19 апреля 2006 7:50
Насчет качества фильма ничего нового не добавлю - все сказано. Иронический боевик (по аналогии с книжицами Донцовой и прочих мастеров художественного слова). Смотреть можно, а вот нужно ли - решать только Вам (впрочем, как и всегда). Лично я, ознакомившись, ничего не приобрел, но и не потерял. Недостатки фильма более или менее уравновешиваются достоинствами - главное из которых - актерские работы Машкова и Миронова. Помнится после выхода в прокат флагмана нового русского кино - "Ночного Дозора" - было много разговоров о безусловном нашем завоевании - мы научились делать спецэффекты "не хуже чем у них". "Бой с тенью", "Турецкий Гамбит", "Дозор-2" также продукты крайне сомнительного качества. "Бархатную Революцию" и "Побег" лучше вообще забыть как страшный сон. Но у фанатов этих поделок всегда оставался аргумент - "а вы взгляните на эффекты". И спорить с этим было трудно - эффекты и правда были в основном неплохие. Увы, "Охота на пиранью" - это шаг назад в этом плане. К сожалению у нас, при наличии нескольких кинофестивалей, еще не додумались вручать антипремии в области кино - на манер "Золотой Малины". Наверное, потому что ей пришлось бы одаривать весь наш современный кинематограф. В номинации "худшие спецэффекты" - ягодку собрала бы "битва на крыше вагона". Фильм стоит посмотреть хотя бы ради этой сцены - она восхитительно бездарна. Изрядно подретушированные дуэлянты стоят как влитые на крыше нарисованного поезда. Бешено проносится задник, отчего камеру трясет так, будто оператор мчит по булыжной мостовой. Наши герои же находятся, по-видимому, на крыше супер-современного сверхскоростного экспресса где-нибудь в Японии. Курам на смех. У нас одна из лучших каскадерских школ - почему нельзя было пригласить дублеров, если уж не можем нормально сделать эту сцену? Наши умельцы обращаются со спецэффектами порой так, что приходит на ум басня про мартышку и очки. Зато мы четко уяснили как делать картинку, чтобы "дорого" выглядела. Контраст и цветность на максимум, "замыленность", не забыть облет камеры, и так весь фильм. Дешево и сердито. Как все это соотносится с самим фильмом не важно. Например, при просмотре одной из первых сцен фильма (там где титры) у меня возникло подозрение, что герой проснулся в тяжелом похмелье - так отчаяно камера тыкалась в углы комнаты, выхватывая и облетая самые неожиданные предметы из царящего в ней бардака. Апофеоз - пролет камеры сквозь емкость с какой-то мутной дрянью и (sic!) сквозь дырочку для шнуровки кеда. К чему это все было? А так просто - чтоб продюссеру показать, мол, средства освоены. Устают глаза, вместо отдыха зрителю приходится вглядываться в эту карусель. Когда, наконец, наши кинодельцы перестанут делать бизнес и начнут делать кино - без оглядок и оговорок? Когда поймут, что думать о зрителе в конечном счете выгодней, чем думать о себе?
