Красавчик Алфи, или Чего хотят мужчины

РецензияДмитрия Абезяева

КОГДА ДЕНДИ ПЛАЧЕТ

Двинутый на сексе, стильный манхэттенский денди английского происхождения, Алфи Эткинс не привык себя в чем-то ограничивать. Щеголяя в дорогих костюмах по гламурному Нью-Йорку, он снимает женщин, пьет с ними, спит с ними. Его приоритеты давно расставлены, и вся его личная жизнь (другой у него просто нет) – это легкий флирт, одноактная пьеса в одну ночь.

Тем не менее мы застаем Алфи в момент некоторого кризиса. Он вдруг понимает, что, женщины его окружавшие, дарили ему не только свои тела, но и женское тепло, домашнюю пищу и, часто, свой дом. Сверхпозитивному Алфи вдруг становится грустно, особенно, когда он узнает, что подруга его лучшего друга Марлона носит его - Алфи - ребенка.

Актер Джуд Ло, с недавних пор удачно вписавшийся в амплуа инфантильного денди (таковым, похоже, и являющийся),в одном интервью сказал: "…На самом деле, мой герой гораздо более многообразен, чем можно подумать. Он способен анализировать и изменять свою жизнь". Ближе к развязке, жизнь Алфи действительно меняется. Он становится взрослее — к нему приходит понимание своей мужской никчемности, он начинает ощущать пустоту своего "я". Это почти метафизический кризис гламурного персонажа — ему сложно не сочувствовать. Алфи как бы ведет дневник своей жизни в режиме онлайн (диалог с камерой) — он постоянно делится своими личными проблемами с тобой. Он не боится быть банальным, нежным, подлым, искренним etc. Он открыт - и в этом его обаяние.

В 1966 году Алфи Эткинса сыграл Майкл Кейн - актер, который по сей день, несмотря на возраст, воплощает имидж истинного лондонского денди. Тот фильм был жестче - образ Кейна рушил пуританскую "вылизанность" Британии. Он, как и его персонаж, мог выпивать бутылку водки в день и при этом прекрасно себя чувствовать. Тот Алфи рушил клише правильного образа жизни - утреннего чая, гольфа, правильных манер и этикета. Алфи начала века двадцать первого не удивляет ровным счетом ни чем. Перед нами типичный метросексуал, клаббер, барфлай, как угодно. Его постель не успевает остывать, а простыни все время пахнут разными духами, но по сути он одинок. Он кутается в дорогие костюмы, трахает дорогих женщин с заднего сидения лимузина и мечтает о смутном будущем. Он не считает, что это плохо. Действительно, что в этом такого?

__________________________________________________

РецензияАлександра Фельдмана

Известный в нашей стране, в основном, как режиссер римейков и, в первую Очередь, как создатель «Отца невесты», Чарльз Шайер, на сей раз, решился на повторную постановку пьесы и ленты англичанина Билла Нотона «Элфи». Вот только если первоисточник с великолепным Майклом Кейном в главной роли был в шестидесятых программной картиной, шокирующей зрителя, выросшего в традициях правильной британской культуры, и не ведавшего иного типа молодежи, помимо послушных причесанных мальчиков, впоследствии обязательно становящихся достойными продолжателями традиций своих отцов-джентельменов, то появление такого Элфи сегодня уже не вызывает никаких особенных эмоций, однако о структуре фильма чуть ниже. Элфи шестидесятых — был лицом целого поколения, приветствовавшего сексуальную революцию и раскрепощение, жизнь не ради абстракций будущих прожектов, а исключительно для получения сиюминутных удовольствий, короче говоря, штампом: секс, наркотики, рок-н-ролл и после нас хоть потоп.

Элфи двадцать первого века слегка небрежен — в этом сезоне так модно, он носит узкие пиджаки и шарфы — и это тоже модно, и беспрестанно улыбается и строит глазки — подобное модно всегда. Однако Джуд Лоу (Элфи),как кажется, играет не образ, прописанный в сценарии и даже не самого себя — каждым жестом, каждой ужимкой, каждой кривой улыбкой он явно или не явно копирует Майкла Кейна — безусловно уважаемого мастера, но лента «Элфи» — отнюдь не биографический фильм об английском актере, а сам Лоу, перенося на себя маску Кейна, очень сильно теряет в индивидуальности и озадачивает зрителя, пытающегося понять, хорошо или плохо актер делает свою работу. Конечно, среди актерских работ есть светлое пятно — это Сьюзен Сарандон, которая в силу каких-то особенностей своего таланта просто не умеет играть плохо и всякий раз переигрывает любого из своих партнеров мужчин, будь то неповторимые Джек Николсон и Дастин Хоффман или непонятный пока Джуд Лоу. Пусть по сценарию героиня Сарандон не ахти какой прописанный персонаж, всё же нескольких минут, в течение которых она царит на экране, вполне достаточно, чтобы насладится ее органичностью и непосредственностью — учитесь мистер Лоу.

К слову о построении картины. Действие течет неравномерно, периодически поддаваясь влиянию саундтреков и уходя на клиповый монтаж; с самого начала герой допускает так называемые «реплики в зал», которые вкупе с общим понижением градуса настроения фильма от начала к концу, постепенно превращаются из соленых шуточек в рефлексирующие монологи, да и сам герой, снявши карнавальный костюм сладкого мальчика, становится бесчувственным ублюдком, который мечется в поисках правды жизни. Однако американское кино не было бы американским, тем более от крупной голливудской компании, тем более сверхполиткорректным, если бы у картины не было бы морали, которая подается той же самой репликой в зал, облеченной в форму монолога и завершающуюся фразой: «Вам ясно?». Кстати, я бы предложил еще более радикальный вариант, использовавшийся в свое время в советской кинематографии: в конце ленты крупным планом на фоне серой стены возникает Элфи в строгом костюме с галстуком, причесанный и аккуратно подстриженный и говорит: «Уважаемые зрители! Я — актер Джуд Лоу, сыгравший в этой картине роль Элфи. Вы прекрасно видели, к чему может привести пренебрежение традиционными ценностями, поэтому каждый должен слушаться старших, уважать людей с другим цветом кожи, никогда не курить травку, пользоваться презервативами и жевать жвачку после еды. Это касается каждого. Пока».

В целом, в нескольких словах, картина «Элфи» — скучная, убогая и довольно пошлая, так что вполне можно объявить ее очередным проходным продуктом Голливуда.