Московский международный кинофестиваль

ОбзорАлександра Калугина

Жаркая неделя кино.

Вот и подошел к концу еще один праздник кино. XXVIII Московский кинофестиваль закрыт. Настало время подводить итоги.

Помимо основной конкурсной программы, в которую вошли 17 кинокартин, а также конкурса «Перспективы», в рамках фестиваля были показаны фильмы из уже ставших традиционными программ: «8 с половиной», «Азиатский экстрим», «Вокруг света», «Национальные хиты» и «Гала-премьеры». Приятным сюрпризом для любителей документального кино оказалась нововведенная программа «Свободная мысль», имеющая все шансы в следующем году приобрести статус конкурсной. Что же касается ретроспектив, то по сравнению с прошлым годом число их заметно поубавилось, тем более что самая многообещающая из них — ретроспектива фильмов Михаэля Ханеке — была отменена в связи с неожиданным отказом австрийского режиссера от кресла председателя жюри.

Перейдем непосредственно к фильмам. Из конкурсной программы хочется отметить лишь несколько, на мой взгляд, заслуживающих внимание картин. Это, конечно же, «Сколько ты стоишь?» — эстетская фарсовая трагикомедия, снятая бунтарем и маргиналом французского кино 70-ых Бертраном Блие, не изменившим, похоже, за долгие годы творчества ни своим революционным идеалам, ни любимому актеру Жерару Депардье, сыгравшему когда-то в его «Вальсирующих» и «Вечернем платье».

Не менее любопытным оказался и австрийский фильм «Климт», в котором главную роль исполнил Джон Малкович. «Климт» — биография известного венского художника, но лишь отчасти. Режиссер картины — мастер внежанрового кино Рауль Руис — снял скорее последний сон умирающего творца. Густав Климт медленно уходит из мира бытия, мысленно рисуя картину собственной жизни, полную сюрреалистических фантазий, трагедии и абсурда. И только страсть — вечная муза художника и его же убийца — предает реальные черты эфемерным образам, что всплывают из тумана его угасающей памяти.

Израильский фильм «Полурусская история», наверное, можно назвать самой общедоступной из всех картин, показанных в конкурсной программе. Это трогательное семейное кино о мелких житейских проблемах и вечных ценностях, о евреях и русских и их, подчас непростых, взаимоотношениях. Это трогательная сказка о танцах и любви, рассказанная под песни Агутина и «Мумий Тролля».

Филиппинская драма «Букмекер», снятая на цифровую камеру в реальном времени, доказала, что догматические идеи Триера до сих пор живут и побеждают, но уже далеко за пределами датского королевства. Фильм этот о нескольких днях из жизни женщины, вынужденной зарабатывать на существование нелегальным букмекерством, — днях, финалом которых станет случайная уличная трагедия.

Тема обесценивания человеческой души в современном европейском обществе, инфантильно дремлющем под сладкие рекламные напевы эпохи потребления, как нельзя лучше раскрыта в немецком фильме «Страхование жизни». Главный герой фильма — коммивояжер страховой компании — колесит по просторам страны в поисках новых клиентов, по вечерам безрезультатно беседует с автоответчиком давно ушедшей жены и постепенно приходит к выводу, что единственный смысл его собственного существования в том, что оно застраховано на крупную сумму евро.

Единственный российский фильм конкурсной программы — «Червь» Алексея Мурадова — по жанру также, как и «Страхование жизни», можно отнести к философскому роуд-муви. Некий полковник ФСБ бежит от своих же сослуживцев, скрываясь в провинциальных городках и на проселочных дорогах, встречая на своем пути абсолютно разных людей: проституток, кидал, странствующих буддистов. В итоге его никак не объясненное режиссером бегство, больше напоминающее попытку скрыться от самого себя, приводит героя на странный судостроительный завод, где романтики со всего мира безвозмездно трудятся над кораблем огромных размеров с символичным названием «Алые Паруса».

Выбор жюри в итоге пал на совсем другие фильмы. Из вышеуказанных картин премий удостоились лишь две: «Сколько ты стоишь?» за режиссуру (Бертран Блие) и «Страхование жизни» за лучшую мужскую роль (Йенс Харцер). Но это, как говорится, дело вкуса.

Главным событием внеконкурсных показов можно почти однозначно назвать картину «Париж, я люблю тебя», созданную целым конгломератом талантливых режиссеров, среди которых отметились Гас Ван Сент, Том Тыквер, братья Коэны и сам король ужасов Уэс Крейвен. Актерский состав впечатляет не меньше: Жерар Депардье, Жюльет Бинош, Уильям Дефо, Стив Бушеми, Боб Хоскинс, Натали Портмен — лишь некоторые из тех звезд, что сыграли в этом фильме. «Париж, я люблю тебя» — это десятиминутные признания в любви городу, звучащие на самых разных языках мира.

Как и повелось из года в год, настоящим подарком для любителей интеллектуального кино стала программа «8 с половиной», в которую на этот раз вошел и новый сюрреалистический опус Яна Шванкмайера под названием «Безумие», снятый по произведениям Эдгара По и Де Сада, и бразильская драма «Сны о рыбе», поставленная русским режиссером Кириллом Михановским, и социальная кинолирика «Контейнер» от непрестанно меняющегося в своих творческих поисках шведа Лукаса Мудиссона, и румынская трехчасовая комедия абсурда «Смерть господина Лазареску», повествующая о «чудесах» современной бухарестской медицины, как видно, не сильно отличающейся от нашей собственной.

Всего было представлено более 120 фильмов. Причем большая часть показов впервые в этом году пришлась на киноцентр «Октябрь», что заметно облегчило жизнь и прессе, и гостям фестиваля, так как необходимость перемещаться по 30-градусной жаре из одного кинотеатра в другой практически отпала.

Итак, фестиваль окончился, «звездные» персоны разъехались, кинопленки возвращены их правообладателям. А нам, киноманам, лишь остается надеяться, что те фильмы, которые мы не успели увидеть в эту жаркую, полную событий, неделю, все-таки рано или поздно выйдут в отечественный прокат. А там не за горами уже и лето 2007 года и еще одна неделя, которую так захочется растянуть на целые месяцы.