Подданный ее Величества, Кристофер Нолан экранизировал роман соотечественника и тезки Кристофера Приста “Престиж”, продолжив тему фокусов и обмана после не так давно прошедшего в России фильма “Иллюзионист”, кроме названия, который ничем собственно и не запомнившийся. Отчего противопоставление двух “магических” картин неизбежно. И это не тот случай, когда при меньших затратах, получается авторский красивый фильм, а совсем наоборот. То что не смог сделать Бергер в своей простой и наивной сказке получилось у Нолана. На то он и режиссер помаститей, снявший картину “Помни”, из которой взял переплетения сюжетной линии во времени.
Действие “Престижа” происходит на родине режиссера в самом конце XIX века, когда эра новых и основополагающий научных изобретений набирала свои обороты, а будущий мэтр детектива Агата Кристи появилась на свет. Скорее всего, это высокопочтенная дама оценила результаты деятельности режиссера скептически, но на то и воля автора профессиональных и классических детективов; и режиссеров, работающих на деньги из Северной Америки. Хотя “Престиж” в основном и ценен своей интригой…..
Два талантливых иллюзиониста Роберт Энжер (Хью Джекман) и Алфред Борден (Кристиан Бейл) и администратор (Майкл Кейн) успешно работали над созданием своего уникального шоу. Но чувство превосходства и алчность до самовыражения и признания лучшим того или иного превратила их из друзей в скрытых врагов и конкурентов, особенно после трагически завершенного шоу, на котором погибла жена Энжера, исполняющая роль ассистентки в представлении. После трагического момента для одного и практически лишенного чувств и сопереживания к своему коллеге другого, Альфред организовывает свою фокусную антрепризу, а Роберт начинает мстить за “по ошибке” убиенную жену. Их сражение приобретает краски настоящей битвы с многими душевными и телесными расстройствами, от чего до конца картины не отдаешь никому предпочтения в их уродливой игре двух одиозных фокусников, которые ради славы и мести не гнушаться ни перед чем, чтобы нанести ощутимый укол врагу. Эта феерия достойна уважения, через которую проявляются все человеческие пороки, и они наглядно демонстрируются режиссером на протяжении всего фильма. Контекст мести отработан превосходно, но такому все-таки эстетическому кино не хватает динамики тех самых красочных действий, когда подготовка к спектаклю и изобретению нового номера отнимает гораздо больше времени, чем демонстрация самого трюка, который играет второстепенную роль. Хотя так и есть, но зрелищности это бы добавило точно и разбавила протяженный фильм толикой спокойной минуту, после которой, переведя дух, начинаешь разбираться в хитросплетениях картины.Их довольно много и при детальном анализе вылезут многочисленные неучтенные улики, но это замечаешь, когда покидаешь зал, а до этого ты по эффекту фильма “Отступники” начинаешь зевать первую треть картины, а потом сопоставлять нарезку из разных временных промежутков в правильную историю, правда, сделать до конца так и не удается. Режиссер настолько смог обвести вокруг пальца зрителей, что, как и в сложном фокусе, предсказать его довольно трудно, хотя все лежит на поверхности.
Конечно, в “Престиже” украшением является конец, но и одновременно его минусом. Это тоже самое, как читать или смотреть Эркюля Пуаро, следить за его ходом мысли, подбираться к открывающейся тайне, а на выходе получать ничем не подкрепленный финал. (Вдаваться в подробности было бы некорректно, так как такого выплеска эмоций можно получить, не зная развязки, что является правильным и честным перед будущим зрителем). Но вот не покидает мысль – а зачем Йоханссон нужна была в этой картине? Как и зубр Кейн, которые будучи первоклассными актерами играли второразрядные роли да столь тривиальных персонажей. Только Николо Тесла (Девид Боуи) получился колоритным и запоминающимся из актеров второго плана.
После фильма остаются много вопросов по: “узлу”, дневникам, “водяному аттракциону” Энжера и чудо-машине Теслы, но общее впечатление от картины позитивное и настраивает на хороший лад обдумать некоторые моменты, порадоваться за красивую операторскую работу, отличную игру Джекмана и Бордона и при случае или желании пересмотреть еще раз, чтобы дособрать незаконченную мозаику из оставшихся кусочков картины, и согласиться, что пафосное слово престиж, отлично ложится в канву кино –иллюзии “Престиж”
Подданный ее Величества, Кристофер Нолан экранизировал роман соотечественника и тезки Кристофера Приста “Престиж”, продолжив тему фокусов и обмана после не так давно прошедшего в России фильма “Иллюзионист”, кроме названия, который ничем собственно и не запомнившийся. Отчего противопоставление двух “магических” картин неизбежно. И это не тот случай, когда при меньших затратах, получается авторский красивый фильм, а совсем наоборот. То что не смог сделать Бергер в своей простой и наивной сказке получилось у Нолана. На то он и режиссер помаститей, снявший картину “Помни”, из которой взял переплетения сюжетной линии во времени.
Действие “Престижа” происходит на родине режиссера в самом конце XIX века, когда эра новых и основополагающий научных изобретений набирала свои обороты, а будущий мэтр детектива Агата Кристи появилась на свет. Скорее всего, это высокопочтенная дама оценила результаты деятельности режиссера скептически, но на то и воля автора профессиональных и классических детективов; и режиссеров, работающих на деньги из Северной Америки. Хотя “Престиж” в основном и ценен своей интригой…..
Два талантливых иллюзиониста Роберт Энжер (Хью Джекман) и Алфред Борден (Кристиан Бейл) и администратор (Майкл Кейн) успешно работали над созданием своего уникального шоу. Но чувство превосходства и алчность до самовыражения и признания лучшим того или иного превратила их из друзей в скрытых врагов и конкурентов, особенно после трагически завершенного шоу, на котором погибла жена Энжера, исполняющая роль ассистентки в представлении. После трагического момента для одного и практически лишенного чувств и сопереживания к своему коллеге другого, Альфред организовывает свою фокусную антрепризу, а Роберт начинает мстить за “по ошибке” убиенную жену. Их сражение приобретает краски настоящей битвы с многими душевными и телесными расстройствами, от чего до конца картины не отдаешь никому предпочтения в их уродливой игре двух одиозных фокусников, которые ради славы и мести не гнушаться ни перед чем, чтобы нанести ощутимый укол врагу. Эта феерия достойна уважения, через которую проявляются все человеческие пороки, и они наглядно демонстрируются режиссером на протяжении всего фильма. Контекст мести отработан превосходно, но такому все-таки эстетическому кино не хватает динамики тех самых красочных действий, когда подготовка к спектаклю и изобретению нового номера отнимает гораздо больше времени, чем демонстрация самого трюка, который играет второстепенную роль. Хотя так и есть, но зрелищности это бы добавило точно и разбавила протяженный фильм толикой спокойной минуту, после которой, переведя дух, начинаешь разбираться в хитросплетениях картины.Их довольно много и при детальном анализе вылезут многочисленные неучтенные улики, но это замечаешь, когда покидаешь зал, а до этого ты по эффекту фильма “Отступники” начинаешь зевать первую треть картины, а потом сопоставлять нарезку из разных временных промежутков в правильную историю, правда, сделать до конца так и не удается. Режиссер настолько смог обвести вокруг пальца зрителей, что, как и в сложном фокусе, предсказать его довольно трудно, хотя все лежит на поверхности.
Конечно, в “Престиже” украшением является конец, но и одновременно его минусом. Это тоже самое, как читать или смотреть Эркюля Пуаро, следить за его ходом мысли, подбираться к открывающейся тайне, а на выходе получать ничем не подкрепленный финал. (Вдаваться в подробности было бы некорректно, так как такого выплеска эмоций можно получить, не зная развязки, что является правильным и честным перед будущим зрителем). Но вот не покидает мысль – а зачем Йоханссон нужна была в этой картине? Как и зубр Кейн, которые будучи первоклассными актерами играли второразрядные роли да столь тривиальных персонажей. Только Николо Тесла (Девид Боуи) получился колоритным и запоминающимся из актеров второго плана.
После фильма остаются много вопросов по: “узлу”, дневникам, “водяному аттракциону” Энжера и чудо-машине Теслы, но общее впечатление от картины позитивное и настраивает на хороший лад обдумать некоторые моменты, порадоваться за красивую операторскую работу, отличную игру Джекмана и Бордона и при случае или желании пересмотреть еще раз, чтобы дособрать незаконченную мозаику из оставшихся кусочков картины, и согласиться, что пафосное слово престиж, отлично ложится в канву кино –иллюзии “Престиж”