История, описанная Уильямом Голдингом в его, пожалуй, самом известном произведении «Повелитель мух», за полвека своего существования породила огромное количество подражаний, аллюзий, стилистических и сюжетных заимствований как в литературе, так и в кинематографе. Исследованию природы детской и юношеской жестокости, впервые подмеченной именно Голдингом, посвятили свои работы многие творцы гуманитарного фронта начиная с британского писателя Йэна Бэнкса и его «Осиной фабрики» и заканчивая японским режиссером Кинджи Фукасаку, снявшим обе части «Королевской битвы».
И большинство этих сюжетов разворачивалось именно на необитаемом острове. Та или иная группа людей оказывалась изолированной от внешнего мира и, следовательно, от сдерживающих социальных табу, оставшихся где-то далеко за километрами водной глади. Конечно же, были и заброшенный военный бункер, и неостанавливающийся лифт, и неисследованная пещера, и даже некий абстрактный куб в одноименной сюрреалистической картине. Но, пожалуй, именно остров был, есть и будет единственным классическим вариантом места действия подобного кино.
Сюжет фильма «Дикость» начинается на материке. В колонии для несовершеннолетних преступников один из заключенных, не выдержавший жестоких издевательств своих сокамерников, совершает самоубийство. В качестве воспитательной меры всех, кто каким-либо образом мог быть повинен в смерти молодого человека, отправляют в сопровождении надсмотрщика на необитаемый остров. Именно там, по предположению властей, юным уголовникам предстоит пройти курс перевоспитания и познать всю прелесть товарищеской взаимопомощи в трудных условиях для жизни. Но никто и не предполагал, насколько экстремальными могут оказаться эти условия — кто-то еще, притаившийся в чащобах острова, жестоко истребляет туристов-преступников, начав свою охоту непосредственно с их начальника. С этого момента каждый из недавних заключенных предоставлен лишь самому себе, и каждый будет пытаться выжить, прокладывая путь к спасению, пускай, даже через трупы бывших товарищей…
Свой второй полнометражный фильм (первым был мрачный военный хоррор «На страже смерти») англичанин Майкл Бассет снял, стилизовав и картинку, и сюжет под работы соотечественника Нила Маршалла, режиссера «Спуска» и «Псов-воинов». Давящая музыка и приглушенная цветовая гамма «Дикости» с головой погружают зрителя в мрачную атмосферу фильма, заставляя содрогаться и сопереживать.
Заслуживают ли юные преступники того наказания, что выпало на их долю? Достойны ли они прощения? Эти вопросы остаются за кадром, а на первый план выходит ничем не прикрытая жажда жизни, цепляясь за которую одни из героев прикрываются другими, подставляя тела своих товарищей под смертоносные стрелы и острые собачьи клыки. И только самым диким из всех, быть может, повезет покинуть остров, пока еще продолжают отмерять удары их, по-звериному дикие, человеческие сердца…
Остров невезения.
История, описанная Уильямом Голдингом в его, пожалуй, самом известном произведении «Повелитель мух», за полвека своего существования породила огромное количество подражаний, аллюзий, стилистических и сюжетных заимствований как в литературе, так и в кинематографе. Исследованию природы детской и юношеской жестокости, впервые подмеченной именно Голдингом, посвятили свои работы многие творцы гуманитарного фронта начиная с британского писателя Йэна Бэнкса и его «Осиной фабрики» и заканчивая японским режиссером Кинджи Фукасаку, снявшим обе части «Королевской битвы».
И большинство этих сюжетов разворачивалось именно на необитаемом острове. Та или иная группа людей оказывалась изолированной от внешнего мира и, следовательно, от сдерживающих социальных табу, оставшихся где-то далеко за километрами водной глади. Конечно же, были и заброшенный военный бункер, и неостанавливающийся лифт, и неисследованная пещера, и даже некий абстрактный куб в одноименной сюрреалистической картине. Но, пожалуй, именно остров был, есть и будет единственным классическим вариантом места действия подобного кино.
Сюжет фильма «Дикость» начинается на материке. В колонии для несовершеннолетних преступников один из заключенных, не выдержавший жестоких издевательств своих сокамерников, совершает самоубийство. В качестве воспитательной меры всех, кто каким-либо образом мог быть повинен в смерти молодого человека, отправляют в сопровождении надсмотрщика на необитаемый остров. Именно там, по предположению властей, юным уголовникам предстоит пройти курс перевоспитания и познать всю прелесть товарищеской взаимопомощи в трудных условиях для жизни. Но никто и не предполагал, насколько экстремальными могут оказаться эти условия — кто-то еще, притаившийся в чащобах острова, жестоко истребляет туристов-преступников, начав свою охоту непосредственно с их начальника. С этого момента каждый из недавних заключенных предоставлен лишь самому себе, и каждый будет пытаться выжить, прокладывая путь к спасению, пускай, даже через трупы бывших товарищей…
Свой второй полнометражный фильм (первым был мрачный военный хоррор «На страже смерти») англичанин Майкл Бассет снял, стилизовав и картинку, и сюжет под работы соотечественника Нила Маршалла, режиссера «Спуска» и «Псов-воинов». Давящая музыка и приглушенная цветовая гамма «Дикости» с головой погружают зрителя в мрачную атмосферу фильма, заставляя содрогаться и сопереживать.
Заслуживают ли юные преступники того наказания, что выпало на их долю? Достойны ли они прощения? Эти вопросы остаются за кадром, а на первый план выходит ничем не прикрытая жажда жизни, цепляясь за которую одни из героев прикрываются другими, подставляя тела своих товарищей под смертоносные стрелы и острые собачьи клыки. И только самым диким из всех, быть может, повезет покинуть остров, пока еще продолжают отмерять удары их, по-звериному дикие, человеческие сердца…