Такешиз

РецензияАлександра Калугина

Такешиз — бенефис Китано.

Вот уже более 15 лет режиссер, актер и сценарист Такеши Китано не перестает удивлять нас своей творческой гибкостью и определенной смелостью в области жанровых экспериментов. Начав авторский путь в большом кино с «жестоких полицейских» картин, Китано снимал впоследствии и циничные комедии, напоминавшие о его телевизионном прошлом в комик-группе «The Two Beats», и утонченно-красивые любовные драмы. Его «Кикуджиро», пожалуй, единственный фильм, который можно рекомендовать для семейного просмотра, таил в себе романтику путешествия и трогательную комичность непростых взаимоотношений едва знакомых попутчиков — ребенка, ищущего свою мать, и взрослого недотепы, вынужденного его сопровождать. По-восточному неспешная любовная история «Сцен у моря», показанная режиссером в легких полутонах, превратилась позднее в буйство красок и чувств философски-аллегоричных «Кукол». А вышедшую пару лет назад историческую картину «Затоiчи» можно считать попыткой Китано совместить несовместимое — классический японский самурайский фильм и американский степовый мюзикл.

И вот теперь великий Бит Такеши снял фильм о самом себе. «Такешиз» — абсурдистская комедия, в которой режиссер иронически насмехается над собственным творчеством, паля из пистолетов по своим же штампам и клише, от которых, увы, не спастись и самым талантливым.

Подобно феллиневскому «8 1/2», «Такешиз» есть внутренний мир Китано-режиссера, Китано-творца. В нагромождении сюрреалистических снов, из коих фильм, по сути, и состоит, проглядывают и творческие комплексы создателя картины, и его же циничная самокритика.

Сам Такеши исполняет в фильме две роли. Он играет самого себя — маститого режиссера, уставшего от бесконечной рутины, в которую постепенно превратилось его творчество, а также — актера-неудачника, живущего от прослушивания до прослушивания. Следуя уму не постижимой и логике не подвластной ирреальной фантазии сна, пути двух героев таинственным образом пересекаются, отражая, быть может, двойственность внутреннего мира самого Китано.

Унаследовав от Федерико Феллини любовь к изображению моря и лицедейства, а от Дэвида Линча — сюрреалистическую манеру разбивать основную сюжетную канву загадочно-длительными музыкальными вставками, Китано все же остается верен собственному стилю, выработавшемуся за долгие годы жанровых экспериментов. Узнаваемы с первого кадра и брызжущие кровью сцены перестрелок, и комические герои-дурачки, эпизодически мелькающие на экране, и философская отрешенность некоторых намеренно затянутых статических сцен. Но, пожалуй, главной особенностью фильмов Китано (за очень редкими исключениями) можно считать то, что главную роль режиссер всегда оставляет для самого себя. В своих фильмах он уже успел побывать и полицейским, и якудза, и простоватым недотепой, и слепым самураем. Теперь же талантливый режиссер, находящийся, наверное, на самом пике своей популярности, неожиданно для всех нас играет самого себя. Не это ли есть самая сложная роль для любого из актеров?