Загадочная кожа

Так как условия на этом сайте не позволяют написать что-либо объемное, то я ограничусь только рассмотрением двух оппозиций в фильме и их взаимосвязей. Поскольку данный фильм на протяжении всего действия (кроме последней сцены) показан глазами двух мальчиков, Нила и Брайана, и эти две точки зрения поочередно сменяют друг друга, то и изучать его я хочу с двух позиций, в сопоставлении которых, как мне кажется, и кроется главный конфликт, который даст нам выход на понимание основной проблемы картины. Историю взросления Нила можно свести к формуле: от высшего к низшему. Главным образом периоды его душевных изменений соотносятся с его любовными отношениями с мужчинами. Первым стал его тренер, при чем их связь не сразу свелась к физиологии. В восемь лет он еще любил, но в пятнадцать уже стал проституткой, тем самым следуя траектории "по наклонной плоскости". От тренера до последнего похождения Нил все больше и больше вязнет в рутине своей нелегкой жизни, лицом к лицу сталкиваясь со всей ее грязью. В то время, как Брайан движется в обратном направлении - от низшего к высшему. Он наоборот стремится разгадать загадку, которая мучает его всю жизнь, загадку своего детства и своих провалов в памяти. В противоположность Нилу он живет в неведении, не осознавая собственной сущности (равно как и ориентации),но при этом в постоянном стремлении познать ее. А Нил наоборот старается закрыть глаза на далекую от идеальной жизнь, пытается зарыться в нее, а точнее, поглубже в ее грязь. Таким образом, к концу фильма эти две линии сходятся, и в последние десять минут мы можем наблюдать их слияние. Это своего рода выход для обоих - Брайан узнает, что с ним происходило в те моменты, которых он не помнил, впервые сталкивается с суровой реальностью, о которой он ничего не знал, но в которой существовал. А Нил возвращается к тому, с чего началось наше с ним знакомство - к светлому и доброму чувству любви (в детстве он не понимал, что то, что он делает - это грязно). Оба героя только в этот момент осознают и принимают свою истинную сущность, только с конца фильма начинается их реальное понимание мира и начала примирения с ним. В конце фильма происходит возвращение героев к истокам, неслучайно действие происходит в доме тренера Нила. В фильме мы выявили две противоположные позиции отношения к собственной сущности и к реальности, что дает нам возможность понять его название. Оно состоит из двух слов - "mysterious", что означает загадочная и "skin", то есть кожа. Первое слово вызывает ассоциацию с чем-то таинственным, непознаваемым, потусторонним. Это, конечно, линия Брайана. С его сюжетной линией связаны инопланетяне, сновидения, необъяснимые события. Второе же слово наоборот отсылает к чему-то физическому, материальному, осязаемому. Это, естественно, Нил, с которым связаны заболевания кожи и физическая близость с мужчинами. Таким образом, из двух выявленных нами оппозиций Араки построил собственную модель мира, в котором вымышленное тесно и болезненно пересекается с реальным. Если одной фразой можно выразить основную идею этого фильма, то, на мой взгляд, она должна быть примерно такой: "Осознание того, кем на самом деле является человек, приходит только после того, как он поймет и примет соотношение своей физиологии и своего характера".

кстати, я заметила, что Араки очень любит снимать молодежь "неопределенной" ориентации. Могу провести аналогию с его же "Нигде" из цикла "Doom generation". Там такой же потеряный парень полуазиатской внешности (похож на Нила из ЗК) и блондин с глазами разного цвета (= Брайан из ЗК) и вот у них чувство, что они связаны... На их вечеринки иногда заходит ящероподобный пришелец, но тусуется все время в тени. (Тема пришельцев).. Ну и конечно же буйный секс, свободная любовь, насилие и смерть. Из всего этого разброда и шатания у Араки все равно получается хоть и гротеск, но какой-то чарующий. Наверно после Джармуша любимый режиссер "другого" кино.

Manya, а Вы "Дурное воспитание" видели? После него "Загадочная кожа" не "кроет"...

Вчера, темной ночью видела этот фильм на пуфиках в МДМ. И если кино создано для того, чтобы вызывать у зрителя рефлексию, то этот фильм нужно показывать как образец.

Единственный фильм, с которого хотелось уйти не от скуки, а потому что он прожигал насквозь. Араки решился сыграть на самых нежных струнках человеческой души, вплетя в сюжет детей. Насколько может быть кощунственным то, с каким цинизмом и эгоизмом взрослые совершают над ничего не ведающим ребенком..Какие изломаные жизни и судьбы получаются в итоге.

Скорее всего Араки хотел привлечь внимание именно к этой проблеме - насилие над детьми. Как можно нагляднее показать омерзительные и жалкие вожделения взрослых, которым уже мало женщин, мужчин... это их уже не трогает.. им нужны дети. И мне стало страшно, что эта чума будет распространяться, станет нормой. Я до сих пор не решила для себя, как мне относится к этому произведению - толи как к первой ласточке педофилического жанра в кино, толи как к невыносимо резкой критике и попытке вызвать отвращение..

До сих пор ощущение, как будто проходивший мимо человек вдруг неожиданно пырнул тебя ножом, а ты стоишь, хлопаешь глазами не в силах вымолвить ни слова...

Немного подостыв от режиссерских ходов на экране в форме техник фистинга детям или сцен изнасилования вверх ногами, задумался, а что хотел сказать этим Араки? Оправдана ли эта натуралистичность?

И пришел к мнению, что Араки не интересны мальчишки как таковые: их судьбы, душевный мир, рассудок. Араки интересно в творческом отношении сознательное нагнетание безысходности. И тема сексуального насилия над детьми -- лишь повод, чтобы режиссеру была возможность еще раз высказаться в своих старых агрессивно-туповатых красках ненависти к миру.

"Долорес Клейборн", "Магнолия" или "Таинственная река" -- более социально тонкие и по хорошему психологически выверенные фильмы в отношении темы сексуального насилия над детьми. И режиссер там действительно ответственно работает над героем, его Будущим, а не дешовенько провоцирует зрителя горяченькой темкой.

Короче, Араки - отдохни побольше. Пять лет маловато. Пока ничего нового в плане творческих методов не видно.