kino.ru 
Описание:
Кейт Уинслет в фильме о том, что происходит днем и ночью в обычном американском городке. Днем – работа, дом, семья, дети. Ночью – измены, сексуальные утехи, маньяки.
Жанр: Драма
Год производства: 2006
Страна производства: США
Премьера: (Россия) 15 февр. 2007 г.
Режиссер: Тодд Филд
Сценарист: Тодд Филд
Продюсер: Рон Йеркса, Тоби Эммерих, Альберт Бергер,
Оператор: Антонио Кальваче
Композитор: Томас Ньюман
Художник: Дэвид Гропмэн
Монтажер: Лео Тромбетта
Год производства: 2006
Страна производства: США
Премьера: (Россия) 15 февр. 2007 г.
Режиссер: Тодд Филд
Сценарист: Тодд Филд
Продюсер: Рон Йеркса, Тоби Эммерих, Альберт Бергер,
Оператор: Антонио Кальваче
Композитор: Томас Ньюман
Художник: Дэвид Гропмэн
Монтажер: Лео Тромбетта
| В ролях | |
| Джеки Эрл Хейли | Патрик Уилсон |
| Джейн Адамс | Ноа Эммерик |
| Кейт Уинслет |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
Показать предыдущие комментарии chris Случайно переключил канал и попал на этот фильм. Первое, что увидел – Кейт Уинслет. И не смог дальше оторваться. Дальше все сумбурно будет. Пока смотрел, думал – «Госпожа Бовари» - это ключевое во всем фильме. Потому что про это. Эта фраза про жажду. Потом фраза «Почему ты мне не рассказывал?». Легкая сатира переходит в тихий ужас. И вроде почти все хорошие, но так все плохо. А дети все тащат на себе. И когда героиня Уинслет целует дочку в машине – это так напоминает Крючкову в «Родне». А Рони, я извиняюсь – это для меня какая-то параллельная вселенная. Ничего не могу об этом говорить. Очень хороша Дженнифер Коннели. Патрик Уилсон просто дико, безумно сексуален. Но поступок его героя в финале перечеркнул все. На поверку это оказался абсолютно безответственный идиот. Поэтому вместо фотки его голубых глаз и подбородка с ямочкой будет Уинслет. Смотрел в слезах и соплях. Когда хорошее кино – проецируешь на себя. Еще раз понял, насколько мне повезло. Никогда подобного не было. Никогда не чувствовал себя спокойнее, чем в объятиях мужа. Мысль об адюльтере – для меня это невероятно.
Skelly Очередной отличный фильм, на который я так и не сходила в кино из-за ограниченного проката. Но наконец-то добралась до него на диске. И очень правильно сделала. "Как малые дети" абсолютно великолепный фильм. Наверное, многим он напомнит "Красоту по американски", но "Как малые дети" мягче,если можно так выразиться, нежнее. В казалось бы простой истории столько горя, столько боли и несчастий - но все это показано спокойно, без трагедий. Свои отрицательные эмоции герои не выставляют напоказ. Но при этом видно, насколько несчастна и одинока героиня Кейт Уинслет; насколько страдает из-за совершенной когда-то ошибки бывший полицейский и как эта его горечь превращается в озлобленность;насколько Рони одинок в своей болезни, которую он осознает, но с которой не может ничего поделать; насколько тяжело его матери, которая любит сына и старается его защитить. В фильме очень хороший финал, хороший не в смысле хэппи-энда, а логичный, жизненный. Именно так бы все и закончилось, если бы это происходило не на экране, а на соседней улице.
Mnitti Сказка для взрослых. Спокойный, дотошливый голос коментатора заставляет почувствовать себя наиным ребенком ))) По теме: Второй бы раз не стала смотреть фильм
Ирод Сел в кресло в кинозале с легким скептицизмом. Но уже через полчаса сопереживал персонажам и не мог оторваться от экрана, такого от кино я давно не испытывал. И это все на фоне нашего последнего бездарного кино. Фильм действительно цепляет. Может я правда сликом сентиментален, но он смог затронуть глубинные нотки в моей душе. Согласен, в принципе, со всеми положительными отзывами здесь на этот фильм. Добавлю пару слов от себя. Фильм сравнивают с Вавилоном. По моему это не совсем верно. Вавилон говорил несколько о другом. В "Малых детях" мы видим ситуацию, когда люди не могут найти себя в жизни. То чем они занимаются, их не устраивает, они чувствуют что как-то разменивают себя, теряют, при чем постепенно, по мелочам. Это ситуация у всех 4-х персонажей. Концовка - явно не хэппи-энд, при чем для всех, но вполне логична. Главный герой нашел себя, связь с Срой для него была всего лишь новым ощущением, которого он никогда неиспытывал (об этом говорилось ещё в начале фильма, после поцелуя). Теперь у него должно появиться новое увлечение, и так каждый год (жизненная позиция того убитого военного, про которого делала фильм жена героя). Он вовсе не вернулся к жене, как можно было бы подумать, он просто понял, как ему нужно жить дальше. Тоже и с Сарой. Её тяготило то , что жизнь, которую она живет - это не её жизнь, а жизнь этих домохозяик, с которыми она проводила время на детской площадке. Её муж - типичный офисный работник, занимающийся по сути пустой работой, как и он сам. Её недописанная докторская. А главно её дочь, которую она не понимала (об этом тоже сказано было). Её дочь для неё был по сути чужим человеком, потому она и захотела испытать чувства (глубокие чувства) к другому человеку, как это ... "жажда альтернативы". Сцена ночью на детской площадке - вот после неё Сара и поняла как для неё важна её дочь, а главное, что как она важна для своей дочери - это ей подсказал умирающий Рони. Вот Рони мне жаль больше всего. У него по сути не было жизни. От части из-за общества, от части из-за него самого. Он принял самого себя таким каким он есть и ничего менять не хотел, в отличии от его матери. Но вот она умерла, и он смог изменить в себя только физически, а не в душевно. Это самый сильный момент в фильме. Осознание того, что ты остался абсолютно один в мире, в мире, в котором тебя никто не любит. Это действительно страшно. Мне кажется, что люди после просмотра этого фильма будут боьше ценить любящих их людей вокруг, а многим ситуация даже покажется близкой. В нашем мире опасно быть одному. С бывшим полицейским более понятно всё. Он оказался выкинут из своего мирка, где жил до того и где ему всё нравилось, время когда он действительно жил ушло (по его вине, или воле случая - не важно). Другие персонажи, как мне думается, этого и не испытывали, хотя и тянулись. Потому для этого итальянца было так важно играть в команде полицейских, преследовать и бороться с извращенцем Рони. По сути этот персонаж не злой (таких в фильме вообще нет и это плюс) и не плохой, просто по нервной организации он был самым примитивным персонажем в фильме. Просто ему нужно было кого-то спасать и с кем-то бороться. В конце фильма он вновь испытал это чувство, почувствовал, что снова живет. Я не совсем понял слова автора в конце фильма. Точнее их-то я понял, но не могу увязать с содержанием фильма. Возможно я по другому гляжу на сюжет и персонажей этого фильма, чем режиссер. С "Вавилоном" фильм связывает линия одиночества, пронянутая через сюжет. Люди страдают от своей жизни, от рутины, от скуки, потому инстинктивно тянутся друг к другу (с любовью, с дружбой). Этого не делает Рони, потому и так всё печально для него заканчивается. Мне фильм показаля даже каким-то личным, интимным что ли... Он показал жизнь под неким углом, которого я не видел на экране. И, повторюсь, затронул какие-то нотки внутри, показался близким, как родной человек, который тебя понимает и готов поговорить по душам.
ЮЛЕК Отличный фильм! Влюбляешься в него сначала и его сюжет уносит тебя в то место! Правильно подобраны персонами Кейт Уинслет отличная актриса, я думаю, что НИКТО другой не смог бы показать себя так мило, забавно и НАСТОЛЬКО сексуально. Она будно вжилась в роль и на время съемки фильма стала ИМЕННО жить этой ролью. До последнего мгновенья, я думала и надеялась, что они переступят через все это и останутся вместе на ДОЛГИЕ ДОЛГИЕ года! Она идеально подходили друг другу. Да они хотели разрушить свои семья, но иногда это следует следать, а не мучить друг друга в семейной жизьни без страсти и любви, а живя только привычкой! В концея фильма я плакала, этот фильм показал, что любовь матери к дочери готова перечеркнуть любовь женщины к мужчине. СОветую всем посмотреть этот фильм. ОН сделал НАСТОЯЩИЙ ПОДАРОК мне на день рождения! Р.S. этот фильм еще показывает любовь не только женщины к мужчине, но и сына (психопада) к матери, и помощь к ближнему своему! Еще раз СПАСИБО!!!!!!!!!!
В одном типичном американском пригороде живет несколько счастливых семей. Мы застаем их примерно там же, где и покинем: на детской площадке, в бассейне, в тихих немых гостиных. Сара (Уинслет) знакомится с Брэдом (Уилсон),отцом, воспитывающим маленького сына, пока жена зарабатывает деньги. Они нравятся друг другу: ясно, что, наигравшись в добрых соседей, они начнут прятаться в бельевых, чтобы лишний раз заняться сексом. У Сары, годами собирающейся защитить докторскую диссертацию по литературе, муж занимается брендингом в большой компании. Во время обеденных перерывов он смотрит порно и мастурбирует. Жена Брэда (Коннели) – кинодокументалист и глава семейства. Кажется, что она не интересуется не только своим мужем, но и вообще мужчинами. На соседней улице живет субтильный педофил Ронни (Хейли),которого однажды застукали за растлением малолетней. С тех пор здешние боятся его как огня, а его фотографии с подписью "Ваши дети в безопасности?" развешены по всему городу. Все эти герои находятся в вакууме одноэтажной Америки, которую сами американцы называют suburbia.
Брэд жалеет о том, что когда-то не стал скейтером, и, вместо того чтобы по вечерам готовиться к адвокатскому экзамену в библиотеке, ходит на площадку, где катаются на скейтбордах подростки. Сара, уже давно потерявшая интерес к мужу, через силу возится с дочерью и борется со своими неврозами. Ронни пытается попасть в публичный бассейн, чтобы посмотреть на детей. А местные домохозяйки собираются в кружок, чтобы обсудить флоберовскую "Мадам Бовари".
Тодд Филд, автор нашумевшей психодрамы "В спальне", получивший пять Оскаров в 2001 году, попытался повторить успех режиссера Тодда Солондза, рассказавшего похожую историю в картине "Счастье", снятой в 1998 году. Однако, в отличие от "Детей", там и персонажи были интереснее, и проблемы их были занимательнее. Здесь же в центре сюжета оказались люди скучные и безликие, включая извращенца Ронни. История кажется бесконечно затянутой и обрывается где-то на середине, когда вроде начинает виднеться развязка.
Надо отметить, что сценарий "Детей" - адаптированный текст "американского Чехова" Тома Перротты, съевшего собаку на комплексах американской провинции. На предстоящем Оскаре Перротта номинирован на премию за лучшую адаптацию своего собственного романа. И в самом деле: следы хорошего литературного текста прослеживаются первые двадцать минут, пока закадровый баритон автора рассказывает нам о том, почему люди, о которых идет речь, несчастны и что их мучает. Как только голос пропадает (а пропадает он надолго и позже возникает в самых неподходящих местах),герои, словно кошки, оставшиеся без Юрия Куклачева, теряются в репликах, совершают алогичные для их характеров поступки.
Несмотря на скомканность повествования, в фильме Филда прозрачен намек на то, что "маленькие дети" (оригинальное название фильма) – это большие взрослые, пытающиеся бежать от рутины такими незамысловатыми способами. Но, как ни крути, этим взрослым придется набраться мужества и принять свою скучную провинциальную участь отцов и матерей семейств, пусть даже соседей-извращенцев и не пытаться строить из себя скейтеров или мадам Бовари.