Шахтер вернулся в родную деревню после многолетнего отсутствия. Но деревни уже нет, вокруг строятся новые жилые кварталы. Случайно герой встречает свою бывшую жену.
Жанр: Драма Год производства: 2006 Страна производства: Китай, Гонконг Длительность: 111 мин.
Возраст: 16+
Премьера: (Россия) 5 апр. 2007 г.
Такое унылое кино. Сюжета практически нет, зато в изобилии жизнь и быт китайского народа, строительство плотины, снесение домов и прочее, прочее, прочее. "Потерянная звезда", так же посвященная жизни в Китае, на порядок лучше. А этот фильм, на мой взгляд, совершенно бессмысленен.
Кинокартина “Натюрморт”, режиссера Цзя Чжанкэ, примечательна тем, что отхватила Золотого львенка в 2006 году на венецианской Мостре. Быть бы после этого фильму событием мирового масштаба, а нет – опять получился недопеченный, пересоленный и неаппетитный ..., который кроме высокого звания обладает неземной тоской.
Сюжет ленты высосан из пальца, точнее его просто нет. Бывший шахтер приезжает аж через 16 лет в родные края, чтобы повидаться со своей дочерью, которую бросил с матерью ради своих личных выгод и не отдавая должного своему отцовству. Параллельно с этой линией появляется медсестра, желающая найти своего мужа в урбанистической провинции. Суть да дело, Хань узнает, что ради возвращения дочери ему требуется выкупить ее за несколько десятков тысяч юаней (своего рода отступных) какому-то лицу, а Шень, не найдя понимания и ответной любви беглого мужа получает от ворот поворот и возвращается домой.
Столь “динамичное” действо хронометражем два часа позволяет сначала: окунуться в природу живописного первобытного Китая и его новой урбанистической формы, ощутить всю силу беспрецедентной по масштабам и размерам строительства плотины “Три ущелья”, увидеть быт бедных китайцев и послушать великолепные музыкальные композиции; затем поелозить в кресле, сходить за пивом а потом и вообще заснуть.
Наверное, таким картинам в полной мере присуще слово аморфный кинематограф. Вроде что-то здесь и есть, но целостности, впечатлений и памяти он не оставляет. Хотя есть в нем некоторая привлекательность азиатского происхождения. В картине очень живо показана “Машина” Великого Китая, перемалывающая людей, природу ради собственной выгоды. Здесь человек- это песчинка, раб коммунизма, который всех устраивает. Надо снести деревню. Так, пожалуйста, люди они же где-нибудь найдут свое новое место жительства. Так начинаешь понимать, что полтора миллиарда – это очень круто. Любая работа, более менее оплачиваемая – на вес золото, так как претендуют на нее десятки маленьких, крепких, выносливых и дружелюбных косоглазых человечков. Воочию можно наблюдать за сооружением монстра в уникальном природном ущелье, уже затопленным водой. Как строители сносят дома вручную из-за большей дешевизны их работ, нежели используя динамит, при этом живя там же. Узнать, что даже самый бедный китаец всегда может быть накормлен рисом, найти жилье за 2 юаня, при зарплате 60-70 как у Ханя и при этом прочувствовать все-таки близкий нам по укладу коммунистический быт уже с элементами хай-тек индустрии в виде мобильного телефона. К тому же, меланхоличность картины не такая уж, что откровенно хочется зевать или уйти побыстрее. Первый час, как раз за неспешностью, начинаешь ловить все нюансы картинки и ощущения этой жизни, потому что сюжет, как уже говорил, не стоит и ломанного гроша. Перейдя же экватор и посматривая на часы уже весь этот “Натюрморт” начинает реально надоедать, когда уже более невозможно смотреть на одну и туже картину, где ничего не происходит. Заведомо хочется сказать, а за что дают львов и что в этой ленте такого, что ее вообще отобрали в Венецию. Да, “Натюрморт” в полной мере можно назвать фильмом, только не для зрителей, а для какой-нибудь инсталляции или репортажа в новостях о двух странных людях пытающихся найти своих родных.
Лучшее, что есть в “Мертвой натуре” - это красивый трейлер и очень приятная китайская музыка в оперном и поп исполнении, да откуда-то взявшееся НЛО.
Показать предыдущие комментарии
Кинокартина “Натюрморт”, режиссера Цзя Чжанкэ, примечательна тем, что отхватила Золотого львенка в 2006 году на венецианской Мостре. Быть бы после этого фильму событием мирового масштаба, а нет – опять получился недопеченный, пересоленный и неаппетитный ..., который кроме высокого звания обладает неземной тоской.
Сюжет ленты высосан из пальца, точнее его просто нет. Бывший шахтер приезжает аж через 16 лет в родные края, чтобы повидаться со своей дочерью, которую бросил с матерью ради своих личных выгод и не отдавая должного своему отцовству. Параллельно с этой линией появляется медсестра, желающая найти своего мужа в урбанистической провинции. Суть да дело, Хань узнает, что ради возвращения дочери ему требуется выкупить ее за несколько десятков тысяч юаней (своего рода отступных) какому-то лицу, а Шень, не найдя понимания и ответной любви беглого мужа получает от ворот поворот и возвращается домой.
Столь “динамичное” действо хронометражем два часа позволяет сначала: окунуться в природу живописного первобытного Китая и его новой урбанистической формы, ощутить всю силу беспрецедентной по масштабам и размерам строительства плотины “Три ущелья”, увидеть быт бедных китайцев и послушать великолепные музыкальные композиции; затем поелозить в кресле, сходить за пивом а потом и вообще заснуть.
Наверное, таким картинам в полной мере присуще слово аморфный кинематограф. Вроде что-то здесь и есть, но целостности, впечатлений и памяти он не оставляет. Хотя есть в нем некоторая привлекательность азиатского происхождения. В картине очень живо показана “Машина” Великого Китая, перемалывающая людей, природу ради собственной выгоды. Здесь человек- это песчинка, раб коммунизма, который всех устраивает. Надо снести деревню. Так, пожалуйста, люди они же где-нибудь найдут свое новое место жительства. Так начинаешь понимать, что полтора миллиарда – это очень круто. Любая работа, более менее оплачиваемая – на вес золото, так как претендуют на нее десятки маленьких, крепких, выносливых и дружелюбных косоглазых человечков. Воочию можно наблюдать за сооружением монстра в уникальном природном ущелье, уже затопленным водой. Как строители сносят дома вручную из-за большей дешевизны их работ, нежели используя динамит, при этом живя там же. Узнать, что даже самый бедный китаец всегда может быть накормлен рисом, найти жилье за 2 юаня, при зарплате 60-70 как у Ханя и при этом прочувствовать все-таки близкий нам по укладу коммунистический быт уже с элементами хай-тек индустрии в виде мобильного телефона. К тому же, меланхоличность картины не такая уж, что откровенно хочется зевать или уйти побыстрее. Первый час, как раз за неспешностью, начинаешь ловить все нюансы картинки и ощущения этой жизни, потому что сюжет, как уже говорил, не стоит и ломанного гроша. Перейдя же экватор и посматривая на часы уже весь этот “Натюрморт” начинает реально надоедать, когда уже более невозможно смотреть на одну и туже картину, где ничего не происходит. Заведомо хочется сказать, а за что дают львов и что в этой ленте такого, что ее вообще отобрали в Венецию. Да, “Натюрморт” в полной мере можно назвать фильмом, только не для зрителей, а для какой-нибудь инсталляции или репортажа в новостях о двух странных людях пытающихся найти своих родных.
Лучшее, что есть в “Мертвой натуре” - это красивый трейлер и очень приятная китайская музыка в оперном и поп исполнении, да откуда-то взявшееся НЛО.