Ничто так не приносит славу, как продолжение нашумевших картин прошлого. Сталлоне вырос в символ мужественности и крутизны на своих фильмах Рокки и Рэмбо, сделав себе имя и заслужив благодарность поклонников.
Чего греха таить, уже шестое продолжение Рокки Бальбоа является косвенным подтверждением того, что на старости уже имя кормит актера. И раз уж с самого себя Слай сделал кинематографическую копию на экране, чтобы применить груду мышц, то не плохо бы отдать дань памяти своему телу и великому боксерскому сериалу последней частью номер 6. Говоря деловым языком, бизнес проект удался и принес свои дивиденды. Удачно вписался как финальная точка и прикрыл себя гранитной плитой.
То, что спустя 17 лет после предпоследней части Сталлоне решил вернуться достойно уважения. Ему уже за шестьдесят, а он все так же хочет побеждать и чувствует себя королем ринга. Спокойная жизнь владельца ресторана, смерть жены и непростые отношения с сыном заставляют Рокки вернуться ради товарищеского матча с боксером в тяжелом весе Диксоном и забыть о положенной пенсии. Вернуться ради болельщиков, для самого себя и показать всем, что есть еще порох в пороховницах.
Нельзя сказать, что картина не удалась, но она сделана без изюминки, без какого-то оптимизма и расчетливо точно. Сначала мы видим убитого горем Рокки, затем как он становится отзывчивым и добрым к своей, наверное, будущей спутнице и слушаем разные синтетические разговоры за жизнь, а потом наблюдаем резкий подъем адреналина в крови ради великого боя. Быструю, в течение пяти минут подготовку и самый худший эпизод в фильме это сам бой, похожий на компьютерную игру, а не на поединок двух не то что боксеров, а людей, не чувствующих боль и не понимающих что такое усталость. Эта дуэль без оружия выглядит откровенно смешной, когда наблюдаешь какие детские удары наносят соперники и как поставлена сама съемка. Вот здесь то и проявляется возраст Слая, когда скрывать старость не имеет смысла, а маскировать ее под компьютерную графику глупо. Отчего становится предельно понятно и ясно, что прощание могло бы получится другим. Будь картина снята лет 7 назад, тогда еще можно помышлять о титуле крутого боксера, а сейчас это грамотно и шаблонно срежиссированная работа, снятая на осколках былого величия.
Ностальгией Рокки назвать нельзя, скорее это старый, проверенный временем, и не требующий дорого ремонта фургон Додж, на котором разъезжает Рокки, позабыв, что время не вечно, и на одном и том же образе 30 лет ездить не получится. Кассовые сборы в США данную мысль опровергают, ну пусть будет так. Заслуга Рокки и кроется в том, что время для него вечно и среди танцующих зверей в музее, пингвинов, Поттеров и Голумов – есть свой сериал и со своим зрителем, который не прочь вспомнить свою молодость и предыдущие части.
Рокки красиво “хлопнул дверью”, но как-то тихо, и по пенсионному интеллигентно.
Ничто так не приносит славу, как продолжение нашумевших картин прошлого. Сталлоне вырос в символ мужественности и крутизны на своих фильмах Рокки и Рэмбо, сделав себе имя и заслужив благодарность поклонников.
Чего греха таить, уже шестое продолжение Рокки Бальбоа является косвенным подтверждением того, что на старости уже имя кормит актера. И раз уж с самого себя Слай сделал кинематографическую копию на экране, чтобы применить груду мышц, то не плохо бы отдать дань памяти своему телу и великому боксерскому сериалу последней частью номер 6. Говоря деловым языком, бизнес проект удался и принес свои дивиденды. Удачно вписался как финальная точка и прикрыл себя гранитной плитой.
То, что спустя 17 лет после предпоследней части Сталлоне решил вернуться достойно уважения. Ему уже за шестьдесят, а он все так же хочет побеждать и чувствует себя королем ринга. Спокойная жизнь владельца ресторана, смерть жены и непростые отношения с сыном заставляют Рокки вернуться ради товарищеского матча с боксером в тяжелом весе Диксоном и забыть о положенной пенсии. Вернуться ради болельщиков, для самого себя и показать всем, что есть еще порох в пороховницах.
Нельзя сказать, что картина не удалась, но она сделана без изюминки, без какого-то оптимизма и расчетливо точно. Сначала мы видим убитого горем Рокки, затем как он становится отзывчивым и добрым к своей, наверное, будущей спутнице и слушаем разные синтетические разговоры за жизнь, а потом наблюдаем резкий подъем адреналина в крови ради великого боя. Быструю, в течение пяти минут подготовку и самый худший эпизод в фильме это сам бой, похожий на компьютерную игру, а не на поединок двух не то что боксеров, а людей, не чувствующих боль и не понимающих что такое усталость. Эта дуэль без оружия выглядит откровенно смешной, когда наблюдаешь какие детские удары наносят соперники и как поставлена сама съемка. Вот здесь то и проявляется возраст Слая, когда скрывать старость не имеет смысла, а маскировать ее под компьютерную графику глупо. Отчего становится предельно понятно и ясно, что прощание могло бы получится другим. Будь картина снята лет 7 назад, тогда еще можно помышлять о титуле крутого боксера, а сейчас это грамотно и шаблонно срежиссированная работа, снятая на осколках былого величия.
Ностальгией Рокки назвать нельзя, скорее это старый, проверенный временем, и не требующий дорого ремонта фургон Додж, на котором разъезжает Рокки, позабыв, что время не вечно, и на одном и том же образе 30 лет ездить не получится. Кассовые сборы в США данную мысль опровергают, ну пусть будет так. Заслуга Рокки и кроется в том, что время для него вечно и среди танцующих зверей в музее, пингвинов, Поттеров и Голумов – есть свой сериал и со своим зрителем, который не прочь вспомнить свою молодость и предыдущие части.
Рокки красиво “хлопнул дверью”, но как-то тихо, и по пенсионному интеллигентно.