Тук-тук-тук…тук-тук…тук. Ритм биения сердца замедляется. В глазах всё плывёт и состояние как после жутчайшей пьянки. И вставать с постели совсем не хочется. Чев Челиос (Джейсон Стэтхэм) отравлен, и он едва понимает это этим утром собачьего дня. Доковыляв до своей навороченной плазмы – настоящего домашнего кинотеатра с мощным саббуфером, ресивером и всеми прочими изысками настоящего буржуа, главгерой видит перед своим расплывающимся взором диск, на котором жирным маркером выведено «... you». После небольшого приветствия, на экране плазмы подкаченный детина сообщает, будто у Челиоса в крови китайская дрянь неизвестного происхождения, от которой вобщем-то и противоядия нет и, дескать, жить герою осталось совсем немного. Да и виноват в такой подставе только он сам. Нефиг было мочить главу китайского синдиката. Так что беги Челиос, беги и не забывай о времени, которого у тебя нет. Руки в ноги, плазму вдребезги, бегом в машину, педаль газа до упора и вперёд искать путь к спасению. Время пошло. Отсчитываем 60 минут.
Сказать, что «Адреналин» кино динамичное – значит, мало что сказать. Жить, пуская в кровь адреналин по средствам: энергетиков, кокса, каплей для носа, гонок, драк с чёрными братьями и, конечно, секса (куда же без него - любимого) – это жизнь на полную катушку. Как есть, без дураков. Динамика в «Адреналине», кажется, выносится за рамки обычного боевика прямиком в космос. Количество монтажных склеек и операторских примочек в духе новомодных «gangster movie» от Гаев Риччи, Кори Юнов, а так же иных технарей, зашкаливает все возможные и невозможные пределы. Мозги отключаются, руки обхватывают подлокотники кресел в кинозале, глаза дёргаются в нервном тике. А девушка оказавшаяся рядом, кажется, чуть ли не бьётся в конвульсиях, отчаянно сопереживая персонажу Стэтхэма. И правильно, кстати, делает.
Ибо его - Челиоса авторы Марк Невелдайн и Брайан Тейлор отчаянно пытаются закоптить, толи на почве выбранного им (героем) грешного пути, похоти и массовых убийств, толи из-за большой нелюбви к брутальным парням-переросткам. В финале ставится жирная точка, чуть ли, не на всём криминальном жанре зубодробительного боевика. Не жалеют, в равной степени, ни дуру – блондинку (Смарт),ни сентиментального зрителя, пришедшего всё-таки на комедийный боевик. Не на драму.
В «Адреналине» зритель сможет увидеть грамотный образец неослабевающего по динамике боевика, такого же динамичного как «13-ый квартал» и такого же безумного по монтажу, как фильмы Тони Скотта и Йонаса Экерлунда. В отличие от продюсерских проектов Люка Бессона пацаны Невелдайн и Тейлор сваяли едрёненький, как моча молодого поросёнка экшн. Лучшим слоганом к которому могла бы стать цитата - «я дерусь, потому что дерусь, а бегаю, потому что так нынче модно».
Сказать, что «Адреналин» кино динамичное – значит, мало что сказать. Жить, пуская в кровь адреналин по средствам: энергетиков, кокса, каплей для носа, гонок, драк с чёрными братьями и, конечно, секса (куда же без него - любимого) – это жизнь на полную катушку. Как есть, без дураков. Динамика в «Адреналине», кажется, выносится за рамки обычного боевика прямиком в космос. Количество монтажных склеек и операторских примочек в духе новомодных «gangster movie» от Гаев Риччи, Кори Юнов, а так же иных технарей, зашкаливает все возможные и невозможные пределы. Мозги отключаются, руки обхватывают подлокотники кресел в кинозале, глаза дёргаются в нервном тике. А девушка оказавшаяся рядом, кажется, чуть ли не бьётся в конвульсиях, отчаянно сопереживая персонажу Стэтхэма. И правильно, кстати, делает.
Ибо его - Челиоса авторы Марк Невелдайн и Брайан Тейлор отчаянно пытаются закоптить, толи на почве выбранного им (героем) грешного пути, похоти и массовых убийств, толи из-за большой нелюбви к брутальным парням-переросткам. В финале ставится жирная точка, чуть ли, не на всём криминальном жанре зубодробительного боевика. Не жалеют, в равной степени, ни дуру – блондинку (Смарт),ни сентиментального зрителя, пришедшего всё-таки на комедийный боевик. Не на драму.
В «Адреналине» зритель сможет увидеть грамотный образец неослабевающего по динамике боевика, такого же динамичного как «13-ый квартал» и такого же безумного по монтажу, как фильмы Тони Скотта и Йонаса Экерлунда. В отличие от продюсерских проектов Люка Бессона пацаны Невелдайн и Тейлор сваяли едрёненький, как моча молодого поросёнка экшн. Лучшим слоганом к которому могла бы стать цитата - «я дерусь, потому что дерусь, а бегаю, потому что так нынче модно».