В далеких семидесятых осталась сексуальная революция западной культуры. Нью-йоркский клуб «Студио-54» закрыт уже более 20 лет, а память о его безудержной свободе нравов хранят лишь одноименный фильм, да фотографии Энди Уорхолла, объезжающие весь мир вместе с поп-артовыми выставками художника.
Новый век начался под знаком прагматичности, политкорректности и пуританства. Фильм Джона Кэмерона Митчелла в этом смысле приятное исключение из общих правил, по которым снимается современное кино.
Клуб «Shortbus» — еще одно нью-йоркское заведение, где сексуальная вседозволенность возведена в ранг культа, а «свинговые» семидесятые будто возвращаются из небытия прошедших лет под звуки «диско» и стоны без разбору совокупляющихся индивидов.
Герои фильма — завсегдатаи клуба — пытаются разнообразить унылую дневную жизнь ночными оргиями, своим размахом напоминающие аналогичные сцены из кубриковского «С широко закрытыми глазами». Среди разношерстной публики «Shortbus» — девушка-сексопатолог, никогда не испытывавшая оргазм, молодой гей, страдающий склонностью к суициду, бывший мэр Нью-Йорка и садомазохистка, ищущая нежных романтических отношений…
Своей откровенностью, граничащей с порнографией, эротические сцены «Клуба Shortbus» напоминают ван-сентовский «Личный штат Айдахо», в свое время открывший миру актеров Киану Ривза и Ривера Феникса.
Удивительно, но та беспечная наивность, с которой персонажи фильма погружаются с головой в сексуальные беспутства, придает их похождениям трогательную невинность. Подобно героям «Вальсирующих» Бертрана Блие, они стремятся взять от жизни все удовольствия, не отдавая ничего взамен. Однако время, отделяющее и отдаляющее две картины друг от друга, дает о себе знать. Юношеский максимализм той эпохи сменился на «здравый» и рачительный прагматизм, а сексуальная фривольность уже давно вышла из моды, спустившись в подполье известных лишь в узких кругах ночных клубов…
Автобус из прошлого.
В далеких семидесятых осталась сексуальная революция западной культуры. Нью-йоркский клуб «Студио-54» закрыт уже более 20 лет, а память о его безудержной свободе нравов хранят лишь одноименный фильм, да фотографии Энди Уорхолла, объезжающие весь мир вместе с поп-артовыми выставками художника.
Новый век начался под знаком прагматичности, политкорректности и пуританства. Фильм Джона Кэмерона Митчелла в этом смысле приятное исключение из общих правил, по которым снимается современное кино.
Клуб «Shortbus» — еще одно нью-йоркское заведение, где сексуальная вседозволенность возведена в ранг культа, а «свинговые» семидесятые будто возвращаются из небытия прошедших лет под звуки «диско» и стоны без разбору совокупляющихся индивидов.
Герои фильма — завсегдатаи клуба — пытаются разнообразить унылую дневную жизнь ночными оргиями, своим размахом напоминающие аналогичные сцены из кубриковского «С широко закрытыми глазами». Среди разношерстной публики «Shortbus» — девушка-сексопатолог, никогда не испытывавшая оргазм, молодой гей, страдающий склонностью к суициду, бывший мэр Нью-Йорка и садомазохистка, ищущая нежных романтических отношений…
Своей откровенностью, граничащей с порнографией, эротические сцены «Клуба Shortbus» напоминают ван-сентовский «Личный штат Айдахо», в свое время открывший миру актеров Киану Ривза и Ривера Феникса.
Удивительно, но та беспечная наивность, с которой персонажи фильма погружаются с головой в сексуальные беспутства, придает их похождениям трогательную невинность. Подобно героям «Вальсирующих» Бертрана Блие, они стремятся взять от жизни все удовольствия, не отдавая ничего взамен. Однако время, отделяющее и отдаляющее две картины друг от друга, дает о себе знать. Юношеский максимализм той эпохи сменился на «здравый» и рачительный прагматизм, а сексуальная фривольность уже давно вышла из моды, спустившись в подполье известных лишь в узких кругах ночных клубов…