Для начала несколько замечаний, господа и дамы посетителей премьер.
1) Комедии были очень актуальны в фашистской Германии. Трагедий, а также серьезных драм там фактически не снимали, патриотизм там, воодушевление, хуе-мое. К чему привело, помним. Повторения, все-же, вероятно, не хотим.
2) Дети очень часто смотрят на родителей сексуальным взглядом. За подобное изображение сына, кстати, ругали Сокурова после выхода "Отца и сына". Извините, но фразу: "Отец - первый мужчина для дочки" сказали отнюдь не кинематографисты. И речь здесь вовсе не о физическом контакте.
3) Полгода не заходил на "Кино. Ру" и заметил, что погода изменилась в сторону ханжества. Придет Вас поправить.
4) Собственно, о фильме.
Вера, Надежда… Любой?
Вряд ли зритель среднего достатка (за исключением наиболее азартных игроков) мог бы поставить все свое состояние на то, что победителем последней оскаровской гонки окажется темная лошадка Пола Хэггиса по имени «Столкновение». В чужую душу не заглянешь, и полностью смоделировать полет мыслей академиков, вознесших на пьедестал почета историю – пазл, не представляется никакой возможности. Однако факт остается фактом. В последнее время кинопроекты, в которых происходящие события реконструируются в режиме почти реального времени, а действия многочисленных персонажей, даже не подозревающих о существовании друг друга, пересекаются в непредсказуемых точках бытия, приобретают все большую популярность не только среди кинокритиков, но и среди продвинутой публики. И, следовательно, рано или поздно аналогичный способ изложения событий неумолимо должен был появиться и на карте российского кинопространства.
В наше время, на территории российского мегаполиса проживает семья настоящего полковника. У офицера в жизни присутствуют любящая жена, две дочери, названные в честь первых имен известного символа троицы счастья: Вера и Надежда, а также сын-оболтус, ошивающийся в подведомственном папе военном училище. Старшая дочь прожигает свою жизнь с женатым любовником, средняя отдает все силы на воспитание и прокорм сексуальной дочери – инвалидки, а сын, делая вид, что постигает суровый офицерский быт, подрабатывает в качестве альфонса и мечтает навсегда откосить от ненавистной лямки. Еще один будущий офицер настолько проникается способом получения дензнаков посредством эксплуатации мужского образа действия своего удачливого коллеги, что решает радикально экстремизировать этот метод. Он начинает сшибать бабки с посетителей гей-клубов зрелого возраста, улучшая свое материальное благосостояние при помощи анального отверстия. Впрочем, это выходит ему боком, поскольку российские гомофобы не любят мужчин, стоящих раком. Жена офицера, врач по профессии, во время случайного рентгеновского обследования обнаруживает у себя неизлечимое заболевание. Подруга офицера, узнав о наличии более молодой соперницы, весьма обижается на альфонса и едва не учиняет ему уголовное дело. Избитый врагами всего голубого друг военнослужащего пересекается случайным взглядом с дочерью Надежды, попавшей в больницу после неудачной попытки суицида, и сразу в двух сердцах появляется искорка надежды любви.
Фильм «Человек безвозвратный» является очень благодатной основой для пера рецензента. Дело в том, что количество сюжетных линий в проекте сопоставимо с объемом хорошего сериала. Жители большого города работают, болеют, мучаются от невозможности решить свои жизненные проблемы, рождаются, умирают, любят, встречаются, расстаются, постепенно узнавая друг друга и выявляя картину четкой организации бытия и сознания, прикидывающуюся непредсказуемой хаотичностью. Практически, перед зрителем возникает срез жизни мегаполиса, отснятый едва скрываемой камерой, работающей в режиме он-лайн. И, кроме того, в отличие от большинства конструкций, представленных для массового проката на российском экране, «Человек безвозвратный» постоянно заставляет напрягать кору головного мозга. Думать приходится над вопросами о допустимости тех или иных способов решения самых насущных проблем, о сложностях коммуникаций между родителями и детьми, любящими друг друга мужчиной и женщиной, просто случайно встретившимися людьми, о быстротечности бытия и непредсказуемости каждого следующего жизненного поворота. Практически любое движение, происходящее на киноэкране, заставляет экстраполировать происходящие события в жизнь самого кинозрителя.
Создатели проекта замахнулись на решение очень сложной задачи приобщения зрителя к таинствам обычной житейской суеты, что делает им честь, поскольку заставить современного российского киномана наблюдать за хронологией течения обычной, не спецэффектной, не шокирующей натурализмом, не скандальной жизни – невероятно сложно. Один из посетителей нашего портала, откликаясь на заинтересовавший его фильм, написал: «Когда же снимут фильм об обычном среднем человеке, не работоголике, но и не фанате семейных ценностей, не супермене но и не гиперинтеллектуале?» Именно зрителя, желающего сквозь призму киноискусства увидеть на экране себя, страдающего, неуверенного, суетного, но безудержно стремящегося к обретению счастья, мы и можем посчитать целевой аудиторией «Человека безвозвратного».
Стоит задуматься над этим названием. Невозвратен каждый из нас. Мы вышли из праха и вернемся в него. Каждое существо на Земле, двигаясь в предначертанном ему направлении, перемещается по заданному вектору к вечному безмолвию. Так, может быть, стоит окинуть свежим взглядом этот большой мир, каждый день, каждый его час, и увидеть вокруг себя всех тех, кого еще можно успеть понять, и принять в свою душу любовь, как самую достойную награду за перенесенное страдание?
1) Комедии были очень актуальны в фашистской Германии. Трагедий, а также серьезных драм там фактически не снимали, патриотизм там, воодушевление, хуе-мое. К чему привело, помним. Повторения, все-же, вероятно, не хотим.
2) Дети очень часто смотрят на родителей сексуальным взглядом. За подобное изображение сына, кстати, ругали Сокурова после выхода "Отца и сына". Извините, но фразу: "Отец - первый мужчина для дочки" сказали отнюдь не кинематографисты. И речь здесь вовсе не о физическом контакте.
3) Полгода не заходил на "Кино. Ру" и заметил, что погода изменилась в сторону ханжества. Придет Вас поправить.
4) Собственно, о фильме.
Вера, Надежда… Любой?
Вряд ли зритель среднего достатка (за исключением наиболее азартных игроков) мог бы поставить все свое состояние на то, что победителем последней оскаровской гонки окажется темная лошадка Пола Хэггиса по имени «Столкновение». В чужую душу не заглянешь, и полностью смоделировать полет мыслей академиков, вознесших на пьедестал почета историю – пазл, не представляется никакой возможности. Однако факт остается фактом. В последнее время кинопроекты, в которых происходящие события реконструируются в режиме почти реального времени, а действия многочисленных персонажей, даже не подозревающих о существовании друг друга, пересекаются в непредсказуемых точках бытия, приобретают все большую популярность не только среди кинокритиков, но и среди продвинутой публики. И, следовательно, рано или поздно аналогичный способ изложения событий неумолимо должен был появиться и на карте российского кинопространства.
В наше время, на территории российского мегаполиса проживает семья настоящего полковника. У офицера в жизни присутствуют любящая жена, две дочери, названные в честь первых имен известного символа троицы счастья: Вера и Надежда, а также сын-оболтус, ошивающийся в подведомственном папе военном училище. Старшая дочь прожигает свою жизнь с женатым любовником, средняя отдает все силы на воспитание и прокорм сексуальной дочери – инвалидки, а сын, делая вид, что постигает суровый офицерский быт, подрабатывает в качестве альфонса и мечтает навсегда откосить от ненавистной лямки. Еще один будущий офицер настолько проникается способом получения дензнаков посредством эксплуатации мужского образа действия своего удачливого коллеги, что решает радикально экстремизировать этот метод. Он начинает сшибать бабки с посетителей гей-клубов зрелого возраста, улучшая свое материальное благосостояние при помощи анального отверстия. Впрочем, это выходит ему боком, поскольку российские гомофобы не любят мужчин, стоящих раком. Жена офицера, врач по профессии, во время случайного рентгеновского обследования обнаруживает у себя неизлечимое заболевание. Подруга офицера, узнав о наличии более молодой соперницы, весьма обижается на альфонса и едва не учиняет ему уголовное дело. Избитый врагами всего голубого друг военнослужащего пересекается случайным взглядом с дочерью Надежды, попавшей в больницу после неудачной попытки суицида, и сразу в двух сердцах появляется искорка надежды любви.
Фильм «Человек безвозвратный» является очень благодатной основой для пера рецензента. Дело в том, что количество сюжетных линий в проекте сопоставимо с объемом хорошего сериала. Жители большого города работают, болеют, мучаются от невозможности решить свои жизненные проблемы, рождаются, умирают, любят, встречаются, расстаются, постепенно узнавая друг друга и выявляя картину четкой организации бытия и сознания, прикидывающуюся непредсказуемой хаотичностью. Практически, перед зрителем возникает срез жизни мегаполиса, отснятый едва скрываемой камерой, работающей в режиме он-лайн. И, кроме того, в отличие от большинства конструкций, представленных для массового проката на российском экране, «Человек безвозвратный» постоянно заставляет напрягать кору головного мозга. Думать приходится над вопросами о допустимости тех или иных способов решения самых насущных проблем, о сложностях коммуникаций между родителями и детьми, любящими друг друга мужчиной и женщиной, просто случайно встретившимися людьми, о быстротечности бытия и непредсказуемости каждого следующего жизненного поворота. Практически любое движение, происходящее на киноэкране, заставляет экстраполировать происходящие события в жизнь самого кинозрителя.
Создатели проекта замахнулись на решение очень сложной задачи приобщения зрителя к таинствам обычной житейской суеты, что делает им честь, поскольку заставить современного российского киномана наблюдать за хронологией течения обычной, не спецэффектной, не шокирующей натурализмом, не скандальной жизни – невероятно сложно. Один из посетителей нашего портала, откликаясь на заинтересовавший его фильм, написал: «Когда же снимут фильм об обычном среднем человеке, не работоголике, но и не фанате семейных ценностей, не супермене но и не гиперинтеллектуале?» Именно зрителя, желающего сквозь призму киноискусства увидеть на экране себя, страдающего, неуверенного, суетного, но безудержно стремящегося к обретению счастья, мы и можем посчитать целевой аудиторией «Человека безвозвратного».
Стоит задуматься над этим названием. Невозвратен каждый из нас. Мы вышли из праха и вернемся в него. Каждое существо на Земле, двигаясь в предначертанном ему направлении, перемещается по заданному вектору к вечному безмолвию. Так, может быть, стоит окинуть свежим взглядом этот большой мир, каждый день, каждый его час, и увидеть вокруг себя всех тех, кого еще можно успеть понять, и принять в свою душу любовь, как самую достойную награду за перенесенное страдание?