Империя волков

РецензияАлександра Фельдмана

Набившая оскомину вторичность сквозит в каждом эпизоде ленты «Империя волков»: первые полчаса, пока два действия развиваются параллельно, кажется будто наблюдаешь симбиоз из первых «Багровых рек» и «Похитителя тел»; после сюжет вообще скатывается до обыкновенного кроваво-стрелкового мочилова с беспрестанно мельтешащей и вертящейся камерой, так что невольно отводишь глаза от экрана — зрение дороже. К сожалению, молодой режиссер Крис Наон, отравленный дешевым заокеанским кино (дешевым — не в смысле цены на спецэффекты, а с точки зрения художественной нагрузки),не показал своей творческой индивидуальности, чтобы судить о нем, как о самостоятельной величине — единственная находка, приписываемая Наону, — это мрачный, давящий на героев дождь, стабильно поливающий Париж днем и ночью, будто регион Юго-Восточной Азии в период сезона дождей. Думается, что такими темпами столицу давно бы просто-напросто смыло, что в принципе не имеет смысла, как и всё в картине, определяясь на бешеной скорости, к какому из маяков прибиться: реалистическому или же футуристическому, но так и не находя ответа.

Сценарист Гранже, папа «Багровых рек» и «Видока», по чьему роману был снят фильм, прежде всего хотел поднять какие-то необычные темы, прежде не затронутые, однако он, по-видимому, оказался не слишком сведущ в современном киноматериале, и большинство выдуманных поворотов вышли либо избитыми, либо содранными с собственных же произведений: и турецкая мафия, контролирующая проституцию и подпольные фабрики (первое, что приходит на ум — «Грязные прелести» Стивена Фрирза и Одри Тоту в роли турчанки Шинай),и мнимая смерть героя, описанная еще Конан-Дойлем, и финальный штурм, похожий больше на боевые действия в пустыне, и изуродованные трупы (один к одному, как в «Багровых реках») и пластическая хирургия, пересадка мозга и потеря памяти — вообще, модные в последнее время в кино темы и т.д и т.п.

Единственное, что можно отметить для себя, так это развитие образа Жана Рено. Здесь он не совсем тот полицейский, к которому мы привыкли за время многочисленных воплощений на экране: во-первых, тихой сапой подбирается шестидесятилетие, и роль ветерана спецслужб кажется пробным камнем перехода на новый уровень возрастных ролей; во-вторых, образ Шифера глубоко неоднозначен, и это придает дополнительной свободы к неброской игре Рено. Думается, что лента вскорости забудется, а работа актера еще долго будет восприниматься, как попытка сделать что-то новое, пусть и в рамках заезженного амплуа.

А в принципе, покидая зал, в голову приходят лишь два вопроса: «Зачем было снимать подобную муть, которая ничем не лучше всего того, что было сделано в этом жанре раньше?» и «Какова прокатная судьба фильма в Турции?»

______________________________________________________________

РецензияВладислава Гайсинского

Империя волков. Борн под багровым соусом

Анне Эймес (Али Ховер) под тридцать. Она – жена одного из самых высокопоставленных чиновников МВД. Вот уже почти год её мучают ужасающие галлюцинации и постоянные приступы амнезии, настолько сильные, что она перестаёт узнавать лицо своего мужа и даже начинает сомневаться в его честности. В это же время в 10-ом округе Парижа жестокому и брутальному капитану полиции Полю Нерто (Жослен Киврэн) получено вести расследование убийства трёх турецких женщин, которые работали в подпольных мастерских и тела которых были чудовищно изуродованы. Нерто нужно просочиться и турецкий квартал, и в этом ему может помочь только один из его бывших коллег, Жан-Луи Шиффер (Жан Рено),за которым упрочилась репутация беспощадного полицейского.

Начиная под руководством продюсера Люка Бессона, Крис Наон почти безупречно справился с ролью режиссёра в «Поцелуй дракона». Операторские изыски Тьерри Орбагаста и каратешные выверты самого, наверно, непревзойденного каратиста нынешнего времени Джета Ли в 2001 году пошли картине только на пользу. Нынешняя работа требовала от Наона хотя бы того (или приближенно к тому),что получилось у его коллеги по цеху – француза Матье Кассовица в «Багровых реках». Всё те же успешные романы Жана-Кристофа Гранже которые рождались из репортажей, в пору его журналисткой деятельности и собственной непомерной фантазии. Залогом успеха в подобного рода детективных боевиках является, конечно, хороший сценарий. Интрига, которая не позволяла бы зрителю заскучать на моментах заунывных выкладок того «кто стоит за сектой серых волков» и т.д.

А кроме того пара-тройка персонажей в духе Шиффера, на которых бы крепился весь фильм, и которые бы импонировали, несмотря на то, что по сценарию их сделали беспощадными и даже прикрепили к ним бельмо последних засранцев. Так предостерегая капитана Поля в адрес Шиффера словами - «ты связался с самим Дьяволом!». Нарочитая прописанность героев фильма стала их большим плюсом. А сами произведения писателя - эмблемой качественного закрученного детективного чтива. Такие бестселлеры французской литературы весьма неплохо смотрятся на экране только, когда материал достаточно основательно перерабатывается и упрощается. Жан-Кристоф явно не из тех, кто, начиная детективную игру, делает затяжные длинноты и даёт время на раздумье. Напротив, времени совсем нет. Кто не «врубился» в ход повествования будет жестоко наказан непредсказуемой развязкой, в которой на этот раз (первый раз был в «Багровых реках») будет больше непонятного. Да и сама картина получилась какой-то неподдающейся склейке. Многие эпизоды отменно смотрятся по одиночке. Когда же картина целенькая в ней много лишнего и в сердцах хочется сказать – «хватит, пора заканчивать, так просто будет лучше всем». И вам (создателям картины) и нам (зрителям). Но разыграв мотивчик на своей волынке режиссёр не прекратил начатого, а лишь всё завертел ещё более лихо, чем начал. Какой-то заговор террористической группировки секты «Серые волки», внедрение в их же секту турчанки (а с виду так самой настоящей шахидки)Анны. В параллель этому расследование серии загадочных убийств во Франции. Найдены трупы женщин с множество ножевых ранений. Конечно же более молодого полицейского в чину капитана отправляют к более опытному и нахрапистому, но кажущемуся тёмной лошадкой Шифферу, человеку лютому и жестокому к тем, кто встаёт у него на пути.

И всё так между этими колодами карт (ситуаций) закручивается лихо и стремительно, что в голове как всегда для такого рода картин встают вопросы: кто Шиффер, кто такая Анна, что у неё за тёмное прошлое и что же за секта такая «серые волки»??? И раз такая интрига существует то это точно можно отнести к плюсам картины, чем к её минусам. Что касается приближённости сценария картины к литературному источнику, тут, по мнению самого Гранже, фильм на 80 % отражает книгу. С визуальным рядом тоже всё замечательно. Конечно, Мишель Абрамович не Тьери Орбагаст, но снято всё модно и со вкусом присущим нынешнему новоиспечённому французскому кинематографу, черпающему всё лучшее (вместе с худшим) из Голливуда. Рапидная съёмка а ля «Братство волка » уступает место съёмке плавной и последовательной. Крупные планы сплошь европейских физий сменяются: решительными и бескомпромиссными драками, спусками в гроты, исследованиями кладбищ и погонями с неотъемлемой ныне атрибутикой такого жанра – путешествием в другой уголок мира. В данном случае в Турцию. Красивых пейзажей, правда, мало. Заместо этого проливной дождь, идущий весь фильм и только в последние минут 10 берущий тайм – аут в пустынных землях Турции.

Плюс актёры. Почти ни одного известного актёра и актрисы в «Империи волков» обнаружено не было. Но для поклонников Жана Рено фильм сделает приятное исключение. Ещё одна порция небритости, синяков под глазами и щенячьего взора вам обеспечено. Харизма всё ещё в моде и всё такой же модный и востребованный во Франции Жан Рено тут примеряет паричок блондина так ему идущий и делающий из него личность яркую и очень запоминающуюся. Такую личность, которую убивать станет делом грешным (хотя эффектная попытка будет сделана),а если оставить в живых – просто захочется добавки.

Резюмирую. «Империя волков», конечно, кино не выдающееся. Мало того сделано оно немного халтурно, но в сравнении с теми же «Багровыми реками: ангелы апокалипсиса» выигрывает хотя бы закрученным и держащим в каком – никаком напряжении. Кроме того, уже захваленный нами Рено предстающий в новом для себя амплуа. Новое амплуа пошло ему явно на пользу и он уже не кажется таким скучным и вялым на экране, каким он был всё в тех же «Багровых реках-2» и «Корсиканце».

Ещё один факт. Тема терроризма нынче в Европе (да и не только в Европе) актуальна и там до сих пор помнят 11 сентября и даже роман Гранже так хитро переиначивают, что бы он ещё носил и политический окрас. Ведь всем понятно, что Турция это тот же Восток и за лицами турецких бандюг вполне могут быть чеченские экстремисты. Ну а наркотики это скорее так, для прикрытия. Дань моде, так сказать. Поэтому обыкновенные сюжеты про маньяков- душителей, расчленителей молоденьких девушек, про таинственные обряды и жертвоприношения с сектантскими орденами «Ангелов апокалипсиса» потихоньку будут сходить на нет. Но возвращаться к ним всё-таки будут. Делая безвкусные поделки на потребу зрительских душ.

Мы же с вами будем ждать лучшего, пока что пережёвывая "Империю волков".Фильм, который под турецкие мотивы открывает самый разгар жары.

Увидимся в кино.

________________________________________________

РецензияМарины Гавриловой

Человек человеку – волк.

В турецком районе Парижа происходят жестокие убийства трех девушек, которые удивительно похожи друг на друга.

Тем временем, Анна Геймз (Арли Йовер) проживает жизнь среднестатистической буржуазной дамы, но чувствует, что что-то не так. По ночам её мучают кошмары, которые вселяют в неё уверенность, что она - это не она. Казалось бы, какое отношение имеют друг к другу эти события? Тем не менее, - они связаны.

А вот распутывать эту неразбериху бросаются молодой капитан полиции, одержимый навязчивой идеей гуманизма, Поль Нерто (Жюслен Арвин) и бывалый человеконенавистник и мизантроп Жан Луи Шиффер (Жан Рено). В представлении участвуют: турецкая мафия всех мастей и собственно «Серые волки», которые являются националистической организацией Турции, парижская полиция, состоящая сплошь из отважных героев, ученые, проводящие зловещие эксперименты с памятью. Согласитесь, что подобный набор клише, подозрительно напоминает типичный блокбастер.

Ловко и незаметно, у Америки (в абсолютизированном смысле),появляется миллион подражателей в европейской киноиндустрии, также как и в европейской литературе. Получается, что когда зритель идет на французский фильм, из национально специфичного он рискует увидеть лишь актеров и пейзажи, остальное же пространство фильма будет заполнено типичными для Голливуда штучками.

Выгодно подражая, Жан Гранже, запустил конвейер, который исправно работает с 2001 года, сначала "Багровые реки", затем продолжение "Багровые реки 2" и вот сегодня экранизируется его новый роман "Империя волков" с новыми, но до боли знакомыми героями.

Режиссеры у вышеперечисленных фильмов не повторяются, на этот раз им является Крис Наон ("Поцелуй дракона"),неизменно лишь появление в кадре Жана Рено, который после «Леона» играет либо непробиваемых полицейских, либо забавных придурков.

Гранже, считает, что сегодня зрителю не нужно кино без трупов, и выдумывает трупы и холодящие кровь детали убийств. Только, вот у Хичкока, тоже трупов, - навалом, но его кино не превращается в однообразный фастфуд.