Натурщица

Медленный до безумия сценный фильм. Очень странное впечатление - ощущение, что это не кино, а картина. Для меня фильм "в замедленном времни", поэтому тяжело воспринимается. Надо отдать должное - фильм неординарен и вполне тянет на неоднодневку. Но для меня он был подобен ужасно кислому яблоку - "поедался" медленно и мучительно. Хотя до конца я его досмотрела.

Изысканное, созерцательное, эмоциональное кино. Сюжета практически нет. Есть настроение, любовь, воздух старого Тифлиса, брожение революционных идей в умах. Все очень тихо, мелодично и КРАСИВО!!! От пейзажей, актерской игры, атмосферы счастья получаешь ТАКОЕ насложедние, что не хочется выходить из зала. ШИКАРНЫЙ ФИЛЬМ!!!

Очень советую тем, кто хочет увидеть зрелище, отличное от эпидемии "Трансформеров". Фильм непростой, местами затянутый, но совершенно необычный для современного российского кино. Причем, в нем снялась целая плеяда отменных актеров.

В общем, тем, кто хочет пищи для ума, а также для органов чувств, типа сердца, души и проч. оч. советую не пропустить. Это изюминкаБогемная рапсодия»

Как известно, советская статистика очень долгое время сравнивала показатели производственных успехов эры «великого перелома» со сведениями 1913 года. В таком сопоставлении была своя сермяжная правда. Последний предпервовоенный год Российская Империя могла показаться неоскудевающей житницей, богатой на выплавленную сталь, выращенный хлеб и мастерство искусств деятелей культуры. Не прошло и года, как вся эта стабильность, сытость и уверенность в завтрашнем дне полетели в тартарары под руководством умело прожектирующих фанатиков, воспользовавшихся неумением правителей править. Но пока… пока страна доживала свой Серебряный Век. Это было время безумной любви, неиисякающей тоски, неизбывной страсти. Это было время в тумане перед пропастью во ржи, и туман еще пока не развеялся, и пропасть не обнажилась в своей ужасной яви.

В это самое время в кажущийся экзотическим Тифлис прибыла странная пара. Она – завсегдатай богемных европейских салонов, модель для кисти известнейших жипописцев, женщина из женщин по своему характеру, призванная пленять, любить и окрылять для того чтобы через какое-то время покинуть своего избранника в поисках новых игр, будоражащих кровь. Он – человек строгих правил, стремящийся покорить буйство эмоций гармонией цифр, превыше всех искусств ценящий умение зарабатывать деньги, предпочитающий добродетель пороку настолько сильно, что ради торжества первой готов уничтожить носительницу второго. Во времена Торквемады он стал бы великим инквизитором. В 1913 году он стал любовником и денежным кошельком для женщины, временно разуверившейся в любви. Брошенная и опустошенная она решила обрести покой в тихой гавани благопристойности и стабильности, не ведая, что паутина тоже обладает способностями успокаивать своих жертв, прежде чем паук насытится их кровью.

Итак, их ждал Тифлис, колоритный, азартный, насыщенный воздухом чувственности город, в который, незаметно для постороннего глаза уже проникали грибницы разлагающей империю заразы революции. Но это потом, а пока… молодая пара прибыла в провинциальную гостиницу, чтобы насладиться напоенным свежестью летним воздухом, гроздьями винограда у оконных рам, терпкостью вина, наслаждение которым не отнимает разум, а заставляет радоваться окружающему дню. И все же… Воздух тревоги. Что-то вот-вот произойдет и с любовью, которая уже не любовь, а ноющая мука, и с друзьями, которые уже не друзья, а классовые антагонисты, и со страной, которая уже не страна, а колосс на глиняных ногах.

Как заметил внимательный читатель, в трех предыдущих абзацах этой рецензии, в которых мы рассказываем о сюжете фильма, практически нет сюжета. И это не случайно. Таков сам фильм. Это не фильм – повествование. Это, в гораздо большей степени, фильм-импровизация, фильм – настроение, фильм – философия. Если бы этот проект, поставленный по мотивам рассказа Юрия Нагибина, снимал мужчина, то у него могла бы выйти совсем другая история. Но сценарий был заказан Дмитрию Соболеву, уже прогремевшему со сценарием «Острова» на всю Россию, очень симпатичной женщиной, Татьяной Воронецкой, которая, объединив усилия творческой группы, создала очень женский фильм о невозможности вечной любви на фоне антуража неизбежности великих перемен. И это самое предчувствие распада иллюзии, практически невозможной для долгого употребления по отношению к одному мужчине, она передала с присущей только женщине красотой, нелинейностью, чувственной эйфорией.

В составе съемочной группы объединился букет артистов, которых нечасто можно встретить вместе на одной съемочной площадке. Здесь Вам и Марк Рудинштейн в роли жуликоватого еврея, и Даниил Спиваковский в образе иссушенного любовью нувориша-аскета, готового придать новое звучание бессмертной репризе: «так не доставайся же ты никому», и брызжущая неиссякаемой женской энергетикой Виктория Толстоганова, не боящаяся обнажать в кадре ни душу, ни тело, и харизматичный Николай Фоменко, забывший на время ради съемок в фильме об автошоу и сатире «Русского радио», и еще многие актеры, считающие за честь сняться в экранизации уже классической русской прозы.

Несмотря на то, что действие фильма происходит в Тбилиси, съемки в силу нарастающего политического антагонизма решено было проводить не в Грузии, а в созданных декорациях. Следует заметить, что декораторы не подкачали, и некоторые грузины с радостью узнавали традиционный кавказский колорит в созданных вновь улочках и жилых кварталах.

Необычным для современного российского кино является сочетание детального психологизма, вторжения во внутренний мир героев практически под микроскопом, и внешней медитативности, неторопливости, изящества. Как героям фильма, старающимся отгородиться от реальности в праздности и неге, совершенно некуда спешить, так и зритель должен настроиться на постепенное врастание в ауру этого кино, кино про Россию, которую мы потеряли, кино о чувствах, которые редко возможно в полной мере ощутить и уж особенно надолго сохранить.