Явление «дежа вю» — способность человеческого сознания воскрешать из подсознательной памяти происходящие в данный момент события так, будто они уже имели место быть. Этот необъяснимый феномен исследовали практически все психологи XX века, но к единому мнению о причинах, вызывающих столь странную и навязчивую игру психики, так и не пришли. У мастера остросюжетного жанра Тони Скотта на этот счет своя версия — фантастическая и по-голливудски зрелищная, с необходимым количеством спецэффектов, взрывов и погонь. Впрочем, все по порядку…
Агент одной из федеральных правоохранительных служб, коим в США числа несть, расследует взрыв на речном пароме, в результате которого погибли все пассажиры, включая и коллегу главного героя, непонятным образом оказавшегося на месте будущего преступления. Распутывать это сложное дело отважному следопыту, специализирующемуся на взрывчатых веществах, помогает секретная правительственная организация, в лаборатории которой имеется огромный монитор, позволяющий заглянуть в прошлое 4-дневной давности. Но если возможно наблюдать любое свершившееся событие, то, вероятно, существует и способ изменить то, что уже произошло…
В своих остросюжетно-фантастических изысках Тони Скотт (кстати, брат Ридли Скотта) удачно балансирует между гиллиамовскими «12 обезъянами», спилберговским «Особым мнением» и лихими автомобильными погонями по встречной в стиле создателя «Плохих парней» Майкла Бея. Снимавший когда-то не менее захватывающее постмодернистское кино по сценарию самого Тарантино («Настоящая любовь»),режиссер в последнее время с каждым новым фильмом постепенно вплывает в русло высокобюджетного мэйнстрима. На смену одиозному Гэри Олдману и «закононепослушному» Слейтору приходят пышногрудая блондинка Кира Найтли («Домино») и само воплощение политкорректности — чернокожий оскароносец Дэнзел Вашингтон.
Качество постановки последних фильмов Скотта становится более добротным, а сюжеты, увы, более избитыми и шаблонными. И уже как-то не верится, что тот же самый человек снимал полную романтики, секса и жестокости историю о путешествии киномана и проститутки, «обувших» наркомафию на чемодан «зеленых», с безудержно кровавой развязкой в финале. Теперь в моде совсем другие герои — до тошноты положительные, всегда спасающие как максимум мир, а как минимум — паром с морпехами и девушку в придачу.
Киногерой нашего времени.
Явление «дежа вю» — способность человеческого сознания воскрешать из подсознательной памяти происходящие в данный момент события так, будто они уже имели место быть. Этот необъяснимый феномен исследовали практически все психологи XX века, но к единому мнению о причинах, вызывающих столь странную и навязчивую игру психики, так и не пришли. У мастера остросюжетного жанра Тони Скотта на этот счет своя версия — фантастическая и по-голливудски зрелищная, с необходимым количеством спецэффектов, взрывов и погонь. Впрочем, все по порядку…
Агент одной из федеральных правоохранительных служб, коим в США числа несть, расследует взрыв на речном пароме, в результате которого погибли все пассажиры, включая и коллегу главного героя, непонятным образом оказавшегося на месте будущего преступления. Распутывать это сложное дело отважному следопыту, специализирующемуся на взрывчатых веществах, помогает секретная правительственная организация, в лаборатории которой имеется огромный монитор, позволяющий заглянуть в прошлое 4-дневной давности. Но если возможно наблюдать любое свершившееся событие, то, вероятно, существует и способ изменить то, что уже произошло…
В своих остросюжетно-фантастических изысках Тони Скотт (кстати, брат Ридли Скотта) удачно балансирует между гиллиамовскими «12 обезъянами», спилберговским «Особым мнением» и лихими автомобильными погонями по встречной в стиле создателя «Плохих парней» Майкла Бея. Снимавший когда-то не менее захватывающее постмодернистское кино по сценарию самого Тарантино («Настоящая любовь»),режиссер в последнее время с каждым новым фильмом постепенно вплывает в русло высокобюджетного мэйнстрима. На смену одиозному Гэри Олдману и «закононепослушному» Слейтору приходят пышногрудая блондинка Кира Найтли («Домино») и само воплощение политкорректности — чернокожий оскароносец Дэнзел Вашингтон.
Качество постановки последних фильмов Скотта становится более добротным, а сюжеты, увы, более избитыми и шаблонными. И уже как-то не верится, что тот же самый человек снимал полную романтики, секса и жестокости историю о путешествии киномана и проститутки, «обувших» наркомафию на чемодан «зеленых», с безудержно кровавой развязкой в финале. Теперь в моде совсем другие герои — до тошноты положительные, всегда спасающие как максимум мир, а как минимум — паром с морпехами и девушку в придачу.