Дорогая Венди

РецензияКсении Антоновой

В ЯБЛОЧКО

«У кого голова из масла, тому не стоит подходить к печке»
/Датская пословица/

«Дорогая Венди», пожалуй, один из самых острых, точных и злободневных фильмов Московского Кинофестиваля. «Пацифист с оружием в руках» - эта завораживающая фраза кричит во всех упоминаниях о картине. Сам Томас Винтерберг, надо сказать, не меньший провокатор, чем главный герой его фильма: весь сеанс зал в восторженном оцепенении на верной мушке «Дорогой Венди». Она не дает осечек и всегда попадает в цель – если, конечно, ей по вкусу хозяин: но тут беспокоиться не о чем: и Винтерберг, и фон Триер в своем деле виртуозные и неподражаемые стрелкИ.

Выстрел первый, Ларс фон Триер. «Политическая некорректность». Своего рода пародия на настроения Запада – а ведь на самом деле так и есть: прислушайтесь к словам: «миротворческие войска»… Абсурд! Ничуть не меньший абсурд, чем фильм «Дорогая Венди». И подростки не были бы подростками без своих романтических идей и без того, что старшее поколение назидательно именует «юношеский максимализм». Но, как известно, старый – что малый, и эта линия фон Триеровского сценария наводит на мысли о максимализме уже старческом – за пределами экрана, в гораздо более широких и – плачевных масштабах…

Выстрел второй, Томас Винтерберг. Слово и дело - вечное противостояние… Пока один рассуждает о высшем назначении оружия, о его красоте и способности придавать уверенность даже без использования по назначению – другой переходит к делу: эта «вступительная часть» ему просто ни к чему – ведь ему пацифистских «предрассудков» преодолевать уже не нужно. И сила действия побеждает. Не нам судить, всегда ли – она побеждает в «Дорогой Венди», и на сегодня этого достаточно. Главное, что сила оправдана не просто самой собой и ради себя – а потому она и красива, во всем своем безрассудстве.

Выстрел третий, парный. Стиль. Тут можно было бы оставить только одно это слово: «Стиль!», с заглавной буквы и с десятком восклицательных знаков. Представление героев и их стальных друзей – будто на ретро-открытках; вставки схем ранений и фотографий «Дело№» - будто из хроники новостей… – все это вносит одновременно элементы как реализма, так и смягчения, то есть, опять же – стилизации происходящего. И красота оружия и ритуалов вокруг него завораживает не только героев – а всего-то взяты образцы револьверов позапрошлого века да показаны костюмированные собрания общества «Денди» - и снова раздвоение реальности: то ли фантазия, то ли на самом деле. Как говорит Винтерберг, « «Ларс фон Триер» хотел, чтобы я вдохнул в его сценарий жизнь, что я и сделал», - «Дорогая Венди» в этом отношении – результат поразительно гармоничного сотрудничества.

В арсенале кино амуровские стрелы давно устарели – пришло время более точного и надежного завоевания зрителя. Залечивая уродливые ранения от документалистских гранат и фантастических лазеров, так радостно сознавать, что до сих пор есть Режиссер, способный поразить нас красиво и изысканно. И мне, как и главному герою его фильма, бесконечно льстит эта страстная идея быть сраженной «Дорогой Венди»!..

____________________________________________________

РецензияАлександра Фельдмана

«Дорогая Венди» — пожалуй, лучший иностранный фильм года из тех, что уже были представлены российскому зрителю. Заявляю это без единой капли иронии и лукавства: если режиссер хотел снять кино, которое было бы восторженно воспринято как фестивальной критикой, так и обыкновенной публикой, то он своего добился с лихвой. Дитя двух друзей — Триера и Винтерберга — угодит своими параметрами многим: профессионалы, чьей слабостью является преклонение перед Триером, увидят в картине так полюбившийся прием замкнутого пространства — городской площади маленького шахтерского городка, где и разворачиваются все события от начала до кровавой развязки, услышат уверенно вплетенную в сценарий музыку группы «Zombies», как нельзя адекватно передающую атмосферу сюжета. От Винтерберга же к нам перешла динамика происходящего, неожиданная, а после предсказуемая развязка подобно той, что свершилась в предыдущей картине «Всё о любви», где чувства были обречены погибнуть под толстым слоем снега.

Самое удивительное, что с первых минут проникаешься симпатией к главным героям ленты, и в особенности к Дику, роль которого исполнил полный обаяния Джимми Белл, и все его, казалось бы, сумасшедшие поступки воспринимаются как нечто само собой разумеющееся: ну, скажите, кому не хочется иной раз почувствовать себя уверенным, гладя ладонью серебристую рукоятку, или же матовую шершавую поверхность патронника, зная, что в любую секунду ты готов постоять за себя? А пострелять, кому не хочется почувствовать трепетную отдачу пистолета, при этом поражая яблочко мишени? Всё это крайне заманчиво и очень хочется стать таким же «Денди», как группа подростков из тихого американского городка, дать любимому оружию человеческое имя, при этом своим воинствующим пацифизмом защищая женщин и детей от произвола жестоких сил. И даже не пугает ужасающий финал, потому что «Денди» не виноваты — во всем повинна система, а это, как вы понимаете, уже к Триеру, как к обличителю.

Думается, Винтерберг на сегодняшний день способен делать более захватывающее и свободное от условностей кино, чем его старший товарищ. Кто знает, возможно, после «Дорогой Венди» Ларс напишет для Томаса не один новый сценарий.

В заключение для сомневающихся зрителей скажу лишь три слова про ленту датского кинорежиссера: ее обязательно надо увидеть. Всем без исключения.