Дублер

РецензияАлександра Калугина

Простые истины Вебера.

Не один десяток лет Франсис Вебер смешит зрителя своими, казалось бы, простенькими по сюжету фильмами, в которых природная наивность и хроническая неуклюжесть главных героев неизменно одерживают победу над холодным прагматизмом, расчетливым коварством и крупными финансами. Снова и снова веберовские обаятельные неудачники с собирательным именем Франсуа Пиньон выходят сухими из воды, огня и диких джунглей, не уставая доказывать непреложную истину о том, что «дуракам» везет всегда и везде.

И нельзя не заметить определенное сходство между незамысловатыми историями, рассказываемыми уже на протяжении 30 лет бессменным королем французской комедии, и русскими народными сказками с их славным героем Иваном-дураком. Наверное, поэтому ранние фильмы Вебера, такие как «Высокий блондин в черном ботинке», «Папаши», «Невезучие», «Беглецы» и, конечно же, «Игрушка», были особенно популярны именно в нашей стране.

В «Дублере» Франсуа Пиньона играет малоизвестный российскому зрителю Гад Эльмалех. На сей раз это скромный парковщик машин, ставший случайным персонажем газетного снимка, на коем вездесущий папарацци запечатлел известного бизнесмена и его тайную любовницу — популярную фотомодель. Чтобы отвести подозрения своей жены, бизнесмен сочиняет легенду, согласно которой длинноногая модель на самом деле спутница Франсуа Пиньона. А для того чтобы обеспечить полную правдоподобность своим выдумкам перед женой и докучливой прессой, он подселяет свою любовницу в квартиру к незадачливому парковщику. Стоит ли говорить о том, кто в итоге останется в дураках — искренний и добрый простак или коварный прелюбодей-финансист?

Веберовские истины всегда просты по своей сути. Добро в его фильмах всегда побеждает зло, не забывая при этом смешить зрителя своей неуклюжестью и чудаковатостью. Быть может, именно эта простота и есть то, чего так не хватает в нашей запутанной, бегущей все быстрее, жизни.