Остров

РецензияФедора Хром

«Нейтральная территория»

Отправившись на «Остров», можно убедиться в том, что Майкл Бэй не просто режиссёр, но ещё и большой любитель кино. Ведь, наверно, именно поэтому он взялся за фильм, являющуюся компиляцией из километров уже отснятой ранее киноплёнки. Например, ещё четырнадцать лет назад вторая часть «Горца» повествовала о людях, живущих под оградительным куполом в якобы единственном защищённом от радиации и заражений уголке земли. Население Марса в не менее известной и также уже немолодой картине «Вспомнить Всё» находится в схожей ситуации, а их главный народный герой в лице Арнольда Шварцнеггера пусть и больше персонажа Ивэна МакГрегора раза в два, но тоже ощущает обрывочными вспышки воспоминаний из какой-то другой жизни. Впрочем, тут можно взять и менее пыльный пример в виде «Идентификации Борна». Вот только воспоминания эти были не стёртыми, а насильно засаженными в человека, что уводит нас в сторону «Матрицы». Разумеется, нельзя не отметить, что очередная партия ограждённых от заразы существ – клоны, о промышленном производстве которых речь зашла ещё до второй части «Звёздных Войн» в отличной фантастической картине «Шестой День», всё с тем же Шварцнеггером в главной роли. Кроме того, для клонов было решено создать общество своеобразного продвинутого коммунизма, лишённое особо высоких чувств, как это уже было совсем недавно в отличном, но, к сожалению, незаметно прошедшем фильме «Эквилибриум». К слову, этот фильм с «Островом» объединяет ещё и Шон Бин, с удовольствием отыгравший и там, и там.

Глядя на своеобразный сборник «Голливуд 1» не перестаёшь удивляться тому, что выглядит он, несмотря на всю вторичность, по-настоящему интересно. Это, вне всякого сомнения, заслуга Бэйя, который уже не раз доказывал, что он способен вылепить на редкость качественный продукт и не из самого оригинального сценария. В конечном счёте, его «Армагеддон» по замыслу тоже мало чем отличается от прочих пачками штампуемых из года в год фильмов-катастроф, но именно он является образцом жанра. В случае с «Островом» Бэй решил использовать тот же козырь: максимальное подчёркивание эмоциональной составляющей. Во многом это решение было верным, так как практически смонтированная из десятка других фильмов лента спустя полчаса всё-таки начинает цеплять зрителя за душу, методично наращивая уровень контакта с залом. Но, увы, такой подход не позволил создать столь же потрясающий стиль, какой удался Курту Уиммеру в его «Эквилибриуме» трёхлетней давности. И это при том, что упомянутая картина обошлась в пять раз дешевле. Кроме того, Бэй на пару с оператором Мауро Фиоре, похоже, так и не смогли определиться, что же они хотят получить. Яркие, контрастные планы, столь подходящие для фантастики, в случайном порядке чередуются с мелькающими серыми тонами и эффектом «дёргающейся» камеры, которые куда ближе к драме. Всё это отчётливо подчёркивает разницу между двумя представленными в сюжете мирами, но намного комфортнее нескольким десяткам пар зрительских глаз от этого не становится. Подкопаться можно и под спецэффекты. За сто миллионов долларов можно получить нечто-то более впечатляющее в одних эпизодах и нечто менее откровенно компьютеризированное в других. Тут уж не только до Уиммера, но и до братьев Вачовски с их «Матрицей» далеко. Зато масштабные эпические планы для Фиоре никакого труда не составляют. Определённая камерность и зажатость действия, в первую очередь от которого «Матрица» и пострадала, «Острову» не присуща – достаточно было только отодвинуть объективы подальше.

Пожадничав в тратах на спецэффекты, продюсеры в то же время не поскупились на актёров. Состав «труппы» получился действительно сильным. Ивэн МакГрегор и уставшая от бесконечных комедий Скарлетт Йоханссон не только отлично выглядят, привлекая, соответственно, женскую и мужскую половину зала, но и играют, превосходя все ожидания. Глубину своего таланты МакГрегору удаётся продемонстрировать в тех эпизодах, где ему приходится изображать и живого человека, и его клона «одновременно» – классическая проверка силы актёра «раздвоением личности». Конечно же, совокупности Брэда Питта и Эдварда Нортона из «Бойцовского Клуба» у шотландца не получилось, но Шварцнеггеру, попавшему в аналогичную ситуацию в «Шестом Дне», он точно не уступит. На неизменно высоком уровне играет Шон Бин, никогда не опускающийся ниже определённой планки и, как никто другой, умеющий изображать бездушное лицо расчётливого негодяя. Большой находкой для Бея оказался и Стив Бушеми. Его весьма специфическую роль исполнить лучше мог разве что непревзойдённый Джонни Депп. Даже для совсем уж второстепенного персонажа Бэй взял Майкла Дункана, который после «Зелёной Мили» ни в каких восторженных эпитетах после своей фамилии уже не нуждается – всё и так понятно, что называется, по умолчанию.

С таким актёрским составом можно было хоть ещё один «Кошмар на Улице Вязов» снимать – ни о какой вторичности никто бы и не подумал. Так что, стирая границы и являясь своего рода нейтральной территорией между целым рядом других фантастических миров, остров становится интереснейшим объектом, который обязательно стоит посетить. Другое дело, что этот курорт уж точно должен стать для кинематографа последним, да и озеленить этот его можно было и покра%F