Кризис романтической комедии можно объяснять разными причинами, но основная, изначальная проблема состоит в том, что мало какая картина этого жанра способна выдержать напор соплей. Понятно, что по ходу действия мелодрама в конце концов берет верх над комедией, но, раз уж законы драматургии того требуют, стоило бы отложить капитуляцию до самого финала.
Впрочем, законы жанра для того и существуют, чтобы не упустить случая их обмануть. Образцовый в этом смыле фильм "Вам письмо" со штампами обращается очень умело: каждый раз, когда действие намекает на предстоящее "воссоединение любящих сердец", сюжет круто "обнуляется", и веселье стартует по-новой.
Пейтон Рид известен своей отличной разговорной ретро-комедией "К черту любовь!", сюжет которой в чем-то похож на "Письмо". В своей новой работе режиссер опять решил изменить привычной схеме. На этот раз он начал, что называется, "с конца": пролог, который, по идее, обещает долгое развитие отношений, резко обрывается, и перед нами предстает уже сложившаяся пара. Нет, нам все покажут, только в обратном направлении. То, что обычно происходит после "свадьбы", и о чем обычная романтическая комедия благоразумно умалчивает.
Фундаментальная проблема, об которую спотыкаются все супрежеские пары: вступая в брак, а) женщина думает, что мужчина изменится, а он остается прежним; б) мужчина думает, что женщина останется прежней, а она меняется. Никакими способами, будь то эмоциональный шантаж или попытки сыграть на самолюбии, ситуацию не изменишь. Но наши герои - они как Сизиф, упорно пытаются камешек в гору затащить, а он все время падает, по пути разрушая то, что еще осталось. И это хорошо, т.к. семейные ссоры - лучшее, что есть в фильме. Герой Винса Вона сыплет репликами со своей обычной скоростью пулеметной очереди, так что его оппонентке в лице Дженифер Энистон удается только подыгрывать ему в нужных местах типичной "женской логикой", распаляя своего благоверного еще больше. Честное слово, невозможно отделаться от ощущения, что перед нами чистая актерская импровизация "на заданную тему".
Но вот незадача: примерно с середины фильм "выдыхается", и сопли в конце концов берут свое. Эта победа "по очкам" еще хуже, чем просто нокаут. Она продолжается так долго, что смотреть на то, как вялая сентиментальность затаптывает юмор, становится почти невыносимо. Впрочем, второстепенные герои еще пытаются сопротивляться; скажем, диалог между персонажами Вона и Д'Онофрио в пабе, когда они обсуждают "дело", разыгран просто блестяще. Но оживить сюжет уже никто не в состоянии, даже режиссер. Финала, как такового, вообще нет - возможно потому, что концептуально тут нечего резюмировать. Герои сошлись, разошлись, приобрели "бесценный" опыт. Тоже мне, новость. Откровенный "пофигизм" второй половины фильма навевает только одно - скуку, а уж скучной романтическая комедия быть никак не должна. Даже в случае засилья "сантиментов".
Впрочем, законы жанра для того и существуют, чтобы не упустить случая их обмануть. Образцовый в этом смыле фильм "Вам письмо" со штампами обращается очень умело: каждый раз, когда действие намекает на предстоящее "воссоединение любящих сердец", сюжет круто "обнуляется", и веселье стартует по-новой.
Пейтон Рид известен своей отличной разговорной ретро-комедией "К черту любовь!", сюжет которой в чем-то похож на "Письмо". В своей новой работе режиссер опять решил изменить привычной схеме. На этот раз он начал, что называется, "с конца": пролог, который, по идее, обещает долгое развитие отношений, резко обрывается, и перед нами предстает уже сложившаяся пара. Нет, нам все покажут, только в обратном направлении. То, что обычно происходит после "свадьбы", и о чем обычная романтическая комедия благоразумно умалчивает.
Фундаментальная проблема, об которую спотыкаются все супрежеские пары: вступая в брак, а) женщина думает, что мужчина изменится, а он остается прежним; б) мужчина думает, что женщина останется прежней, а она меняется. Никакими способами, будь то эмоциональный шантаж или попытки сыграть на самолюбии, ситуацию не изменишь. Но наши герои - они как Сизиф, упорно пытаются камешек в гору затащить, а он все время падает, по пути разрушая то, что еще осталось. И это хорошо, т.к. семейные ссоры - лучшее, что есть в фильме. Герой Винса Вона сыплет репликами со своей обычной скоростью пулеметной очереди, так что его оппонентке в лице Дженифер Энистон удается только подыгрывать ему в нужных местах типичной "женской логикой", распаляя своего благоверного еще больше. Честное слово, невозможно отделаться от ощущения, что перед нами чистая актерская импровизация "на заданную тему".
Но вот незадача: примерно с середины фильм "выдыхается", и сопли в конце концов берут свое. Эта победа "по очкам" еще хуже, чем просто нокаут. Она продолжается так долго, что смотреть на то, как вялая сентиментальность затаптывает юмор, становится почти невыносимо. Впрочем, второстепенные герои еще пытаются сопротивляться; скажем, диалог между персонажами Вона и Д'Онофрио в пабе, когда они обсуждают "дело", разыгран просто блестяще. Но оживить сюжет уже никто не в состоянии, даже режиссер. Финала, как такового, вообще нет - возможно потому, что концептуально тут нечего резюмировать. Герои сошлись, разошлись, приобрели "бесценный" опыт. Тоже мне, новость. Откровенный "пофигизм" второй половины фильма навевает только одно - скуку, а уж скучной романтическая комедия быть никак не должна. Даже в случае засилья "сантиментов".