Настройщик

РецензияКсении Антоновой

СТИЛЬ ОТ… КИРЫ МУРАТОВОЙ.

Весь фильм пронизан любовью – и не той дешевой ее подмене, к которой мы почти успели адаптироваться стараниями и собственными, и иностранными, как к концентрированным супчикам; - и не Любовью высокой, недоступной, пафосной, как в порой не поддающемся восприятию Шекспире; - а любовью той, которая знакома если (увы) не каждому, то многим. Хотя нет – конечно, каждому, потому что уж по крайней себя-то каждый хоть чуточку да любит. А в фильме Киры Муратовой все любят всех, и при этом – о чудо! – за 154 минуты вы не увидите (сейчас я, возможно, кого-то огорчу) ни секунды пошлости. Вопреки законам драмы, герои, все без исключения, здесь связаны не конфликтами, а – взаимным обожанием, восхищением, любовью и – почти безграничным доверием.

Но есть у этого прекрасного чувства – Любви – один недостаток. Это его естественное свойство, таким уж оно создано, это все знают, но тактично стараются закрывать на него глаза, пока это возможно: Любовь, к сожалению – а может, и к счастью (потому что иначе, как минимум, мы не имели бы возможности видеть эту картину),- любовь слепа, как слеп в конце фильма пассажир трамвая, беспомощно постукивающий по полу своей светлой палочкой. Прислушайтесь к его истории – она пригодится вам, когда друзья попросят вкратце рассказать, о чем, собственно, фильм.

Стиль – в данном случае Киры Муратовой, а не Ренаты Литвиновой (но и не без участия последней, разумеется) – безупречно правдоподобен, несмотря на совершенно безумное сочетание антикварной и современной обстановки, одежды полувековой давности и современных нарядов, манер и жестов в жанре барокко, модерн и поп. Но разве не так устроены и наши фантазии, наше воображение, наша память? Мы ведь тоже помним давно знакомое место одним, но видим – совершенно иным. И уж точно никто не запретит нам представить его себе как-то иначе. Разница лишь в том, что в «Настройщике» процессы восприятия, памяти и воображения слиты, неразличимы – а потому столь ностальгически и актуально этот фильм достоверен. Вот он и становится, как детская сказка – такая естественная и нереальная – бесценно дорог и Зрителю, и Искусству.

«Настройщик» пропитан безграничной, всепрощающей, порой снисходительной любовью – но обращена она в первую очередь к нам, зрителям. И любовь эта тоже, как положено, слепа и тоже открыта для обмана – как, впрочем, открыта и для нашего ответного чувства – если мы сами не окажемся слепы.

__________________________________________________

РецензияГеннадия Краббе

Настройщик.
Черно-белые страсти.

Долгожданное (для меня, в частности) новое творение Киры Муратовой, - радует и глаз и мозг.

Роковой Лине (Рената Литвинова),привыкшей к роскоши, а проживающей на чердаке и Андрею (Георгий Делиев),умеющему настраивать пианино, катастрофически не хватает денег. Интеллигентной пожилой аристократке Анне Сергеевне (Алла Демидова) и медицинскому работнику Любе (Нина Русланова) катастрофически не хватает дружеского общения, - так начинается интрига, разыгранная талантливыми актерами по талантливому сценарию. Действие происходит в летней Одессе, её домах с высокими потолками, заваленными барахлом чердаками, гремящими трамваями.

Создана небольшая, очевидно условная вселенная, без острых углов. При прочтении аннотации может показаться, что это остросоциальная зарисовка, в стиле «О времена, о нравы!», но это не так. От реальности в её бытовом аспекте герои бесконечно далеки, они витают в мире идей и концепций. Даже деньги условны, в одном из эпизодов Лина требует, чтобы ей дали потратить именно эти купюры, и никаких других ей не нужно.

Остатки авторского кино, которые изредка всплывают на отечественных киноэкранах, вызывают вполне закономерное отторжение у широкой публики. Дескать, зачем тратить время на это непонятное и неприятное «Киноискусство». Несмотря на предубеждения, в данном случае, можно идти в кино без опаски – уснуть или выйти из зала не получится.

Помимо чисто киноманских восторгов, эта картина заслуживает и более широкого признания. В отличие от практически бессюжетных «Чеховских мотивов» или «Астенического синдрома» она обладает четким сюжетом и нехарактерными для поздней Муратовой классическими диалогами. Эдакий фильм для масс, ну почти что для масс. Длина фильма154 минуты, но он не кажется затянутым, время пролетает легко и незаметно.

Забавные метаморфозы происходят с восприятием: поначалу, наслаждаешься манерой речи Литвиновой, абсурдными ситуациями, смеёшься, и, вдруг, начинаешь не на шутку переживать за героев. Так незаметно в неспешное повествование вкрадывается настоящий Хичкоковский саспенс.

Плюс в этой работе Кира Георгиевна нарушила ещё парочку личных табу: любовники долго и со вкусом целуются в кадре (этого не было ни в одном фильме),Рената Литвинова произносит монологи с листа (раньше она сама писала себе тексты) и участвует в постельных сценах (видимо, Гринуей на неё повлиял).