Параграф 78: Фильм второй

РецензияВладислава Гайсинского

Зритель, только задумайся на секунду - на экранах нашей страны громкими, отрывистыми шагами перемещается наш отечественный боевой дивизион из сплошь узнаваемых актёров, который, не стесняясь в выражениях, материт и бьёт по печени гонконгский кинематограф. После того, как Андрей Кавун снял свою отменную «Охоту на пиранью» (почти «Рембо» по-русски),оставалось ждать следующего решительного шага со стороны продюсеров, внедряющих свои мега-средства в какой-нибудь первоклассный сценарий. И эти средства, наконец, влились в нужное русло, родив ещё один образец достойного российского боевика (с пометкой sci-fi) «Параграф 78». Придерживаясь исключительно коммерческих взглядов (а не чего-то иного),продюсерская контора Михаила Хлебородова разбила по идее должную быть цельной картину на две связанные между собой части.

Конечно, отбить свои 10 миллионов зелени – цель важная не только для отечественного кинематографа (для отечественного она попросту обязательная),но зачем же мучить итак нетерпеливого зрителя ожиданием финального действа? Сейчас этот вопрос уже не так актуален. Зритель дождался, и ожидание было более чем оправданным. Итак, разберём всё по пунктам, благо пунктов всего два. В пункте первом - определённо вводном, безусловно, не хватало действия, на пустословие героев уделялась приличная часть времени. Как выяснилось из второго ключевого пункта - делалось это принципиально, ради полноценного прописывания образов каждого героя, мотивов их поступков в будущем и более-менее обоснованного финального сюжетного поворота, который надо признать одно из слабейших мест всей ленты. Мотивы и музыкальные вставки, вот пожалуй, две бреши при поверхностном взгляде. Вообще музыка должна бы сопровождать всё действие второй части, как это обычно умело делает мистер Люк Бессон продюсируя свои боевики. Но нет, не в этот раз похоже.

По сюжету главный антигерой по кличке Гудвин (Куценко) - хитрый и прямолинейно показанный гадким мужиком, активно рубит по дружбе с каждым из спецотряда, в рядах которого он состоял ранее. Общаясь на повышенных тонах под шумы вертолётных лопастей, Гудвин вынуждает всех сдать свои жетоны. Спустя пять лет он совершенно необъяснимым по сюжету образом оказывается в сожительстве с откровенной сукой по кличке Лиса (Сланевская),единственной дамой из того самого злосчастного отряда. Отношения Гудвина-Лисы показаны нарочито накалёнными. Наверно, такими только и могут быть отношения людей абсолютно непонимающих ради чего они стали жить вместе. Если ради секса, тогда почему героиня Сланевской постоянно в течение двух частей показывает свой откровенно поганенький характер? Видимо, у мадам пост менструальный синдром. Словами же авторов всё дело в отсутствии чувств к Гудвину и явном желании быть с бывшим Котом, а ныне Скифом (Вдовиченков).

Именно поэтому зрителю придется терпеть и силиться не замечать потуг актрисы Сланевской предстать в облике этакой солдатки Джейн, бьющей по яйцам всяк прикоснувшимся к её нежной коже, или глупо пошутившим по поводу её красоты. На самом деле её Лису можно стерпеть, в конце – концов, рот она открывает не так часто, как могла бы. В других ролях эффектно выделился ранее не находивший себе достойного места – Гоша, сценаристы очень мудро впрягли его в одно стойло с Вдовиченковым, за финальную потасовку с которым авторам можно смело вручить медаль. Драка в духе Лундгрен vs. Ван Дамма снята очень профессионально, как и остальные драки, одна из которых явно отсылает нас к «Матрице» и «Эквилибриуму», а другая пытается походить на вестерн - поединок с элементами гомоэротизма. Смачные хрусты запястий, сломанные носы и руки, драки на ножах, с применением оружия. Схема ведения драк выглядит очень похоже на многие сцены из голливудских боевиков, в которых вначале ведёт один, а затем другой, а в промежутке между первой и второй следует едкая ударная реплика, или не менее едкий сарказм от Фестиваля (Сиятвинда). У него, кстати сказать, получается лучше всех юморить, видимо, сказывается работа в «Сатириконе» в ведущих театральных спектаклях Аркадия Райкина.

«Параграф 78» в целом можно было озаглавить и по-другому, например, «Универсальный солдат на территории зла». Почему? Отвечаю. По-хорошему, «дубаломные» герои на зоне поражения вирусом принимают крайне идиотское решения в духе мочилова «Королевской битвы». От образованных военных хотелось ждать более гуманных и умных поступков, а от сценария, как минимум второй «Обители зла» с примесью игровых вставок из «Doom». Всё-таки первая часть «Параграфа» намеренно акцентрирует внимание зрителя на зомби – учёных, атаки которых ох как напоминают всю туже «Обитель зла» и трэшевые картины про зомби. Тем не менее, перед тем как уйти в сторону откровенного и бездумного файтинга Хлебородов успел-таки наснимать до кучи прекрасных кадров и сцен, многие из которых хорошо бы пересмотреть на стоп-кадре, хотя бы под туже единственную песню Йена Брауна.