Вокальные параллели

Параллельные миры

“Вокальные параллели” - это такого рода фильм, где происходящее на экране ровным счетом ничего не значит, потому что вся картина по замыслу режиссера пропитана символизмом, метафорами и как выражается Рустам Хамдамов, снимавший этот фильм хронометражем 60 минут аж девять лет, – “это притча, литературное эссе на тему уходящей советской культуры”. Наверное, главной составляющей этой картины явилось удовлетворение творческих замыслов самого режиссера, которую он завуалировал в очень гармоничную и красивую картинку с одной из моих обожаемых актрис, рожденной для нуара Ренатой Литвиновой. Вот только как это обычно бывает у талантливых режиссеров доступной картина становится мягко говоря не для всех тех кто смотрит арт-хаус. Своего рода маргиналы искусства, которые как всегда будут искать в картине потаенный смысл, придумывать фильму все мыслимые и немыслимые заслуги и штрихи к его создателю, отчего не смотрящий картину получит очередного гипертрофированного монстра, посмотрев который, поймет, что это всего-навсего белый, маленький и пушистый котенок.

Рената Литвинова ведет концерт с заслуженными и народными оперными дивами СССР, где сама принимает непосредственное участие. Каждая новая сцена –это зарисовка и своеобразная картинная интерпретация классических произведений Глинки, Пучини, Верди, Шумана, Брамса… в оригинальной постановке: среди хлева и овец, в юрте с вяленным мясом, на театральной сцене в роли Ивана Сусанина или в исполнении Чио-Чио Сан вокальных артистов. На данной основе и построен весь фильм, где хитросплетения режиссера и “связи уходящей советской культуры” представляются на суд зрителю, желающему поломать голову над этой картиной. … Если, конечно, и хочется, хотя мне этого делать совершенно не хотелось. Потому что класс фильма и его замысел, с моей точки зрения, должен быть донесен хоть в какой-то мере до искушенного обывателя и не превращаться в один мнимый большой вопрос со множеством мини вопросов и отсутствием ответов, когда за собственной идей режиссера я не могу уловить ее сути и тем более цели. Маскировать бессвязный текст и лишенный ритма сюжет в какую-то притчу претендующую на анализ советской культуры –по большей части, выраженной оперным пением, тяжело для понимания и совсем не радуют мыслью о скрупулезной оценке, если бы было что именно.

Партии могут понравится тем, кто любит оперу и способен перенеси язык музыки в осмысленное понимание того что задумывал ее автор, иначе получается далекий от членораздельных слов фильм-концерт вне стен концертного зала. Интерес в картине вызывает Рената Литвинова, которая как всегда бесподобна и красива, элегантна и выдерживает свой стиль. Все костюмы, операторские планы и постановки декораций, как будто дополняют и без того творческую натуру Ренаты, где сами оперные сопрано становятся Муратовскими подругами героини в дивных нарядах из бумажных платьев и национальных ярких костюмах с неповторимыми женскими аксессуарами. Столь дивное зрелище превратилось в фильм –концерт, а могло бы и в приземленную человеческую историю для услады глаз и житейского понимания.

“Вокальные параллели” –очень своеобразное кино, настоящий андеграунд арт-хауса с Богиней Литвиновой, говорящей на казахском языке.