Правила съема: Метод Хитча

РецензияФедора Хром

Правила великолепной комедии.

Главный герой картины Энди Теннанта – парень незаурядный: Алекс Хитченс (Уилл Смит) занимается тем, что помогает одиноким мужчинам завоевать руку и сердце девушки их мечты. В своём деле он на удивление находчив, практически неуязвим и у него всегда есть план дальнейших действий – своего рода версия товарища О. Бендера. Однако не с чужой, а с собственной личной жизнью у Хитча не всё так гладко…

Достаточно только прочитать первые несколько строк описания этого фильма, чтобы понять: зрелище предстоит сколь интересное, столь и смешное. Действительно, такую хорошую завязку испортить трудно. Более того, добавив к сценарию Кевина Биша своё видение картины, Теннант создал прекрасную комедию, пожалуй, лучшую из тех, что выходили в последнее время.

С трудом могу припомнить, когда развлекательный романтический фильм получался столь смешным и свободным от чрезмерной сентиментальности. Уже с первой минуты картины зритель погружается в более чем интригующее для комедии действие и не выходит из состояния частого периодического хохота до появления на экране финальных титров. Хитро закрученный сюжет своими переплетениями в лучших традициях комедии-положения завидно отличается от большинства молодёжных развлекательных картин, а потому подавляющее количество шуток отнюдь не кажется избитыми. Юмор, на самом деле, высшего сорта, а благодаря чарующей естественности и какой-то неуклюжести того, что происходит на экране, его эффект усиливается многократно. На протяжении всех двух часов фильма – для комедии время очень даже приличное – пауза между отменными шутками не затягивается долее, чем на полминуты. При этом в ход идут самые разнообразные ходы: и забавные диалоги, и каламбуры, и движения, и мимика – всё призвано вызывать у зрителя смех и даже восторг.

Следует отметить, что, несмотря на чудесное превращение пяти букв оригинального названия в четыре слова(!) русского, фильм переведён очень удачно. Лишь раз, как мне показалось, игра слов не была передана полностью точно. Во всех же остальных случаях озвучка на высоте.

Что важно, помимо бомбы со смехом у картины есть ещё и идея с интригой. И пускай, развитие событий и концовка читаются заранее, главное, что добрая и правильная мысль, которую несёт в себе фильм, не кажется слащавой, а традиционные для жанра светлые лирические монологи, традиционные для жанра, лишь один или два раза кажутся чуть более длинными, чем необходимо. А что касается интриги, то, думаю, далеко не каждая комедия-положений может похвастаться таким интересным переплетением сюжетных линий разных персонажей, причём не в каком-то отдельном эпизоде, а на протяжении всей картины – даже в этом плане у фильма Теннанта нельзя найти слабое место. Для комедии это было бы простительно, но, по всей видимости, создатели картины решили, что у лучшей комедии за несколько последних месяцев изъянов быть недолжно.

Нельзя не похвалить и оператора, на высоком уровне выполнившего свою работу. Эндрю Данн, за плечами которого не один десяток фильмов, позаботился о том, чтобы всё выглядело не только красиво, но и живо. Не малая заслуга в том, что всё действие смотрится на редкость естественным, принадлежит именно ему – не теряется ни одна мимическая деталь или жест. Это действительно столь важно, потому как актёры – в первую очередь, Смит, Ева Мендез и Кевин Джеймс – изумительно вжились в шкуру своих героев и, как кажется, во многих эпизодах замечательно импровизируют. Если от Смита, сыгравшего одну из лучших своих ролей, этого вполне можно было ожидать, то Мендез и особенно Джеймс преподнесли приятный сюрприз.

В итоге, благодаря сильной и, что важной, гармоничной работе сценариста, режиссёра, оператора и актёров, мы получили уморительную и добрую комедию, которая ни на секунду не даёт скучать и которую, наверняка, многим захочется пересмотреть ещё не раз. Во всяком случае, смех в зале стоял дружный, а после выхода зрители громко обсуждали фильм, что для комедии, пожалуй, и является самой лучшей оценкой, которую только можно дать.