Я давно не видела такого хорошего, искреннего и пронизывающего российского кино. Евгения Симонова выворачивает Вашу душу наизнанку, своими страданиями, своими неистраченными чувствами, своими поступками. Великолепно.... Трагедия, казалось бы, успешной женщины, трагедия одиночества в мире друзей, приятелей, трагедия мгновенья счастья, которое не возможно сохранить... Который день хожу под впечатлением.
Очень хороший фильм. Глубокий, искренний, пронзительный, на полутонах.. Не похож на все, что предлагается, совершенно особенная манера показывать жизнь как она есть.
полностью присоединяюсь к словам Storyteller'а. Великолепный фильм. А на фоне нового русского кино смотрится и вовсе замечательно. И наверное еще потому,что это уже немного другой уровень(естественно выше). Превосходная игра актеров, даже совсем маленькие и незначительные роли в этом фильме бросаются в глаза. Вспомнить хотя бы эпизод,когда немецкая журналистка(Ч.Хаматова) первый раз пришла брать интервью у Киры и как ее "выгоняли".Не сильный знаток всех кинематографических хитростей и приемов,но очень "берет" та тщательность, с которой режиссер показывает даже самые маленькие моменты. Даже казалось бы обычное курение героев показано настолько живо и вкусно.....Вообщем, фильм стоит того.Жаль конечно, что зал был полупустой.....На мой взгляд, из фильмов этого года,показанных в кино, Многоточие вместе с Островом наиболее запоминающиеся и интересные, и не только из отечественного киноиндустрии...
Каждая девушка, достигнув определенного возраста, начинает понимать, что в одну и ту же воду нельзя войти дважды. Нельзя восстановить утраченные с течением времени чувства, нельзя возродить эмоциональный катарсис по отношению к давно покинутому человеку, нельзя безнаказанно преодолеть барьер времени, разрушающего все. Но, как учит одна из самых жизненных пословиц, если нельзя, но очень хочется… Неприменимость этой пословицы к перипетиям личной жизни исследует фильм Андрея Эшпая «Многоточие».
Москва. Начало шестидесятых годов прошлого столетия. Еще молодая и очень красивая архитектор Кира Георгиевна проводит свое рабочее время, изваивая глыбу вождя революции циклопических размеров. Друзья и соратники творца по искусству всячески поддерживают художественное шоу, понимая, что завершение работы сулит всей бригаде славу, деньги, признание. В личной жизни конформирующей примы присутствует художник, лет на двадцать постарше супруги. Впрочем, деятельное участие в судьбе жены творческий работник принимать даже и не пытается. Свое свободное время он проводит в изучении эпизода классического художественного фильма и недоумевает, отчего молодой человек на экране не следует за прекрасной дамой, случайно встреченной взглядом персонажа.
Казалось бы, жизнь налажена, работа радует, муж не напрягает. Что же может нарушить покой девушки с амбициями? Спокойный ритм жизни рушится в один миг, когда в студии Киры появляется таинственный незнакомец, оказывающийся первым мужем архитектора. Двадцать пять лет назад Вадим попал в жернова сталинской мясорубки и в последнем письме из концлагеря попросил молодую жену отречься от него навсегда. Кира послушалась совета мужа, но память о нем навсегда осталась в сердце, отдаваясь фантомной болью потери. Внезапный визит когда-то любимого человека поднимает из душевных глубин такие силы, которые могут вдребезги разнести налаженный быт существования всех, кто попадет в грядущий водоворот.
Следует заметить, что среда, в которой происходит действие материальной составляющей фильма, совершенно факультативна для его восприятия. В целях исследования критической ситуации зрителю могли показать космонавта, вернувшегося со звезд, разведчика, вынырнувшего из глубин нелегального существования, больного, пережившего многолетнюю кому. Итог окажется неизменным. Перед нами возникнет трагедия недолюбившей женщины, у которой злодейка-судьба украла счастье общения с самым важным в жизни человеком. Украла, а потом вернула четверть века спустя. Эшпай достаточно убедительно доказывает, что в этой ситуации у любого участника драмы напрочь сносит башню. Сначала женщина вздрогнет, потом заплачет, затем украдет возвращенца из реальности бытия, окунув его в сказку чувственных наслаждений, а после потребует изменить жизнь и остаться с ней один раз и навсегда… Долюбить, дострадать, дочувствовать… Невозможно. Ведь та жизнь была перечеркнута и остановлена. А в новой судьбе у каждого своя семья, свои долги, свои точки бытия, которые никак не вычеркнуть и не закрасить.
Фильм «Многоточие» можно с полным правом назвать творческим бенефисом Женечки (рука не поворачивается называть эту ослепительную женщину Евгенией) Симоновой. Играя, казалось бы, сильную женщину, не сломленную тяжелой судьбой, актриса не фальшивит ни в одном кадре. Наверное, только настоящая женщина может так играть настоящую женщину. Каждый вздох, каждый взгляд, каждый жест, каждое движение не кажутся отрепетированными, а представляются естественными реакциями на все усложняющуюся житейскую ситуацию. Симонова не играет, она живет в кадре, вживаясь в образ, словно врастая в тело и душу своей героини. Каждой ее слезинке, каждому слову веришь, словно Женя вышла с экрана в зал, и представляет личную трагедию обокраденного на любовь человека.
На женские роли, впрочем, фильм оказался очень богат. Невозможно, например, не отметить блестящую эпизодическую зарисовку, тщательно сыгранную Чулпан Хаматовой. Ее немецкая журналистка, приехавшая брать интервью и прочувствовавшая трагичность разворачивающейся на глазах коллизии, является воплощением женской проницательности, основанной не на разумном анализе ситуации, а на эмоциональной восприимчивости.
«Многоточие» обрамляют близкая к документальной стилистика съемки оператора Максима Трапо и бередящие сердце лирические импровизации композитора Андрея Леденева. Сочетание достоверности кадра, нежности и тонкости актерской игры, чувственных музыкальных зарисовок погружает зрителя в эмоциональный мир душевно богатой женщины, к которой на мгновение вернулась возможность физически ощутить счастье, вернулась, а потом ушла навсегда… К сожалению, в последнее время зритель отвык от стилистики, присущей проекту Андрея Эшпая. В этом фильме Вы не увидите монохромной однозначности, присущей новому русскому кино. Вместо этого Вам предложат сопереживать, сомыслить, сосуществовать с героями, испытывающими одну из самых мучительных драм, встречающихся в жизни, драму невозможности возвращения любви, увы, независимо от времени, места и образа действия.
Москва. Начало шестидесятых годов прошлого столетия. Еще молодая и очень красивая архитектор Кира Георгиевна проводит свое рабочее время, изваивая глыбу вождя революции циклопических размеров. Друзья и соратники творца по искусству всячески поддерживают художественное шоу, понимая, что завершение работы сулит всей бригаде славу, деньги, признание. В личной жизни конформирующей примы присутствует художник, лет на двадцать постарше супруги. Впрочем, деятельное участие в судьбе жены творческий работник принимать даже и не пытается. Свое свободное время он проводит в изучении эпизода классического художественного фильма и недоумевает, отчего молодой человек на экране не следует за прекрасной дамой, случайно встреченной взглядом персонажа.
Казалось бы, жизнь налажена, работа радует, муж не напрягает. Что же может нарушить покой девушки с амбициями? Спокойный ритм жизни рушится в один миг, когда в студии Киры появляется таинственный незнакомец, оказывающийся первым мужем архитектора. Двадцать пять лет назад Вадим попал в жернова сталинской мясорубки и в последнем письме из концлагеря попросил молодую жену отречься от него навсегда. Кира послушалась совета мужа, но память о нем навсегда осталась в сердце, отдаваясь фантомной болью потери. Внезапный визит когда-то любимого человека поднимает из душевных глубин такие силы, которые могут вдребезги разнести налаженный быт существования всех, кто попадет в грядущий водоворот.
Следует заметить, что среда, в которой происходит действие материальной составляющей фильма, совершенно факультативна для его восприятия. В целях исследования критической ситуации зрителю могли показать космонавта, вернувшегося со звезд, разведчика, вынырнувшего из глубин нелегального существования, больного, пережившего многолетнюю кому. Итог окажется неизменным. Перед нами возникнет трагедия недолюбившей женщины, у которой злодейка-судьба украла счастье общения с самым важным в жизни человеком. Украла, а потом вернула четверть века спустя. Эшпай достаточно убедительно доказывает, что в этой ситуации у любого участника драмы напрочь сносит башню. Сначала женщина вздрогнет, потом заплачет, затем украдет возвращенца из реальности бытия, окунув его в сказку чувственных наслаждений, а после потребует изменить жизнь и остаться с ней один раз и навсегда… Долюбить, дострадать, дочувствовать… Невозможно. Ведь та жизнь была перечеркнута и остановлена. А в новой судьбе у каждого своя семья, свои долги, свои точки бытия, которые никак не вычеркнуть и не закрасить.
Фильм «Многоточие» можно с полным правом назвать творческим бенефисом Женечки (рука не поворачивается называть эту ослепительную женщину Евгенией) Симоновой. Играя, казалось бы, сильную женщину, не сломленную тяжелой судьбой, актриса не фальшивит ни в одном кадре. Наверное, только настоящая женщина может так играть настоящую женщину. Каждый вздох, каждый взгляд, каждый жест, каждое движение не кажутся отрепетированными, а представляются естественными реакциями на все усложняющуюся житейскую ситуацию. Симонова не играет, она живет в кадре, вживаясь в образ, словно врастая в тело и душу своей героини. Каждой ее слезинке, каждому слову веришь, словно Женя вышла с экрана в зал, и представляет личную трагедию обокраденного на любовь человека.
На женские роли, впрочем, фильм оказался очень богат. Невозможно, например, не отметить блестящую эпизодическую зарисовку, тщательно сыгранную Чулпан Хаматовой. Ее немецкая журналистка, приехавшая брать интервью и прочувствовавшая трагичность разворачивающейся на глазах коллизии, является воплощением женской проницательности, основанной не на разумном анализе ситуации, а на эмоциональной восприимчивости.
«Многоточие» обрамляют близкая к документальной стилистика съемки оператора Максима Трапо и бередящие сердце лирические импровизации композитора Андрея Леденева. Сочетание достоверности кадра, нежности и тонкости актерской игры, чувственных музыкальных зарисовок погружает зрителя в эмоциональный мир душевно богатой женщины, к которой на мгновение вернулась возможность физически ощутить счастье, вернулась, а потом ушла навсегда… К сожалению, в последнее время зритель отвык от стилистики, присущей проекту Андрея Эшпая. В этом фильме Вы не увидите монохромной однозначности, присущей новому русскому кино. Вместо этого Вам предложат сопереживать, сомыслить, сосуществовать с героями, испытывающими одну из самых мучительных драм, встречающихся в жизни, драму невозможности возвращения любви, увы, независимо от времени, места и образа действия.