Старине Полу в этом году исполнится 70 лет. К своему юбилею мастер режиссуры 80-90 – х снял для себя успокаивающий серьезный, как он думал фильм у себя на родине в Нидерландах, через шесть лет после своего последнего очень спорного творения “Невидимка”. И все-таки, несмотря на время и свою новую работу, “Основной Инстинкт”, снятый им в 92 году, остается его лучшей картиной, которой можно гордится и ни один из его остальных фильмов не может конкурировать с этим отличным произведением. Прошли годы, и в 95-ом появляется невразумительная, более того, плоха картина “Шоу герлз” и еще две ленты сомнительного содержания, уже снятые в другой жанровой специфике. “Черной книге” и карты в руки, чтобы выйти на пенсию с чистой совестью и громко хлопнуть дверью, но совесть, наверное, осталась чиста только у самого Пола. При бюджете в 20 млн. долл., что является рекордом для голландского кино, фильм не стоит и половины в материальном плане, а в плане творческого успеха достоин одной пятой этой суммы, как и оценки в итоге.
Действие картины разворачивается в 1944 на оккупированной территории Голландии. Будучи не арийских кровей, а, представляя народность с земли Обетованной, Рахиль Штайн (Карис ван Хаутен) прячется в сельской местности у многодетной семьи. Но вскоре после налета авиации одним точечным ударом дом и его многочисленные жители превращаются в пекло, но героине удается спастись (в это время она прохлаждалась с кавалером на берегу озера). Теперь девушке некуда идти и нужно спасаться бегством в безопасное место. Один из так называемых союзников –нуворишей, решивший заработать на евреях обещает переправить около двух десятков человек, включая семью Рахиль, на пароме в Бельгию, но на полпути к цели они встречаются с пограничным катером фашистов, которые открывают шквальный огонь на поражение и не оставляют никого в живых, кроме чудом спасшейся Штайн, неуловимым образом успевшей прыгнуть в воду и уйти на безопасную глубину. Затаившись в камышах, девушка понимает, что встреча с кораблем была не случайной и “помощник” и командир отряда заодно в этом криминальном и кровавом бизнесе, целью которого, как всегда, являются деньги, перевозимые евреями для дальнейшей благополучной жизни.
После такой трагедии она вступает в ряды голландского подпольного фронта Освобождение, становится разведчицей, добывающей нужную информацию и готова ради чести семьи и спасения Родины на жертвы личного характера по изменению цвета волос на причинных местах и работая подстилкой у штандартенфюрера СС Мюнце (Себастьян Кох). Картина, протяженностью два с половиной часа довольно динамичная и для этого жанра чересчур изобразительная в плане боевых стрельб, больше похожих на мочилово в каком-нибудь старом боевике. Надо признать, что идейный сценарий выполнен на достойном уровне и влечет за собой определенные тайны и расследования, но …., выполнено это с такой пронзительной наивностью и всеобъемлющей простотой, что “Пианист” по драматизму и реальности находится на совершенно другой планете, не говоря уже о “Списке Шиндлера”. Такое ощущение, что при грамотной работе оператора, все остальные ключевые создатели картины, решили вспомнить, что голландское кино, кто естественно знает, (думаю таких единицы),решило пойти своим путем, даже при наличии соотечественника, прожившего практически всю жизнь в США. И путь этот напоминает третьеразрядные фильмы советского кинематографа, которые выходили в массовый прокат в раннее послевоенное время. Где есть плохие и хорошие, причем немцы были всегда тупой нацией, а бравые действия героя фильма были похожи на карикатуру черепашки нинзя. Только с таким подходом к делу нечего браться за то, что не по зубам. Потому что слушать уморительно примитивные односложные диалоги, от героев, которые не знают, как с этими словами не скатиться в фарс очень тяжело. Это то же самое, когда два интроверта решают поговорить за жизнь, но на каждый ответ идет “да”, “нет” или еще пару скупых слов. Кажется все понятно, но выглядит грубо, некрасиво, а главное добавить и нечего а выглядит это посредственно. И лента тем самым просто-напросто переходит из военной драмы в верховеновское кабаре с обнаженной Рахиль, демонстрирующей свое великолепное тело. Да и если в принципе не проявлять симпатии к героине ван Хаутен фильм становится уж совсем неприлично глупым. Как военный лубок, где вроде и красиво, и шпионы ползают и стреляют, а в душе такая пустота и от фильма веет такой пионерией, что досмотреть его заставляет только энергичное действо. Но это еще не все. Складывается такое впечатление, что город оккупированный немцами никогда и не был на передовой войны, ни одного отколотого кирпича, ни одного по настоящему грязного и голодного человечка – все очень по бутафорски и снято как в сериале. В одном здании, на одной площади, снятой с разных ракурсов и маленькой улочке, приплюсовав совершенно неинтересную работу массовки (но это вина оператора). Когда детям говорят, радуйтесь, а они изображают радость, причем все как один в хороших европейских шмотках, очень похожая концепция была у Парка Советского периода. Да к тому же второстепенные судьбы героев рассмотрены с такой низкой позиции, что кажется Верховен и не знает, что такое характер в человеке. Один сподвижник не может выстрелить в врага, который на глазах в прямом смысле душит бедную Рахиль, что ему не позволяет вера и стреляет только тогда, когда предатель оскверняет его веру в Бога. Иначе бы бедная девушка отправилась на тот свет, не дождавшись помощи. Смешно, да и только! Но из драмы и сделали клоунаду, где абсолютно нет сопереживанию актеров. Даже кровавые расстрелы в тюрьме, больше похожи на дешевенький трешах, не пронизывают нерв, так как в этой картине актеры словно марионетки, не могут проявить свой талант, а должны прыгать туда, говорить полную чушь и хоть как-то ужиматься.
Конечно, если рассматривать всю эту картонную картину, как морализаторскую и проникновенную, что девушка ради спасения себя идет через унижения, рискует жизнью, встречает понимание у казалось бы бездушных агрессоров, начинает любить своего немецкого филателиста и понимает, что народ сер в своих мыслях и поступках даже после войны, не гнушаясь тем же унижением, как и оккупанты, то тогда можно еще найти какие-то резонные моменты, но повторюсь, выглядит это просто наивно.
А так получился откровенно постановочный и лишенный глубоких чувств фильм, который наглядно показывает, как не надо снимать кино. Ведь и вправду лучшие моменты, это когда Рахиль демонстрирует свою грудь, надевает эротичное платье и красивые чулки и мило поет в театрализованном “свинарнике” у немцев. Так на то он и Пол, что конек его в старом проверенном жанре съемки красивой эротики, нежели в исторической военной драме.
Хотелось увидеть новый стоящий фильм, а вышло полное разочарование, заменившее чувство на: бей, беги, хватай и говори абы как – вот и в правду детям такой язык будет понятен на сто процентов.
Старине Полу в этом году исполнится 70 лет. К своему юбилею мастер режиссуры 80-90 – х снял для себя успокаивающий серьезный, как он думал фильм у себя на родине в Нидерландах, через шесть лет после своего последнего очень спорного творения “Невидимка”. И все-таки, несмотря на время и свою новую работу, “Основной Инстинкт”, снятый им в 92 году, остается его лучшей картиной, которой можно гордится и ни один из его остальных фильмов не может конкурировать с этим отличным произведением. Прошли годы, и в 95-ом появляется невразумительная, более того, плоха картина “Шоу герлз” и еще две ленты сомнительного содержания, уже снятые в другой жанровой специфике. “Черной книге” и карты в руки, чтобы выйти на пенсию с чистой совестью и громко хлопнуть дверью, но совесть, наверное, осталась чиста только у самого Пола. При бюджете в 20 млн. долл., что является рекордом для голландского кино, фильм не стоит и половины в материальном плане, а в плане творческого успеха достоин одной пятой этой суммы, как и оценки в итоге.
Действие картины разворачивается в 1944 на оккупированной территории Голландии. Будучи не арийских кровей, а, представляя народность с земли Обетованной, Рахиль Штайн (Карис ван Хаутен) прячется в сельской местности у многодетной семьи. Но вскоре после налета авиации одним точечным ударом дом и его многочисленные жители превращаются в пекло, но героине удается спастись (в это время она прохлаждалась с кавалером на берегу озера). Теперь девушке некуда идти и нужно спасаться бегством в безопасное место. Один из так называемых союзников –нуворишей, решивший заработать на евреях обещает переправить около двух десятков человек, включая семью Рахиль, на пароме в Бельгию, но на полпути к цели они встречаются с пограничным катером фашистов, которые открывают шквальный огонь на поражение и не оставляют никого в живых, кроме чудом спасшейся Штайн, неуловимым образом успевшей прыгнуть в воду и уйти на безопасную глубину. Затаившись в камышах, девушка понимает, что встреча с кораблем была не случайной и “помощник” и командир отряда заодно в этом криминальном и кровавом бизнесе, целью которого, как всегда, являются деньги, перевозимые евреями для дальнейшей благополучной жизни.
После такой трагедии она вступает в ряды голландского подпольного фронта Освобождение, становится разведчицей, добывающей нужную информацию и готова ради чести семьи и спасения Родины на жертвы личного характера по изменению цвета волос на причинных местах и работая подстилкой у штандартенфюрера СС Мюнце (Себастьян Кох). Картина, протяженностью два с половиной часа довольно динамичная и для этого жанра чересчур изобразительная в плане боевых стрельб, больше похожих на мочилово в каком-нибудь старом боевике. Надо признать, что идейный сценарий выполнен на достойном уровне и влечет за собой определенные тайны и расследования, но …., выполнено это с такой пронзительной наивностью и всеобъемлющей простотой, что “Пианист” по драматизму и реальности находится на совершенно другой планете, не говоря уже о “Списке Шиндлера”. Такое ощущение, что при грамотной работе оператора, все остальные ключевые создатели картины, решили вспомнить, что голландское кино, кто естественно знает, (думаю таких единицы),решило пойти своим путем, даже при наличии соотечественника, прожившего практически всю жизнь в США. И путь этот напоминает третьеразрядные фильмы советского кинематографа, которые выходили в массовый прокат в раннее послевоенное время. Где есть плохие и хорошие, причем немцы были всегда тупой нацией, а бравые действия героя фильма были похожи на карикатуру черепашки нинзя. Только с таким подходом к делу нечего браться за то, что не по зубам. Потому что слушать уморительно примитивные односложные диалоги, от героев, которые не знают, как с этими словами не скатиться в фарс очень тяжело. Это то же самое, когда два интроверта решают поговорить за жизнь, но на каждый ответ идет “да”, “нет” или еще пару скупых слов. Кажется все понятно, но выглядит грубо, некрасиво, а главное добавить и нечего а выглядит это посредственно. И лента тем самым просто-напросто переходит из военной драмы в верховеновское кабаре с обнаженной Рахиль, демонстрирующей свое великолепное тело. Да и если в принципе не проявлять симпатии к героине ван Хаутен фильм становится уж совсем неприлично глупым. Как военный лубок, где вроде и красиво, и шпионы ползают и стреляют, а в душе такая пустота и от фильма веет такой пионерией, что досмотреть его заставляет только энергичное действо. Но это еще не все. Складывается такое впечатление, что город оккупированный немцами никогда и не был на передовой войны, ни одного отколотого кирпича, ни одного по настоящему грязного и голодного человечка – все очень по бутафорски и снято как в сериале. В одном здании, на одной площади, снятой с разных ракурсов и маленькой улочке, приплюсовав совершенно неинтересную работу массовки (но это вина оператора). Когда детям говорят, радуйтесь, а они изображают радость, причем все как один в хороших европейских шмотках, очень похожая концепция была у Парка Советского периода. Да к тому же второстепенные судьбы героев рассмотрены с такой низкой позиции, что кажется Верховен и не знает, что такое характер в человеке. Один сподвижник не может выстрелить в врага, который на глазах в прямом смысле душит бедную Рахиль, что ему не позволяет вера и стреляет только тогда, когда предатель оскверняет его веру в Бога. Иначе бы бедная девушка отправилась на тот свет, не дождавшись помощи. Смешно, да и только! Но из драмы и сделали клоунаду, где абсолютно нет сопереживанию актеров. Даже кровавые расстрелы в тюрьме, больше похожи на дешевенький трешах, не пронизывают нерв, так как в этой картине актеры словно марионетки, не могут проявить свой талант, а должны прыгать туда, говорить полную чушь и хоть как-то ужиматься.
Конечно, если рассматривать всю эту картонную картину, как морализаторскую и проникновенную, что девушка ради спасения себя идет через унижения, рискует жизнью, встречает понимание у казалось бы бездушных агрессоров, начинает любить своего немецкого филателиста и понимает, что народ сер в своих мыслях и поступках даже после войны, не гнушаясь тем же унижением, как и оккупанты, то тогда можно еще найти какие-то резонные моменты, но повторюсь, выглядит это просто наивно.
А так получился откровенно постановочный и лишенный глубоких чувств фильм, который наглядно показывает, как не надо снимать кино. Ведь и вправду лучшие моменты, это когда Рахиль демонстрирует свою грудь, надевает эротичное платье и красивые чулки и мило поет в театрализованном “свинарнике” у немцев. Так на то он и Пол, что конек его в старом проверенном жанре съемки красивой эротики, нежели в исторической военной драме.
Хотелось увидеть новый стоящий фильм, а вышло полное разочарование, заменившее чувство на: бей, беги, хватай и говори абы как – вот и в правду детям такой язык будет понятен на сто процентов.