18 апреля 2005 2:11
Японцы в Голливуде – это, пока ещё, редкость. Да и имён себе пока ещё никто из них особо не сделал. Идя на второй звонок, волей-неволей вспоминаешь такой отвратный продукт японского кинематографа, как Проклятие. Сколько бы денег он не собрал, сколько бы человек не привёл в дикий ужас, всё равно, более глупого, бессмысленного, бездарного и отвратного ужастика в Голливуде давно не было. Оправдывает второй звонок только одно, проклятие ещё в Японии было такой же тупой бессмыслицей. Японский звонок же пусть и был сделан, по американским меркам, как у чёрта на коленке, но обладал неким собственным шармом. Переехав в Голливуд, Хидео Наката, довольно органично приспособился к большим бюджетам, крутым эффектам и прочему. Возможно, тут ему помогло то, что снимал хорошо знакомую историю, в которой ему не нужно было придумывать ничего нового, разве что избавиться от пары казусов, присутствовавших в японском втором звонке, поэтому он смог всецело сосредоточить своё внимание на визуальной стороне дела. История самой злобной кассеты прерывается на удивление быстро. Пугающий пролог, во время которого мы сразу же узнаём ту самую тонкость, которая делала конец японского звонка почти шедевром. В американскую версию та тонкость, что от проклятия можно избавиться, то ли не вошла, то ли просто не была толком объяснена. В общем, второй звонок сразу всё расставляет по полкам. После этого – кассета убийца существует ещё минут 10 эфирного времени. Потом жёсткая схема первого звонка, посмотрел-испугался-перестал отражаться на фотках-получил отпечаток на руке-помер, куда-то пропадает. Отныне девочка прячется в мужских туалетах, ванных, трупах, вселяется в людей, метает воду в потолок, да и вообще – творит, что хочет. Однако, это не особо портит саму сюжетную линию, правда местами случается абсолютнейший перебор. Например, если девочка, вылезающая из телевизора, это ещё нормально, то вот затягивание людей в этот самый телевизор, тем более в чёрно-белый мир, обладающий лишь колодцем, лесом, обрывом и девочкой, ползающей с проворностью паука и скоростью гепарда, это уже слишком. Сюрреализм просто-таки так и прёт, обладая логикой, в лучшем случае, компьютерных мгр жанра квест. Второй звонок – это именно продолжение, а не сиквел. Но от триллера, развивающегося по законам детектива, фильм несколько резко перетекает в триллер с элементами драмы, ужастика, немного экшена и совсем чуть-чуть детективной линии. Ничего особо нового о девочке мы не узнаём, разве что её настоящей мамы. Кроме того, хочется упомянуть одну провальную сцену, где олени таранят машину, сами олени довольно халтурно нарисованы, а объяснение данного хода – куча рогов в подвале, как-то не вяжется со всем остальным. Да ещё хочется сказать о том, ради чего весь фильм и стоило снимать, попытка убийства матерью собственного ребёнка. Момент - не шедевр, но в трепет приводит. В целом, приговор у фильма стандартный, для сиквела. Хуже первого, но хорошо. Или хорошо, но хуже первого.
