2 декабря 2002 12:09
Фильм в превосходной степени. Его можно расценить как некое современное продолжение неувядаемой истории начатой еще десять лет назад в «Твин Пикс». Фильм, очередное творение мастера жанра мистического триллера Дэвида Линча, в котором он пытается приоткрыть завесы тайны над современной теорией о происхождении зла в нашем обществе. Вспомните загадочную Лору Палмер, это только в Америке, главной героиней сериала может быть мертвый человек. Лора Палмер была воплощением американского общества конца 20 века, сытого, богатого, красивого, неомраченного терактами и кадрами Манхаттана в прямом эфире, покрытого клубами дыма. Не секрет, что Лора Палмер была двуличным человеком, днем после уроков она занималась английским языком с эмигранткой из Азии, развозила с подругами горячее питание одиноким пенсионерам, а вечером могла назначать свидания сразу трем парням или участвовать в цепочке по распространению наркотиков в школах штата. После ее смерти остались запутанный клубок отношений с ее прежними друзьями, дневник, непонятные тайники в лесу, и тот самый знаменитый портрет, сделанный в тот самый вечер когда она стала победительницей школьного конкурса красоты. В «Малхолланд – драйв» все обстоит примерно так, и несколько иначе. Отправной точкой становится все тот- же незыблемый идеал американской мечты- покорение Голливуда. Юная и многообещающая особа Бетти, уроженка кукурузного штата, прибывает в Лос- Анджелес, чтобы принять участие в пробах и останавливается в доме у своей тетушки, где происходит встреча с таинственной незнакомкой. Ночное, едва освещенное шоссе Малхолланд- драйв на Голливудских холмах, как –бы нависает над ночным Лос- Анджелесом, который кажется россыпью огней. Здесь, шоссе обозначает как- бы границу между темной стороной жизни Голливуда, все то, что остается вне рамок восприятия дневного сознания, поэтому место расправы над брюнеткой Риты выбрано не случайно. Фильм объединяет в себе все, чем живет современный Голливуд: взятки, угрозы, измену и предательство. Он невероятно психологичен тем, что показывает то, что больше всего боятся американцы- оказаться за бортом жизни. Квартира Бетти- 2- явное олицетворение жизни на дне общества, нездоровая еда, грошовая косметика, психически неуравновешенные друзья, в то время как героиня Лоры Харринг, воплощает в себе всю прелесть богемного мира. В фильме много кадров- символов: портрет звезды прошлого Риты Хейворт в ванной тети Бетти, синяя коробочка (Ящик Пандоры),в которой лежит ключ от тайны, которую узнать нельзя, чудовище, живущее в центре города у негаснущего костра среди небоскребов, где даже в полдень темно как ночью. Владелец киностудии, являет собой по Линчу прямо- таки инфернальный образ, схожий с тем карликом, воплощением зла в «Твин Пиксе», то, что решает все за всех. Возможно, это даже собирательный образ, который живет лишь в общественном подсознании, и, потому впервые воплощенный материально в этом фильме. Линч в «Малхолланд- драйв» остается последователем теории искейпизма, бегства из жестокой действительности, в мир, который написан по собственному сценарию, только для того, чтобы убедиться в том, что поступки и мотивы, вытекают один из другого. Бетти Элмз пытается в параллельном образе своего двойника, обрести новое существование, и, зритель убеждается в том, что преступное прошлое довлеет над ней даже там. В свете последних общественных тенденций в области психологии, режиссер пытается дать новый взгляд на теорию кармы, воссоединив восточный мистицизм с западным прагматизмом. Нечто похожее, можно было увидеть в фильме Алана Паркера «Сердце ангела», где куриное яйцо в руках Луи Сайфра (Роберт де Ниро) обозначало душу человека, и, где главный герой (Микки Рурк) отправляется на поиски своего двойника на Американский Юг, где процветает преклонение перед вудуистскими ритуалами, завезенных рабами с Африки и островов Карибского моря. Линч также является приверженцем теорий Фрейда, согласно которому человеком движут сексуальное влечение и влечение к собственной смерти. Странная связь, возникшая между Бетти Элмз и красавицей Ритой, показывает в каком виде могут быть облечены формы любви к собственным кумирам и идеалам физического совершенства. По большому счету «Малхолланд- драйв» пытается найти тот самый водораздел, по которому проходит граница между любителями и профессионалами жизни. Успех в шоу- бизнесе, как показывает практика, зависит от множества объективных и субъективных факторов, при этом, как показывает режиссер, человек остается лишь послушной пешкой под воздействием непреодолимых психических сил. В этой ипостаси Линч прав, показывая насколько человек может быть одинок перед большим и неопознанным миром собственных иллюзий и обмана.
