Синопсис: Клод Менделбаум(Жан-Поль Рув) никак не может обзавестись собственной семьёй, а потому живёт под одной крышей со своей несносной, слегка помешанной мамашей. Клод искренний и скромный парень, но, сожалению, еще ни одна девушка не оценила его по достоинству. Не в силах больше выносить своего одиночества он отправляется на поиски ЖСМ (женщины своей мечты). На свадьбе приятеля он случайно знакомится с Сержем (Жерар Депардье) - своей полной противоположностью. В отличие от Клода, Серж не боится выглядеть смешным. На тернистом пути, ведущем к Настоящей Женщине, он становится Клоду весёлым попутчиком и духовным утешителем. Клод и Серж продолжают искать любовь, не понимаю, что уже нашли гораздо большее - настоящую и искреннюю дружбу…
Перед тем как перейти к обзору фильма хотелось бы несколько слов сказать о том, как действительно великие тяжеловесы Голливуда, а в нашем случае Франции подходят к выбору ролей, в которых они желают играть у совсем неизвестных для них режиссёров. Мсье Депардье, высококлассный французский актёр, которого в последнее время всё чаще и чаще стали эксплуатировать на его родине, начал потихоньку опускать планку, которая была для многих его коллег недосягаемой. Вспоминать натужно и долго не обязательно, достаточно привести в качестве примера две его работы: «Сирано Де Бержерак» и «Соседка». Теперь возьмём время настоящее. Что меняется? Меняется подход актёра к выбору своих ролей. Чем это обусловлено непонятно, то ли нехватка хороших сценариев, которыми должны бы осыпать этого актёра, толи просто нюх на роль у него пропал. Скорее всего, мы имеем дело со вторым вариантом. Заштампованный образ, который вдоль и поперёк изъезжен уже всеми актёрами от Жана Рено до Джамеля Дебуза снова пытается прокатить в картине сразу двух режиссёров – просто друзей- Оливье Накача и Эрика Толедано.
От слов «мы долго вынашивали идею этого фильма, и всё ждали, когда сможем её реализовать и найти подходящих актёров» наступает лёгкая меланхолия и простое непонимание того, для чего и для кого снимается подобное кино во Франции? И уж совсем непонятным кажется желание Жерара в очередной раз влезть в костюм человека, который является по сценарию полной противоположностью неудачника Клода Менделбаума (Жан – Поль Рув). В свою очередь персонаж Рува мало того, что не симпотичен зрителю, так ещё и не комичен. Он скорее идиотичен и ровным счётом не понимает где оказался, да что приходится делать. Игра в «Папаши», только сюжет чуть другой, а герои всё те же. Жаль Пьер Решар старый стал, и уже совсем не снимается в большом кино, на его смену приходят разные там Ивы Жаки, да Поли Рувы. Конечно, истинно французский колорит ещё передаётся через французское кино, но уже не так ярко и не так уже всё оригинально, как будто кризис хороших историй коснулся не только замшелого Голливуда, но и всей Европы - матушки и в частности Франции.
Выезжают всё больше за счёт Жана Рено и Депардье, которых в прочем упрекнуть – то и не за что. Эти два актёра уже давно волокут тяжёлое бремя актёрское и несут его вполне себе достойно. Один на лоне боевичков среднего пошиба, другой (это Депардье) играя в мелодрамах («Натали»),комедиях «Астерикс и Обелиск: Миссия Клеопатра», да полицейских детективах «Орфевр 36». В «Натали» его было совсем уж мало, «Астерикс и Обеликс» были выигрышными скорее за счёт режиссуры Алена Шаба и тонкого юморка от него же, ну а «Орфевр 36» подарил нам совсем другого Депардье. Депардье - злодея и каналью, каких ещё поискать. Правда тогда Даниэль О’Той не уступал ему ни на дюйм, а в случае с «Просто друзья» Жерару явно требовалось играть за двоих, если и не переигрывать своего молодого коллегу. Но этого не получилось, увы и ах. Зато что получилось хорошо, так это запутать зрителя на вопрос о чём кино. О каких оно отношениях?
О настоящей и всё побеждающей дружбе между мужчиной и мужчиной, или же всё – таки о «голубых долинах», которые приводят двух лузеров к тому, что они остаются совсем-совсем одни. И ведь надо же было так всё повернуть вкривь и вкось, до этого ведя спокойным и неспешным шагом к взаимному успеху Сержа – Клода, что к финалу (который ну просто бредов) оба остаются у разбитого корыта, но полные надежды и желания работать над собой и завоёвывать девичьи сердца. Честно говоря – не верю и не поверю я этим двум прихендеям. Переживающий зритель никак не может понять одного, как это Клод так легко сдался, увидев свою любовь (быть может, всей жизни) с другим? Отчего это он воспрял духом, увидев подоспевшего из другого города друга? Наверно авторы не хотели, что бы мы озадачивали себя такими пустяками. Но тем не менее вопрос требует ответа «почему всё так пессимистично - нелепо?» и не получает его.
Синопсис: Клод Менделбаум(Жан-Поль Рув) никак не может обзавестись собственной семьёй, а потому живёт под одной крышей со своей несносной, слегка помешанной мамашей. Клод искренний и скромный парень, но, сожалению, еще ни одна девушка не оценила его по достоинству. Не в силах больше выносить своего одиночества он отправляется на поиски ЖСМ (женщины своей мечты). На свадьбе приятеля он случайно знакомится с Сержем (Жерар Депардье) - своей полной противоположностью. В отличие от Клода, Серж не боится выглядеть смешным. На тернистом пути, ведущем к Настоящей Женщине, он становится Клоду весёлым попутчиком и духовным утешителем. Клод и Серж продолжают искать любовь, не понимаю, что уже нашли гораздо большее - настоящую и искреннюю дружбу…
Перед тем как перейти к обзору фильма хотелось бы несколько слов сказать о том, как действительно великие тяжеловесы Голливуда, а в нашем случае Франции подходят к выбору ролей, в которых они желают играть у совсем неизвестных для них режиссёров. Мсье Депардье, высококлассный французский актёр, которого в последнее время всё чаще и чаще стали эксплуатировать на его родине, начал потихоньку опускать планку, которая была для многих его коллег недосягаемой. Вспоминать натужно и долго не обязательно, достаточно привести в качестве примера две его работы: «Сирано Де Бержерак» и «Соседка». Теперь возьмём время настоящее. Что меняется? Меняется подход актёра к выбору своих ролей. Чем это обусловлено непонятно, то ли нехватка хороших сценариев, которыми должны бы осыпать этого актёра, толи просто нюх на роль у него пропал. Скорее всего, мы имеем дело со вторым вариантом. Заштампованный образ, который вдоль и поперёк изъезжен уже всеми актёрами от Жана Рено до Джамеля Дебуза снова пытается прокатить в картине сразу двух режиссёров – просто друзей- Оливье Накача и Эрика Толедано.
От слов «мы долго вынашивали идею этого фильма, и всё ждали, когда сможем её реализовать и найти подходящих актёров» наступает лёгкая меланхолия и простое непонимание того, для чего и для кого снимается подобное кино во Франции? И уж совсем непонятным кажется желание Жерара в очередной раз влезть в костюм человека, который является по сценарию полной противоположностью неудачника Клода Менделбаума (Жан – Поль Рув). В свою очередь персонаж Рува мало того, что не симпотичен зрителю, так ещё и не комичен. Он скорее идиотичен и ровным счётом не понимает где оказался, да что приходится делать. Игра в «Папаши», только сюжет чуть другой, а герои всё те же. Жаль Пьер Решар старый стал, и уже совсем не снимается в большом кино, на его смену приходят разные там Ивы Жаки, да Поли Рувы. Конечно, истинно французский колорит ещё передаётся через французское кино, но уже не так ярко и не так уже всё оригинально, как будто кризис хороших историй коснулся не только замшелого Голливуда, но и всей Европы - матушки и в частности Франции.
Выезжают всё больше за счёт Жана Рено и Депардье, которых в прочем упрекнуть – то и не за что. Эти два актёра уже давно волокут тяжёлое бремя актёрское и несут его вполне себе достойно. Один на лоне боевичков среднего пошиба, другой (это Депардье) играя в мелодрамах («Натали»),комедиях «Астерикс и Обелиск: Миссия Клеопатра», да полицейских детективах «Орфевр 36». В «Натали» его было совсем уж мало, «Астерикс и Обеликс» были выигрышными скорее за счёт режиссуры Алена Шаба и тонкого юморка от него же, ну а «Орфевр 36» подарил нам совсем другого Депардье. Депардье - злодея и каналью, каких ещё поискать. Правда тогда Даниэль О’Той не уступал ему ни на дюйм, а в случае с «Просто друзья» Жерару явно требовалось играть за двоих, если и не переигрывать своего молодого коллегу. Но этого не получилось, увы и ах. Зато что получилось хорошо, так это запутать зрителя на вопрос о чём кино. О каких оно отношениях?
О настоящей и всё побеждающей дружбе между мужчиной и мужчиной, или же всё – таки о «голубых долинах», которые приводят двух лузеров к тому, что они остаются совсем-совсем одни. И ведь надо же было так всё повернуть вкривь и вкось, до этого ведя спокойным и неспешным шагом к взаимному успеху Сержа – Клода, что к финалу (который ну просто бредов) оба остаются у разбитого корыта, но полные надежды и желания работать над собой и завоёвывать девичьи сердца. Честно говоря – не верю и не поверю я этим двум прихендеям. Переживающий зритель никак не может понять одного, как это Клод так легко сдался, увидев свою любовь (быть может, всей жизни) с другим? Отчего это он воспрял духом, увидев подоспевшего из другого города друга? Наверно авторы не хотели, что бы мы озадачивали себя такими пустяками. Но тем не менее вопрос требует ответа «почему всё так пессимистично - нелепо?» и не получает его.