Босиком по мостовой

РецензияАлександра Калугина

Наивно, трогательно, просто…

Похоже, что среди коммерческого немецкого кино жанр роуд-муви наиболее популярен. А из всех немецких кинематографистов особенно сильно тяготеет к нему Тиль Швайгер, режиссер, продюсер, сценарист фильма «Босиком по мостовой», а вдобавок еще и исполнитель главной роли. Успех «Достучаться до Небес» Томаса Яна, видимо, не дает покоя когда-то сыгравшему в нем Швайгеру.

Вот только «Достучаться до Небес» был по-настоящему оригинальной находкой, своего рода европейским ответом голливудскому «Криминальному чтиву», но без крови и жестокости, с изрядной долей дорожной романтики, создававшей в фильме неповторимую лирическую атмосферу:

«На Небесах только и говорят, что о море. Как оно бесконечно прекрасно. О закате, который они видели. О том, как солнце, погружаясь в волны, стало алым как кровь…»

К сожалению, «Босиком по мостовой» не производит подобного впечатления. Вполне посредственная комедийная мелодрама о взаимоотношениях двух совершенно разных людей, волею случая нашедших друг друга в… психиатрической лечебнице. Он отпрыск богатых родителей, отказавшийся от их капиталов, бунтарь в душе и неудачник по жизни. Она вечная узница — сначала своей ненормальной матери, потом дома для душевнобольных — совсем не знает той жизни, что за окном, но всегда ходит босиком и мечтает о свободе. Он теряет очередную работу уборщика, она собирается повеситься. Он спасает ее, и она уже готова идти за ним куда угодно, без остатка преданная и… босоногая. Немало пройдет времени, прежде чем он оценит ее преданность, разберется в своих чувствах и, в один прекрасный день, ради нее тоже снимет свои ботинки…

Такая вот любовная история, трогательная и наивная, идеально подходящая для семейного просмотра. Но ничего более. Конечно, можно сравнивать этот фильм и с «Достучаться до небес», и с «Человеком дождя» Барри Левинсона, но лучше этого не делать, так как сравнение выйдет не в пользу «Босиком по мостовой».

Если говорить о шутках, то их в фильме в достаточном количестве, но юмор какой-то слишком плоский, какой-то слишком голливудский. Музыки же в фильме чересчур много, где нужно и где не нужно, особенно ближе к финалу: создается впечатление, что кто-то параллельно включил музыкальную радиостанцию с вполне однообразным репертуаром.

Несмотря на всю свою простоту фильм, безусловно, найдет своего зрителя, так как, при всей своей похожести на голливудские конвейерные комедийные мелодрамы, выгодно отличается от них, быть может, тем, что снят с душой. Это видно сразу. Ну а с шедеврами тягаться совершенно необязательно, на то они и шедевры.