«Столкновение» — режиссерский дебют Пола Хэггиса, известного в Голливуде как сценариста «Малышки на миллион» и «Осени в Нью-Йорке».
«Столкновение» — это фильм, поднимающий очень тонкую и актуальную тему национальной нетерпимости и конфликтов, возникающих на ее почве.
«Столкновение» — это сюжетная мозаика, в которой людские судьбы переплетаются под звуки бьющихся фар и гнущихся бамперов, повторяя сложный орнамент уличных перекрестков мегаполиса.
«Столкновение» — это жизнь большого города, непредсказуемая, контрастная и всегда чарующая своей особенной и непередаваемой словами романтикой.
Сталкивая многочисленных героев фильма на улицах Лос-Анджелеса, Пол Хэггис использует способ построения сюжета, придуманный Алехандро Иньяриту, режиссером картины «Сука-любовь», в которой несколько несвязанных новелл объединены одной автомобильной аварией, происходящей в середине фильма. Но если у Иньяриту причиной всех возникающих городских конфликтов выступает любовь, как и указано в названии, то у Хэггиса это национальная нетерпимость, которая приводит некоторых из персонажей к самым страшным и непоправимым поступкам. Но режиссер как терпеливый бог дарит раз за разом своим созданиям возможность одуматься и раскаяться, поняв всю абсурдность своей ненависти и простого пренебрежения другими людьми.
Совершенно непредсказуемые повороты сюжета не дают зрителю надолго расслабится. А Хэггис будто играет отношением аудитории к героям фильма: вызывающий отвращение персонаж в одной сцене легко завоевывает симпатию аудитории своим самоотверженным поступком спустя некоторое время, а безупречный моралист со всеми полагающимися задатками положительного героя лишает жизни невинного человека.
Свойственное голливудским драмам деление людей на плохих и хороших, на черное и белое напрочь отсутствует в этом фильме. Да и сама тема национальных конфликтов совсем не свойственна кинематографу, в котором понятие политкорректности настолько гипертрофировано, что зачастую создателям фильмов приходится отказываться от интересных сюжетных находок, принося их в жертву этому «божку» американской фабрики грез. Но Хэггис не побоялся показать проблему, существующую и очень актуальную не только в США, такой, какой она видится представителям каждой из конфликтующих сторон, при этом оставаясь абсолютно объективным и беспристрастным.
В нашей стране, где чуть ли не каждый день иностранные студенты становятся жертвами фашистских отморозков, а многие политики открыто пропагандируют национализм, я считаю, подобные фильмы нужно показывать в обязательном порядке.
В финале фильма на город выпадает долгожданный снег, быть может, символизируя собой прощение, посланное откуда-то сверху людям, которые несмотря на свою ненависть продолжают любить, несмотря на свою низость продолжают жертвовать собой ради других, несмотря на свои предрассудки все-таки стараются стать лучше.
Романтика большого города
«Столкновение» — режиссерский дебют Пола Хэггиса, известного в Голливуде как сценариста «Малышки на миллион» и «Осени в Нью-Йорке».
«Столкновение» — это фильм, поднимающий очень тонкую и актуальную тему национальной нетерпимости и конфликтов, возникающих на ее почве.
«Столкновение» — это сюжетная мозаика, в которой людские судьбы переплетаются под звуки бьющихся фар и гнущихся бамперов, повторяя сложный орнамент уличных перекрестков мегаполиса.
«Столкновение» — это жизнь большого города, непредсказуемая, контрастная и всегда чарующая своей особенной и непередаваемой словами романтикой.
Сталкивая многочисленных героев фильма на улицах Лос-Анджелеса, Пол Хэггис использует способ построения сюжета, придуманный Алехандро Иньяриту, режиссером картины «Сука-любовь», в которой несколько несвязанных новелл объединены одной автомобильной аварией, происходящей в середине фильма. Но если у Иньяриту причиной всех возникающих городских конфликтов выступает любовь, как и указано в названии, то у Хэггиса это национальная нетерпимость, которая приводит некоторых из персонажей к самым страшным и непоправимым поступкам. Но режиссер как терпеливый бог дарит раз за разом своим созданиям возможность одуматься и раскаяться, поняв всю абсурдность своей ненависти и простого пренебрежения другими людьми.
Совершенно непредсказуемые повороты сюжета не дают зрителю надолго расслабится. А Хэггис будто играет отношением аудитории к героям фильма: вызывающий отвращение персонаж в одной сцене легко завоевывает симпатию аудитории своим самоотверженным поступком спустя некоторое время, а безупречный моралист со всеми полагающимися задатками положительного героя лишает жизни невинного человека.
Свойственное голливудским драмам деление людей на плохих и хороших, на черное и белое напрочь отсутствует в этом фильме. Да и сама тема национальных конфликтов совсем не свойственна кинематографу, в котором понятие политкорректности настолько гипертрофировано, что зачастую создателям фильмов приходится отказываться от интересных сюжетных находок, принося их в жертву этому «божку» американской фабрики грез. Но Хэггис не побоялся показать проблему, существующую и очень актуальную не только в США, такой, какой она видится представителям каждой из конфликтующих сторон, при этом оставаясь абсолютно объективным и беспристрастным.
В нашей стране, где чуть ли не каждый день иностранные студенты становятся жертвами фашистских отморозков, а многие политики открыто пропагандируют национализм, я считаю, подобные фильмы нужно показывать в обязательном порядке.
В финале фильма на город выпадает долгожданный снег, быть может, символизируя собой прощение, посланное откуда-то сверху людям, которые несмотря на свою ненависть продолжают любить, несмотря на свою низость продолжают жертвовать собой ради других, несмотря на свои предрассудки все-таки стараются стать лучше.