Убить Фрейда

РецензияКсении Антоновой

БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ
…и его отношение к остроумию.

Название сразу вызвало реакцию очень неоднозначную (впрочем, с именем Фрейда всегда так получается…) – с одной стороны, это, безусловно, лучшее издевательство над названием последнего творения Тарантино, но с другой – закрались сомнения, а вытянет ли фильм на это свое имя?.. Но, к моему облегчению, «Убить Фрейда» оказалось просто-напросто метким хулиганством наших прокатчиков. В оригинале же все гораздо прозаичнее: «Inconscientes», то есть «Бессознательное». Думаю, режиссеру и продюсерам фильма стоило бы теперь купить у нас права на это название!

Есть мнение, что научные открытия принимаются обществом через сто лет. В таком случае, сейчас как раз самое время для пародий на психоанализ: о чем речь, на том или ином уровне поймет любой. Однако цена шутки в том, чтобы поняли и приняли ее не только те, кто лишь понаслышке знает о ее предмете, но и профессионалы. Фильм «Убить Фрейда» в этом отношении универсален. Тут вам и рассуждения о размере «этой штуки» [конец цитаты] вперемешку с толкованием снов – для тех, кто о психологии узнавал из газет и журналов (кто из каких…); и эдиповские интриги с инцестом – для тех, кто хорошо учился в школе; и сигара у председателя общества психоаналитиков – для поклонников «психопатологии обыденной жизни», а также для тех, кто знает о пристрастии к сигарам самого отца психоанализа; ну и уж совсем для «профи» – тема непростых взаимоотношений Юнга и Фрейда. Наверное, можно было заметить и более глубокие слои юмора, однако тут уж, к сожалению, кончаются мои психологические познания.

Но, в конце концов, не только же мадам Психология играет в фильме. Есть еще очень и очень симпатичные герои. Причин этому не уловить, но иногда герои привлекательны, иногда – нет. Здесь же, пожалуй, не встретить даже «серых мышек». Разве что сам Фрейд показался слишком уж нейтральным, без своей «истории», без глубины персонажа. А вот горничной в доме главной героини точно полагается какая-нибудь награда за лучшую роль второго плана: с самого первого своего появления в кадре она упорно держит свою линию с необъяснимой мимикой чуть ли не Линчевских героев – и, как узнаем позже, – совсем, совсем неспроста…

Водевильная легкость, непринужденный стиль и музыка начала XX века дают зрителю ценнейшее право не мучиться переживаниями героев и не поминать недобрым словом «Санта-Барбару». Это совсем не тот фильм, на который нужно брать с собой носовой платочек. Хотя рассказываются истории, на которые – при иных условиях – без слез не взглянешь. Но, возможно, во избежание наплыва желающих осквернить могилу великого ученого (за невозможностью убить оного в наше время) – авторы картины решили все-таки напряжение снять – и дать нам от души улыбнуться. В конце концов, есть у Фрейда и не слишком известная книга «Остроумие и его отношение к бессознательному» - по всем канонам которой, кстати, фильм и создан, не знаю уж, намеренно или нет. Впрочем, когда речь заходит о психоанализе – случайного ничего не бывает, правда?..