Фильм не очень интересный. В смысле того, что сюжета особого-то нету. Но впечатление осталось у меня приятное. Название правильно подобрано "Би Кул". Это фильм про крутых. В нем круто все: тачки, негры-рэперы, Ума, Траволта, естественно, та девушка, которую они раскручивали... Короче, это легкий крутой фильм про крутых. Посмеяться можно! Чего одни только "ЛеХавые ... стоят")))
Они сидят и глядят друг на друга через стол, будто не виделись сто лет. Она говорит: «Ты танцуешь?» А он говорит: «Так я ж из Бруклина».
Винсент Вега и жена Марселлуса Уолласа встретились, как встречаются тайные агенты, — под чужими именами, в продолжении совсем другого фильма. Судьба и финансовые потоки свели Траволту и Турман в сиквеле «Контракта с коротышкой» — ловкой и ладной картины Барри Зонненфельда, десять лет назад взлетевшей на ледяную горку новомодного тогда жанра guns & talk и принятой на ура благодаря простой сумме слагаемых: там был Траволта, еще не отряхнувший со штанин волшебную пыль «Криминального чтива», был сценарий по книжке любимого тарантиновского прозаика Леонарда, были, извините за выражение, многочисленные киноманские отсылы. Со всем этим «Коротышка», по общему тогдашнему мнению, успешно перетарантинил Тарантино, денег собрал вдвое больше, чем тарантиновский фильм по тому же Леонарду, и вообще вышел сущей конфеткой. Что разлетаться сахарным горошком по скупым Леонардовым строчкам, как это делал Зонненфельд, не есть лучший способ экранизации данного прозаика — понимание этого появилось лишь годы спустя, тогда же примерно, когда в головах детей 90-х накопилось достаточно смысла, чтоб оценить, скажем, неброскую прелесть картины «Джеки Браун». Но пусть «Коротышка» теперь не радует, как радовал когда-то, его герой Чили Палмер — рэкетир из Майями, прибывший в Голливуд сломать пару коленных чашечек и нечаянно вписавшийся в кинопроцесс, — по-прежнему вызывает большую симпатию. И мордатостью своей, и насмотренностью, и тем, что очень близка и понятна его история: занимался человек всю жизнь нелюбимым делом, а потом переехал в другой город и занялся любимым.
Во второй серии, разочаровавшись в Голливуде (знаете — засилье сиквелов, погоня за чистоганом, рейтинговый комитет навешивает категорию R за единственное матерное слово),Чили Палмер вроде как хочет вернуться на прежнее поприще, где «все хотя бы по-честному». Но русский бандит застреливает его приятеля, владельца независимого рекорд-лейбла (Джеймс Вудс),и Чили расценивает это как повод попробовать себя в музыкальной индустрии — тем более что беспомощной вдове убитого (собственно, Турман) нужен партнер и защитник.
Оригинальное название второй книги про Палмера и, соответственно, фильма — “Be Cool” — в двух слогах вмещает карлсоновское «спокойствие, только спокойствие», путинского толка «не ссы» и тактичный совет читателю работать над собой, чтоб со временем стать таким же негромким и надежным парнем, как главный герой. У нас эту сермяжную полисемию превратили в «Будь круче!», усугубив для пущей мудаковатости восклицательным знаком на конце. Но оставим упреки в языковой глухоте до более подходящего случая — в общем, решительно не важно, как озаглавлен тот позор, который снял режиссер под названием Ф.Гэри Грей («Переговорщик», «Ограбление по-итальянски»).
Американская критика, распиная «Будь круче!», считает притом своим долгом выделить две удачные актерские работы — культуриста Рока (телохранитель-...) и Винса Вона (белый бандит, мыслящий себя черным). Отметим их и мы, пусть внесут в протокол их самоотверженную клоунаду посреди этого унылого и беспредметного предприятия. «Контракт с коротышкой» был про увлечения — почти как одноименный фильм Киры Муратовой, а «Будь круче!» — это не пойми про что. В «Коротышке» все бандиты мечтали снять кино, тут — продвигают дрессированную R’n’B-певичку с голосом Алсу. «Коротышка» был на мелкую клетку расчерчен точнейшим саундтреком — тут Траволту будто специально сбивают с ритма дурным монтажом. О том, в каком уме надо быть, чтоб при столь небогатом кинематографическом даровании, как у Ф.Гэри Грея, взяться переснимать жанрообразующую пляску святого Витта из «Криминального чтива» с применением обоих ее оригинальных участников, даже думать не хочется. Вместо этого всерьез задумываешься о том, как ущербен и недостаточен бывает сугубо культурологический подход к искусству, — по -хорошему, поглядев такое кино, надо не критические заметки сочинять, а брать бейсбольную биту и ехать разбираться с режиссером.
А у меня сложилось от фильма такое впечатление, что собрались старые друзья: Траволта, Турман, Кейтель и другие и решили замутить фильмец. Актёры сами получали удовольствие от того, что они играют в этом фильме вместе, поэтому это их настроение и передаётся зрителю....Приятный фильм, чтобы посмотреть в выходной
да, мы знаем, благодаря Задорнову, что там все ну-тупыыыееее. Вот только непонятно тогда, почему у них там учитель получает пенсию 3,500 баксов, если он такой нуутупооой.
а мне кино понравился (хоть и туповатое немного :))) согласна с теми, кто говорит, что большая часть удачных шуток фильма - это заслуга голубого телохранителя :))
А мне эта туфта понравилась...Все стильные, но как говорит Задорнов- тупыыыыеееее.... Из-за этого и было весело. Почувствовал гордость за все остальные страны:)
Ну я бы не был так категоричен. Во-первых, это пародия. И местами вполне себе удачная, есть несколько интересных гэгов по ходу всего фильма, отсылок к разным фильмам про гангстеров. Чего только стоит персонаж Винса Вона. Это же ссылка на Настоящую любовь Тони Скотта, сценаристом которого выступал сам Квентин Тарантинович. А именно что на персонажа Гари Олдмана, который там исполнял роль белого сутенёра, полагая, что он чёрный. Эпизод Траволты и Турман в баре - Палп Фикшн. И т.п. Вообще самые калоритные персонажи фильма, хотя бы ради которых только стоит всё это смотреть - это Винс Вон в роли белого чёрного и Дуэйн "Камешек" Джонсон в роли голубого телохранителя. Именно с ними связана минимум половина удачных шуток сего кина. Ещё "чёрная братва" очень забавно выглядит, откровенный стёб в виде перекаченный афроамериканцев на одинаковых хаммерах с бешеным тюненгом. А так же дико тупой сценарий, не претендующий на мало-мальскую правдоподобность и интеллектуальность. Что для пародии и надо, собсно) Есть, конечно, пара дурацких пафосных ненужных эпизодов, но на них лучше просто не обращать внимания. В целом забавно, развлекательно, кино чтобы посидеть, пожУвать, попить, особо себя не утруждая мозговой активностью, для киноманов.
На премьере в "Кодаке" всё было отлично, кроме фильма. Абсолютный бред с несмешными шутками и рэпперами в костюмах Burberry. Единственный приятный момент за весь фильм - это Ума Турман и Джон Траволта, танцующие под Black Eyed Peas. А "звуковые приколы", видимо, были несмешной первоапрельской шуткой звукооператоров.
Сорри, редкостная дурь. Не то, чтобы я не люблю комедий, просто эта вещь слишком примитивная, несмотря на звездный состав актеров. Кроме всего прочего, на премьере в "Кодаке" периодически выключался русский перевод и включалась английская речь. Эта помесь китайского с нижегородским продолжалась весь фильм, после чего я вышел из зала с невероятным облегчением. Про сюжет можно сказать, что Чили Палмер вытаскивает из тени придорожной забегаловки в свет концертной деятельности никому неизвестную певичку, попутно решая проблемы с представителями сразу трех мафиозных группировок. Сиквел кинофильма "Достать коротышку". Симбиоз отменных актеров, отвратного и несмешного сюжета и неудачного старта. Сорри, если обидел поклонников Траволты. (Или Турман, Де Вито, Кейтеля, далее со всеми остановками)
Винсент Вега и жена Марселлуса Уолласа встретились, как встречаются тайные агенты, — под чужими именами, в продолжении совсем другого фильма. Судьба и финансовые потоки свели Траволту и Турман в сиквеле «Контракта с коротышкой» — ловкой и ладной картины Барри Зонненфельда, десять лет назад взлетевшей на ледяную горку новомодного тогда жанра guns & talk и принятой на ура благодаря простой сумме слагаемых: там был Траволта, еще не отряхнувший со штанин волшебную пыль «Криминального чтива», был сценарий по книжке любимого тарантиновского прозаика Леонарда, были, извините за выражение, многочисленные киноманские отсылы. Со всем этим «Коротышка», по общему тогдашнему мнению, успешно перетарантинил Тарантино, денег собрал вдвое больше, чем тарантиновский фильм по тому же Леонарду, и вообще вышел сущей конфеткой. Что разлетаться сахарным горошком по скупым Леонардовым строчкам, как это делал Зонненфельд, не есть лучший способ экранизации данного прозаика — понимание этого появилось лишь годы спустя, тогда же примерно, когда в головах детей 90-х накопилось достаточно смысла, чтоб оценить, скажем, неброскую прелесть картины «Джеки Браун». Но пусть «Коротышка» теперь не радует, как радовал когда-то, его герой Чили Палмер — рэкетир из Майями, прибывший в Голливуд сломать пару коленных чашечек и нечаянно вписавшийся в кинопроцесс, — по-прежнему вызывает большую симпатию. И мордатостью своей, и насмотренностью, и тем, что очень близка и понятна его история: занимался человек всю жизнь нелюбимым делом, а потом переехал в другой город и занялся любимым.
Во второй серии, разочаровавшись в Голливуде (знаете — засилье сиквелов, погоня за чистоганом, рейтинговый комитет навешивает категорию R за единственное матерное слово),Чили Палмер вроде как хочет вернуться на прежнее поприще, где «все хотя бы по-честному». Но русский бандит застреливает его приятеля, владельца независимого рекорд-лейбла (Джеймс Вудс),и Чили расценивает это как повод попробовать себя в музыкальной индустрии — тем более что беспомощной вдове убитого (собственно, Турман) нужен партнер и защитник.
Оригинальное название второй книги про Палмера и, соответственно, фильма — “Be Cool” — в двух слогах вмещает карлсоновское «спокойствие, только спокойствие», путинского толка «не ссы» и тактичный совет читателю работать над собой, чтоб со временем стать таким же негромким и надежным парнем, как главный герой. У нас эту сермяжную полисемию превратили в «Будь круче!», усугубив для пущей мудаковатости восклицательным знаком на конце. Но оставим упреки в языковой глухоте до более подходящего случая — в общем, решительно не важно, как озаглавлен тот позор, который снял режиссер под названием Ф.Гэри Грей («Переговорщик», «Ограбление по-итальянски»).
Американская критика, распиная «Будь круче!», считает притом своим долгом выделить две удачные актерские работы — культуриста Рока (телохранитель-...) и Винса Вона (белый бандит, мыслящий себя черным). Отметим их и мы, пусть внесут в протокол их самоотверженную клоунаду посреди этого унылого и беспредметного предприятия. «Контракт с коротышкой» был про увлечения — почти как одноименный фильм Киры Муратовой, а «Будь круче!» — это не пойми про что. В «Коротышке» все бандиты мечтали снять кино, тут — продвигают дрессированную R’n’B-певичку с голосом Алсу. «Коротышка» был на мелкую клетку расчерчен точнейшим саундтреком — тут Траволту будто специально сбивают с ритма дурным монтажом. О том, в каком уме надо быть, чтоб при столь небогатом кинематографическом даровании, как у Ф.Гэри Грея, взяться переснимать жанрообразующую пляску святого Витта из «Криминального чтива» с применением обоих ее оригинальных участников, даже думать не хочется. Вместо этого всерьез задумываешься о том, как ущербен и недостаточен бывает сугубо культурологический подход к искусству, — по -хорошему, поглядев такое кино, надо не критические заметки сочинять, а брать бейсбольную биту и ехать разбираться с режиссером.