7 мая 2005 4:23
Да….. Я смотрел. Я плакаль….. Фильм – кошмар!!!! Там столько всего дурного! Это просто жуть. Я не буду представлять полное этого фильма. Обращу внимание лишь на некоторые моменты. Никто не заметил, что в ту минуту, когда Орландо Блюм произносит зажигательную речь в осаждённом Иерусалиме, вдруг зазвучала тема из «Тринадцатого воина»! И тут же всё, что было пафосного, стало глупым и смешным, пародийным. А какова основная идея этой картины? Тупая политкорректность. Весь фильм идут рассуждения о единстве религий, рас и народностей. И это в диком и тёмном средневековье? Из-за идеологии политкорректности фильм начисто теряет историчность. А что Ридли Скотт сделал с Христианством! Все христианские священники представлены в виде придурков, трусов и негодяев. Любые рассуждения на тему религии грубо обрываются протагонистами. «Бог – он в сердце», повторяют герои. Но, со средневековой точки зрения – это ересь, тяжкая ересь!!!! И это крестоносцы несут ересь?!!! И это воины, посвятившие себя Церкви Христовой?!!! Можно как угодно относиться к Христианству и к крестоносцам, но нельзя отрицать того, что они были религиозными фанатиками. Повторю ещё раз: настоящие, не ридлискоттовские крестоносцы – это не просто люди верующие, это религиозные ультрас. В обсуждаемой картине воины Христовы не молятся перед боем (а мусульмане, кстати молятся),псалмов не поют. Вот вспомните, в фильме Эйзенштейна «Александр Невский» псы-рыцари молятся, и вступают в сражение, именно распевая воинственные псалмы. И почему в этом, кинофильме так навязчиво муссируется Голгофа? А где Гроб Господень? Ведь именно его и шли освобождать воины Христовы. Батальные сцены – обилие плохо смонтированных крупных планов. Рыцарей много, они бродят туда-сюда, но как только они вступают в бой – всё сумбурно, непонятно, размазано. Построение кадра – жуткое. Скачет конный отряд: камера долго-долго демонстрирует только конские копыта. И так несколько раз. Это что, ноу хау что ли? Поединки вообще отдельная тема. Снова крупные планы. Попадания оружия по телу не фиксируются: оно и понятно, рыцари просто машут мечами, не касаясь друг друга. По мнению Ридли Скотта, катапульты, это что-то вроде современных крылатых ракет. Требушеты метают заряды, которые разрываются так, будто бы начинены динамитом. Исторические неточности продолжаются в одежде и причёсках. Что это за причесоны у действующих лиц? А что за кошмар на голове у героини? В средние века женщины из высших слоёв общества прятали волосы. И почему у принцессы современный макияж? Чтоб красивей была? Средневековые красавицы следили за внешностью, но по-другому: они выбривали брови и лоб. О Принцессе можно говорить вообще бесконечно. Сначала она предстаёт настоящей иудейкой (что в ридлискотовском политкорректном Иерусалиме кажется вполне обычным). У неё охрана – форменные туареги, сама она постоянно бросает фразы то на иврите, то арабском. А её поведение, вообще не лезет ни в какие рамки. Со своим мужем, по совместительству злым рыцарем и главврагом главного героя, она ведёт по-свински даже с современной политкорректной точки зрения. Она унижает своего муженька, изменяет ему направо и налево. А то она сделала с Орландо Блюмом! Ворвалась к нему в терем буквально со словами: «Знаешь, что мне сейчас нужно»? А брат её, умирающий от проказы король, как просил свою сестрицу запомнить его красивым. И что в итоге? Сестрица видит в зеркале искажённое лепрозией лицо. Запомнила, называется! Орландо Блюм играет из рук вон плохо. Создаётся ощущение, что во время съёмочного процесса он ходил площадке и никак не мог понять, что от него требуют. На лице у него никакой харизмы, одно удивление. Он слишком статичен, невыразителен, немногословен он как робот, никакой страсти. Он продолжает играть Леголаса, человека без эмоций и возраста. Блюм явно проигрывает великолепному Лайаму Нисону. Тому удалось проникнуться атмосферой средневековья, и показать всю противоречивость натуры воина-странника, который одновременно и преступник, и святой, насильник и поборник справедливости. Можно сказать, что с уходом героя Нисона, разваливается вся картина. Основной удар по сюжету картины был нанесён тогда, когда главный враг перестал быть действующим лицом, а картина ещё продолжалась значительное время. Это в принципе не допустимо, поскольку лишает осмысленности всё происходящее на экране. Это как если бы Комод в «Гладиаторе» погиб не в самый последний финальный момент, а задолго до конца саги о генерале Максимусе. Критику этого фильма можно продолжать и продолжать. Мне кажется, сие произведение в прокате не окупится. Это провал.
