СИСТЕМА ДОЛБИТ! Кинотеатр «Октябрь» открылся блокбастером, в котором «наши» лихо мочат дядю Сорса. С утра 8 сентября Новый Арбат «зачищали», создавая парковочные места для вип-гостей. Тротуар по ширине застилали красной дорожкой. Ближе к вечеру, сверкая эполетами, подтянулся духовой оркестр. Под ностальгическое «А я иду, шагаю по Москве» нарядная толпа через рамки металлоискателя медленно просачивалась в реконструированный киноцентр… Вновь открылись двери премьерного кинотеатра «Октябрь». Того самого, что был построен в год пятидесятилетия революции (как составная часть проспекта Калинина согласно генплану 1935 года: соединить центр столицы с ее западом),а в 90-е годы «временно» закрыт. Перерыв растянулся чуть ли не на 15 лет… И вот теперь «Октябрь» вновь явился к нам, чтобы соединить наше начищенное пафосом прошлое с нашим же туманным настоящим. Внешне флагман советской архитектуры практически не изменился, сохранились и мозаика на революционную тему, и застекленный фасад. Но недаром мэр Лужков сказал на открытии, что «Октябрь» олицетворяет нашу действительность. Бывший символ самого развитого в мире социализма превратился в мощный капиталистический плацдарм. После призыва «Серьги» Галанина: «Мы дети большого города. Он дорог нам, мы с ним будем жить» — на сцену повыскакивали «15 клевых людей», дергающихся, словно от ожогов, заклинающих публику: «С нами Ксения Собчак и Ксюша Бородина». Это мы и сами знаем. Нет, Лужков прав: судьба «Октября» — точная калька судьбы культуры (а еще политики и экономики). Иосиф Кобзон, внимательно вслушивающийся в незамысловатый припев «клевых»: «На-на-на, на-на-на», видимо, вспоминал времена спутницы тревог «красной гвоздики» и потому отчаянно вздыхал. «Октябрь» тем временем захватили бойцы спецподразделения по борьбе с наркотиками, сурово рассматривающие праздную публику с рекламных билбордов. «Мужской сезон. Бархатная революция» — второй опус от Олега Степченко. Наверное, все правильно получилось: словно чертик из коробочки, выскочил фильм, в котором сконцентрировались проблемы не только кино.
Это вам не «Ленфильм» с «Мосфильмом». «РОСПО-фильм» («Региональная общественная организация сотрудников правоохранительных органов») не экономит на бюджетах патриотических произведений, о чем дает понять с первых же минут взрывоопасного действа (трюки готовили авторы «Ночного дозора»). В операторы позвали талантливую Машу Соловьеву. Но в тупик фильм загнал режиссер. Олега Степченко (по образованию художника театра и кино) публика запомнила по агрессивной рекламе его предыдущего фильма — «Сматывай удочки». В прошлом клипмейкер (клипы Овсиенко, Шевчука, Киркорова и Пугачевой),он не справился с каскадно снятым материалом. Псевдодокументальная съемка, рваный монтаж, спутниковая фотосъемка, компьютерная графика. Едва разглядываешь проносящиеся мимо цитаты: от Ву до Тарантино. Навязчивая техномузыка Антона Гарсиа (в прежней жизни — дизайнера ювелирных украшений) лишь усиливает ощущение бессвязности.
Место действия: Россия, Чехия, США, Кения, Украина, Германия. Элитные гольф-клубы, взрывающиеся автомобили на рынках, крымские и кенийские виды, хайтековские небоскребы и сад «Эрмитаж» в роли больничного двора. Географическому размаху отвечает сюжетный. Борьба российских парней (Алексей Кравченко и Алексей Петрухин) с мировыми наркобаронами носит планетарный характер. Но руководит бойцами невидимого фронта коррумпированный преступник по фамилии Бердяев и по кличке Философ. А плохой миллионер дядя Сорс (Александр Яковлев) вместо благотворительности занимается устроительством бархатной революции где-то в Африке, чтобы наладить беспрепятственно наркотрафик.
Знамо, чем оранжевые революции занимаются. Вот это настоящий патриотизм, по-нашему, по фээсбэшному.
А нашим «двум бойцам» тоже нелегко. Над головой пули свистят, машины в воздух летят, свидетелей расстреливают. Вместо крепкого тыла — жена, подсевшая на наркотики, и разбитная дочь. Хорошо еще, руку помощи протянет Шерлок Холмс — Ливанов в роли ветерана ГБ. А совсем уж на заднем плане маячит сам Майкл Мэдсон. Что он тут забыл, лучше расспросить у него самого.
Алексей Кравченко в главной роли крутого, непричесанного, своевольного сыщика вполне убедителен. Вторая скрипка в дуэте, Алексей Петрухин (аккуратист в очках и с ноутбуком),ученически фальшивит. Говорят, в Америке русский «фастфуд» был принят с одобрением (премьера состоялась 17 августа в кинотеатре «Арклайт» — Лос-Анджелес). Рассказывают, что американцев привлекла «визуальная агрессия». Вроде бы именитая компания «Мирамакс» заключила с производителями фильма договор на мировую дистрибуцию картины. Может, американская версия отличается от российской? По книжке Александра Карпова можно было снять приличный коммерческий боевик. Но, видимо, пары галлюциногенов просочились в монтажную, оттого лихие сцены прерываются наркотически сбивчивыми эпизодами.
Вот как мы с Юрием Михайловичем Лужковым открывали вечно юный «Октябрь», который всегда впереди. Кстати, Юрий Михайлович, перед тем как щелкнуть символической кинохлопушкой, сказал: «Мы столько лет глотали «массовку» американского кино. И вот наконец возвращаются содержательные современные картины». Так и сказал прямо перед началом фильма «Мужской сезон. Бархатная революция». Скорее всего, фильма он не видел…
Это вам не «Ленфильм» с «Мосфильмом». «РОСПО-фильм» («Региональная общественная организация сотрудников правоохранительных органов») не экономит на бюджетах патриотических произведений, о чем дает понять с первых же минут взрывоопасного действа (трюки готовили авторы «Ночного дозора»). В операторы позвали талантливую Машу Соловьеву. Но в тупик фильм загнал режиссер. Олега Степченко (по образованию художника театра и кино) публика запомнила по агрессивной рекламе его предыдущего фильма — «Сматывай удочки». В прошлом клипмейкер (клипы Овсиенко, Шевчука, Киркорова и Пугачевой),он не справился с каскадно снятым материалом. Псевдодокументальная съемка, рваный монтаж, спутниковая фотосъемка, компьютерная графика. Едва разглядываешь проносящиеся мимо цитаты: от Ву до Тарантино. Навязчивая техномузыка Антона Гарсиа (в прежней жизни — дизайнера ювелирных украшений) лишь усиливает ощущение бессвязности.
Место действия: Россия, Чехия, США, Кения, Украина, Германия. Элитные гольф-клубы, взрывающиеся автомобили на рынках, крымские и кенийские виды, хайтековские небоскребы и сад «Эрмитаж» в роли больничного двора. Географическому размаху отвечает сюжетный. Борьба российских парней (Алексей Кравченко и Алексей Петрухин) с мировыми наркобаронами носит планетарный характер. Но руководит бойцами невидимого фронта коррумпированный преступник по фамилии Бердяев и по кличке Философ. А плохой миллионер дядя Сорс (Александр Яковлев) вместо благотворительности занимается устроительством бархатной революции где-то в Африке, чтобы наладить беспрепятственно наркотрафик.
Знамо, чем оранжевые революции занимаются. Вот это настоящий патриотизм, по-нашему, по фээсбэшному.
А нашим «двум бойцам» тоже нелегко. Над головой пули свистят, машины в воздух летят, свидетелей расстреливают. Вместо крепкого тыла — жена, подсевшая на наркотики, и разбитная дочь. Хорошо еще, руку помощи протянет Шерлок Холмс — Ливанов в роли ветерана ГБ. А совсем уж на заднем плане маячит сам Майкл Мэдсон. Что он тут забыл, лучше расспросить у него самого.
Алексей Кравченко в главной роли крутого, непричесанного, своевольного сыщика вполне убедителен. Вторая скрипка в дуэте, Алексей Петрухин (аккуратист в очках и с ноутбуком),ученически фальшивит. Говорят, в Америке русский «фастфуд» был принят с одобрением (премьера состоялась 17 августа в кинотеатре «Арклайт» — Лос-Анджелес). Рассказывают, что американцев привлекла «визуальная агрессия». Вроде бы именитая компания «Мирамакс» заключила с производителями фильма договор на мировую дистрибуцию картины. Может, американская версия отличается от российской? По книжке Александра Карпова можно было снять приличный коммерческий боевик. Но, видимо, пары галлюциногенов просочились в монтажную, оттого лихие сцены прерываются наркотически сбивчивыми эпизодами.
Вот как мы с Юрием Михайловичем Лужковым открывали вечно юный «Октябрь», который всегда впереди. Кстати, Юрий Михайлович, перед тем как щелкнуть символической кинохлопушкой, сказал: «Мы столько лет глотали «массовку» американского кино. И вот наконец возвращаются содержательные современные картины». Так и сказал прямо перед началом фильма «Мужской сезон. Бархатная революция». Скорее всего, фильма он не видел…