Сочувствие госпоже Месть

РецензияАлександра Калугина

Вендетта по-корейски.

Видимо, в детстве настольной книгой Чхан-Ук Пака был «Граф Монте-Кристо». Ведь, по сути, и «Oldboy» и «Сочувствие Госпоже Месть» — вариации на тему небезызвестного произведения Дюма, созданные талантливым и не боящимся экспериментировать режиссером. Несмотря на общую сюжетную схожесть с французской литературной классикой, фильмы настолько стилистически разнятся друг от друга, что объединение их вместе с «Сочувствием Господину Месть», выходящим в отечественный прокат на неделю позже «Госпожи», в единую «трилогию мести» весьма условно.

Режиссер, упиваясь, казалось бы, одной и той же идеей снять фильм о возмездии, красивом, «праведном» и не отягощенном излишним кинематографическим морализмом, в каждой картине ставит перед собой новые творческие задачи. И если в «Oldboy» вендетта была слепая и сметающая на своем пути все и вся, то в «Госпоже Месть» она, приняв женское обличие, коварна, избирательна и тем самым еще более беспощадна.

Кэм-чжа Ли — главная героиня — 18-летней простушкой попадает по ложному обвинению в тюрьму и проводит там последующие 13 лет. За это время она вынашивает в своей голове хитроумный план мести тому человеку, за чудовищные преступления которого ей пришлось так долго страдать. И вот Кэм-чжа выходит на свободу — красивая женщина с ангельским лицом, но в душе ее поселился демон, требующий кровавой расплаты. Просто убить виновника — даже этого для нее слишком мало.

Очередная и последняя, должно быть, «Месть» Чхан-ук Пака получилась по-женски изящной и стилистически контрастной. В ней как-то особенно по-восточному трагедия противопоставляется комедии, а черное одеяние героини — падающему снегу и белоснежному торту в финале картины. В определенные моменты вдруг возникает то застывшая в кадрах красота, напоминающая режиссерский стиль Кар Вая, то религиозная метафоричность Ки Дука, а сам же образ Кэм-чжа воскрешает в памяти гротескное тарантиновское ваяние хрупкой женщины с оружием в руках. Но если Невеста из «Убить Билла» явилась лишь своего рода постмодернистским плодом всего восточного кинематографа, пристрастия к которому Тарантино никогда не скрывал, то «Госпожа Месть» — его, кинематографа, прямая и законная наследница.

_______________________________________________________________________________

РецензияДмитрия Абезяева

Сочувствие госпоже месть

На экраны выходит "Симпатия к госпоже месть" – последняя часть трилогии мести Чхан Ук Парка. Два первых фильма – "Симпатия к господину месть" и "Олдбой" – сделали корейца новым классиком, которого носят на руках на мировых кинофестивалях. Если первая часть трилогии была картиной независимой и новаторской, "Олдбой" стал одним из самых кассовых южнокорейских фильмов, за который режиссер к тому же получил гран-при в Каннах. Третья часть, хотя и не взяла таких серьезных наград, была хорошо встречена молодой публикой и на независимых смотрах. На всем азиатском пространстве "Сочувствие" назвали одним из лучших фильмов года.

Фабула фильма, как и предыдущих работ Чха Ук Парка, отсылает к прошлому. Ли Гюм Джа – красивая женщина средних лет, отсидевшая в тюрьме за убийство десятилетнего мальчика, выходит на свободу. Ее встречает женский оркестр, выряженный в Санта-Клаусов и священник с куском тофу на тарелке. Несколько лет назад, когда произошло убийство, священник был единственным, кто поверил в то, что Гюм-Джа не совершала зверства, а стала жертвой манипуляций.

В тюрьме Гюм Джа вынашивала план мести и завоевывала сердца заключенных собственной добротой, получив имя "Сердечная госпожа Гюм Джа". Она много убивала, тем самым помогая слабым и униженным. Теперь свобода ей нужна лишь для того, чтобы наказать настоящего убийцу мальчика и, наконец, найти собственную дочь, отданную приемным родителям-австралийцам после ареста.

Первый фильм Чхан Ук Парка был скорее опытом, второй – драмой античного масштаба по мотивам "Графа Монте-Кристо". Третий фильм – комикс, написанный сумасшедшим. После того, как Гюм Джа выходит из тюрьмы, начинаются литься водопады крови. Она убивает с хладнокровием мясника, пока не добирается до намеченной цели. Между убийствами она умудряется создавать прекрасные десерты в местной кондитерской и слетать за дочерью в Австралию.

Чхан Ук Парк – гений формы. Уже с титров, в которых сплетаются алый и белый цвета, становится очевидно, что впереди, как и в прошлый раз, ждет стильное и бескомпромиссное кино. Но, если Цой Мин Сик из "Олдбоя" напоминал сегодняшнего Монте-Кристо, Ли Гюм Джа, скорее, похожа на типичных героинь Вонга Кар Вая – шпильки, длинный плащ, яркая алая помада и огромный револьвер. При этом она не лишена черной азиатской иронии: запоминается сцена сна Гюм Джи, в которой она с детской улыбкой на лице простреливает голову своего антагониста, у которого почему-то тело собаки.

Фильм вообще проникнут юмором, который возникает здесь, казалось бы, совсем не к месту. В конечном счете, отомщенная Гюм Джа падает лицом в торт, как бы ставя точку в череде абсурдных смертей, причиной которых она стала.