kino.ru 
Описание:
Два одиноких, никому не нужных подростка в большом городе. С обледенелыми душами, с холодными глазами и ничего не чувствующей душой. Выжить они могут, только поддерживая друг друга.
Жанр: Драма
Год производства: 2005
Страна производства: Россия
Премьера: (Россия) 1 сент. 2005 г.
Режиссер: Валерий Ахадов
Продюсер: Сергей Зернов
Композитор: Дарин Сысоев
Год производства: 2005
Страна производства: Россия
Премьера: (Россия) 1 сент. 2005 г.
Режиссер: Валерий Ахадов
Продюсер: Сергей Зернов
Композитор: Дарин Сысоев
| В ролях | |
| Александр Коршунов | Елена Полякова |
| Ольга Берёзкина |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
Катя фильм очень понравился... и мальчик особеенно... у него большой шанс :-)
Стас to Storyteller "Понимают, что отсюда надо сваливать, даже бомжи."
---- :) :) :) А как же "БОРЬБА", а как же "МЫ ПОБЕДИМ"? Или там "ВСЕ НА БОРЬБУ С ФЕЙРИ"? "ПРОЧЬ РУКИ ОТ ПАСТЫ ЧЕБУРАШКА - МЫ ПАТРИОТЫ" и т.п. и т.д.
Неужто уже и ты Игорь понял что КИРДЯК скорее не Америке а нам ))
А фильм посмотрю по любому
---- :) :) :) А как же "БОРЬБА", а как же "МЫ ПОБЕДИМ"? Или там "ВСЕ НА БОРЬБУ С ФЕЙРИ"? "ПРОЧЬ РУКИ ОТ ПАСТЫ ЧЕБУРАШКА - МЫ ПАТРИОТЫ" и т.п. и т.д.
Неужто уже и ты Игорь понял что КИРДЯК скорее не Америке а нам ))
А фильм посмотрю по любому
Storyteller О, и здесь подискутируем
«Нищие тоже смеются или «Благословите женщину. Дубль второй»
Давненько мне не приходилось видеть более циничной формулы успеха, нежели стратегия, изображенная в новом русском фильме «Парниковый эффект». Следите за руками. Даем пошаговые рекомендации от режиссера Валерия Ахадова.
Переспать с первым встречным. Забеременеть от случайной случки. Украсть деньги у собственной матери. Рвануть из провинции в дебри московских джунглей на поиски своей скоропостижной любви. Похерить чемодан с вещами, деньгами и адресом, покинув просторное купе. Встретиться с сердобольным бомжом-малолеткой. Цинично влюбить в себя подростка. Воспользоваться оранжереей, как средством для поисков счастья. Разбередить душу дитяти настолько, что он кинется с ножом на ночного булочника. На краденые деньги без документов пересечь российско-греческую границу. (Что, нет ее? Неважно. Будет. В кино возможно все). Предъявить в качестве документов, удостоверяющих право на наследство, писульку, которая не имеет к предъявителю никакого отношения. Осуществить самозахват чужой собственности. Зажить сама с собой в достатке, благополучии и ожидании пресечения тюремного заключения благородного мальчишки, обеспечившего «Окно в Европу», со словами: «Теперь здесь не хватает только тебя». Короче, крадите материнские деньги, и недвижимость на побережье будет Ваша.
Название рецензии отнюдь не случайно. Кинофильм депутата государственной думы Станислава Говорухина «Благословите женщину», в общем, также был посвящен долготерпению русской бабы, получившей в награду за свои страдания домик на побережье Черного моря. История, рассказанная политиком от кинематографии, была, конечно, мало реалистична, но хотя бы талантливо сконструирована. Что же касается «Парникового эффекта», то здесь, извините, нет ни реальности, ни таланта.
Есть такая категория кино, получившая серьезное распространение на постсоветском телепространстве. Она носит хлесткое название: «мыло» и обычно присуща бесконечным телесериалам. Цель мыльных поделок одна - вышибить слезу из домохозяек, чьи мужья зарабатывают деньги, не жалея живота своего. Дети у этих милых дам бальзаковского возраста уже выросли, интимные отношения практически без надобности (дети-то выросли). Что еще остается почтенным домохозяйкам? Вечный утешитель - телевизор, рассказывающий про тяжелые судьбы провинциальных девушек. И всплакнуть можно, и думать не нужно.
Увы (впрочем, почему «Увы»?),циничный кинообозреватель не является женщиной за пятьдесят и посему не плачет над глупостью и не доверяет простоте, которая иногда хуже воровства. По мнению этого самого обозревателя, лакировка действительности в киноискусстве недопустима ни тогда, когда речь идет о войне в Чечне, ни тогда, когда авторы кинофильмов пытаются поведать о жизни обычных бомжей. Эти бомжи не ходят в новых чистых одеждах, редко парятся над чужими проблемами, и, к сожалению, всегда воняют. Отсутствие правды жизни в киноискусстве, присущее большинству произведений российских кинематографистов, не позволяет поверить в искренность их намерений изобразить душевные метания и моральную устойчивость детей городских окраин. Когда жрать хочется - не до нравственных исканий.
Поскольку, во первых строках письма мы уже уделили внимание сюжету, много распространяться о нем не будем, но уточним. Беременная девятнадцатилетняя деваха решает разыскать одноразового спутника жизни, который попользовался ей в своих естественных мужских надобностях. Осуществив гоп-стоп по отношению к собственной мамане, она рвет когти в столицу. Раззявив рот на перроне, Ритуля прощелкивает чемодан и моментально превращается в бомжиху. Доблестная милиция (Чудо! Чудо!) не водворяет вчера залетевшую девушку в ИВС, не подвергает ее коллективному совокуплению и даже не выселяет за 101 километр. Стражи порядка обещают найти потерянные предметы и даже частично их обнаруживают. Впрочем, менты – дело десятое. У Риты появляется малолетний ангел-хранитель, готовый за девушку и автомобильные фары крушить, и продавцов мочить. Посредством совершенно неправдоподобных пертурбаций, девушка овладевает чужой недвижимостью, находящейся в Европе на берегу моря и не имеющей к ней ровным счетом никакого отношения.
Грустно все это, господа присяжные заседатели. Наши с Вами деньги, собранные в виде налогов у добропорядочных граждан, выделяются на проекты, которые заведомо никогда не окупятся и которые посмотрят полтора человека. Почему? Да очень просто. Неинтересно наблюдать, как в духе кинематографа семидесятых нам показывают высосанную из пальца историю, не имеющую никакого отношения к реальной российской действительности и призывают «милость к падшим».
По окончании просмотра очень хотелось посоветовать провинциальным девушкам. Не совокупляйтесь с первыми встречными. Не воруйте деньги у матерей. Не надо атаковать столицу, не имея никакого понимания о том, с чем Вам придется столкнуться. Поверьте, действительность будет гораздо более неприглядной, поскольку девственно-чистых бомжиков, оберегающих Вашу чистоту от грязи большого города, и домиков на Средиземноморье на всех не хватит.
Единственная здравая мысль создателей «Парникового эффекта» согрела душу. Понимают, что отсюда надо сваливать, даже бомжи.
«Нищие тоже смеются или «Благословите женщину. Дубль второй»
Давненько мне не приходилось видеть более циничной формулы успеха, нежели стратегия, изображенная в новом русском фильме «Парниковый эффект». Следите за руками. Даем пошаговые рекомендации от режиссера Валерия Ахадова.
Переспать с первым встречным. Забеременеть от случайной случки. Украсть деньги у собственной матери. Рвануть из провинции в дебри московских джунглей на поиски своей скоропостижной любви. Похерить чемодан с вещами, деньгами и адресом, покинув просторное купе. Встретиться с сердобольным бомжом-малолеткой. Цинично влюбить в себя подростка. Воспользоваться оранжереей, как средством для поисков счастья. Разбередить душу дитяти настолько, что он кинется с ножом на ночного булочника. На краденые деньги без документов пересечь российско-греческую границу. (Что, нет ее? Неважно. Будет. В кино возможно все). Предъявить в качестве документов, удостоверяющих право на наследство, писульку, которая не имеет к предъявителю никакого отношения. Осуществить самозахват чужой собственности. Зажить сама с собой в достатке, благополучии и ожидании пресечения тюремного заключения благородного мальчишки, обеспечившего «Окно в Европу», со словами: «Теперь здесь не хватает только тебя». Короче, крадите материнские деньги, и недвижимость на побережье будет Ваша.
Название рецензии отнюдь не случайно. Кинофильм депутата государственной думы Станислава Говорухина «Благословите женщину», в общем, также был посвящен долготерпению русской бабы, получившей в награду за свои страдания домик на побережье Черного моря. История, рассказанная политиком от кинематографии, была, конечно, мало реалистична, но хотя бы талантливо сконструирована. Что же касается «Парникового эффекта», то здесь, извините, нет ни реальности, ни таланта.
Есть такая категория кино, получившая серьезное распространение на постсоветском телепространстве. Она носит хлесткое название: «мыло» и обычно присуща бесконечным телесериалам. Цель мыльных поделок одна - вышибить слезу из домохозяек, чьи мужья зарабатывают деньги, не жалея живота своего. Дети у этих милых дам бальзаковского возраста уже выросли, интимные отношения практически без надобности (дети-то выросли). Что еще остается почтенным домохозяйкам? Вечный утешитель - телевизор, рассказывающий про тяжелые судьбы провинциальных девушек. И всплакнуть можно, и думать не нужно.
Увы (впрочем, почему «Увы»?),циничный кинообозреватель не является женщиной за пятьдесят и посему не плачет над глупостью и не доверяет простоте, которая иногда хуже воровства. По мнению этого самого обозревателя, лакировка действительности в киноискусстве недопустима ни тогда, когда речь идет о войне в Чечне, ни тогда, когда авторы кинофильмов пытаются поведать о жизни обычных бомжей. Эти бомжи не ходят в новых чистых одеждах, редко парятся над чужими проблемами, и, к сожалению, всегда воняют. Отсутствие правды жизни в киноискусстве, присущее большинству произведений российских кинематографистов, не позволяет поверить в искренность их намерений изобразить душевные метания и моральную устойчивость детей городских окраин. Когда жрать хочется - не до нравственных исканий.
Поскольку, во первых строках письма мы уже уделили внимание сюжету, много распространяться о нем не будем, но уточним. Беременная девятнадцатилетняя деваха решает разыскать одноразового спутника жизни, который попользовался ей в своих естественных мужских надобностях. Осуществив гоп-стоп по отношению к собственной мамане, она рвет когти в столицу. Раззявив рот на перроне, Ритуля прощелкивает чемодан и моментально превращается в бомжиху. Доблестная милиция (Чудо! Чудо!) не водворяет вчера залетевшую девушку в ИВС, не подвергает ее коллективному совокуплению и даже не выселяет за 101 километр. Стражи порядка обещают найти потерянные предметы и даже частично их обнаруживают. Впрочем, менты – дело десятое. У Риты появляется малолетний ангел-хранитель, готовый за девушку и автомобильные фары крушить, и продавцов мочить. Посредством совершенно неправдоподобных пертурбаций, девушка овладевает чужой недвижимостью, находящейся в Европе на берегу моря и не имеющей к ней ровным счетом никакого отношения.
Грустно все это, господа присяжные заседатели. Наши с Вами деньги, собранные в виде налогов у добропорядочных граждан, выделяются на проекты, которые заведомо никогда не окупятся и которые посмотрят полтора человека. Почему? Да очень просто. Неинтересно наблюдать, как в духе кинематографа семидесятых нам показывают высосанную из пальца историю, не имеющую никакого отношения к реальной российской действительности и призывают «милость к падшим».
По окончании просмотра очень хотелось посоветовать провинциальным девушкам. Не совокупляйтесь с первыми встречными. Не воруйте деньги у матерей. Не надо атаковать столицу, не имея никакого понимания о том, с чем Вам придется столкнуться. Поверьте, действительность будет гораздо более неприглядной, поскольку девственно-чистых бомжиков, оберегающих Вашу чистоту от грязи большого города, и домиков на Средиземноморье на всех не хватит.
Единственная здравая мысль создателей «Парникового эффекта» согрела душу. Понимают, что отсюда надо сваливать, даже бомжи.
ocsana Я как-то была втеатре на спектакле "Дама с камелиями". "Даме" было я вно за 40, юноша же был еще студентом. Смотрелось это странно, но в конце спектакля многие зрители шмыгали носами и утирали глаза. Данный фильм производит такое же впечатление - все не реально. В чем-то наигранно, упрощено и наивно. Но в конце наварачиваются слезы. Что вызывает такой эффект? Не знаю. Несостыковки как-то забылись, а мальчик - бомж запомнился. Во всей нереальности обстановки он сумел сыграть рельного человека. Запомнился врач. Грек. Все не реально! А по эмоциям бьет.
Наталья Васильевна Я даже не могу сказать, понравился или не понравился мне фильм. Фильм точно вызвал грусть, особенно начало и середина. Фильм точно разозлил своим нереальным финалом, кинутым зрителям, как подачка (Как будто зрители не умеют думать). Понравился мальчик, исполнивший роль маленького рыцаря. Не понравилась девушка, сыгравшая главную героиню. Какая-то совершенно невыразительная. Все время хотелось крикнуть «Не верю». Понравился саундтрэк. Понравились съемки. А вот идея фильма – как-то не очень… Плюсов и минусов почти поровну. Я не пожалела, что потратила время на фильм, но точно не пойду его пересматривать.
Парниковая сказка
Парниковый эффект — явление, при котором световые лучи, проходя сквозь прозрачную для них оболочку, нагревают тела, находящиеся внутри нее, а излучаемое в результате тепло уже неспособно выйти наружу. Своего рода энергетическая ловушка. На этом явлении основано устройство теплиц. Из-за этого явления нагревается Земля. И это явление, по моему мнению, не имеет никакого отношения к данному фильму. Разве что большая часть действия разворачивается в вышеупомянутом сельскохозяйственном сооружении, именуемом теплицей или парником.
Недавно в прокате шел фильм «Удаленный доступ». Фильм о двух одиноких душах, волею судеб нашедших друг друга по телефону, но по стечению роковых обстоятельств так и не встретившихся. В «Парниковом эффекте» все очень похоже. Однако здесь одинокие души все же встречаются. Но и с ними злая судьба сыграет свою коварную шутку…
Вот только в этом фильме все как-то слишком утрировано, слишком наивно: доброжелательные милиционеры, щедрые врачи районных больниц, разъезжающие на иномарках, чистоплотные бомжи, бескорыстные таксисты… Сложно поверить, что действие разворачивается в нашей родной Москве.
Возможно, режиссер хотел воссоздать какую-то другую реальность. Другую Москву. Сказочную… Городские улицы, покрытые золотым ковром осенней листвы; первый снег, падающий в свете ночных фонарей; набережная Яузы, загадочная и унылая в своей молчаливости… Великолепная операторская работа и трогательная своей простотой музыка превращают серую обыденность и простенький сюжет в сказочную фантазию. Но сам сюжет, увы, хромает на обе ноги.
Так, например, историю взаимоотношений несовершеннолетнего мальчика-сироты и беременной девушки, ищущей у него приют, оригинальной назвать никак нельзя. Так как ее мы уже наблюдали у Сергея Соловьева в его фильме перестроечных времен «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви». Вот только там подобная ситуация очень гармонично вписывалась в общую абсурдистскую атмосферу, созданную гениальным художником, или, что точнее, даже служила ее основой. А сюжет «Парникового эффекта» от этого кажется слегка «натянутым за уши», неестественным. Особенно бросается в глаза надуманность финала, снятого как будто по шаблону, заготовленному для совершенно иного фильма: сколь неадекватен поступок мальчика, столь фантастично и нелепо переселение главной героини в солнечную Грецию.
Однако, несмотря на недостатки сюжета, фильм получился очень трогательным, легким, сказочным — благодаря, быть может, лишь профессионализму оператора и врожденному актерскому таланту дебютанта Саши Якина. А сама детская любовь подана просто и целомудренно в сравнении, скажем, с откровенностью французских «Дьяволов». Поклонникам последних я бы порекомендовал посмотреть «Парниковый эффект» хотя бы для сравнения…