкими, и к самому финалу оставляющие след уже не об объекте счастья, а только о самом ощущении счастья, ставшем наградой и расплатой одновременно.
Историю сублимации нетипично и неожиданно проникновенно Камдин изобразил в стилистике черно-белого кино семидесятых, того времени, в котором люди еще верили в счастье навек, когда мобильных телефонов не было даже в проекте, всемирная паутина не разучила людей знакомиться в реальном мире, а быстрый секс не стал синонимом простоты отношений. Аминь.