9 февраля 2005 20:07
Как известно, предыдущие "Друзья" для режиссера были чисто развлекательным проектом. В том смысле, что они должны были развлечь его после тяжелой социальной драмы "Траффик", за которую талантливый "очкарик" получил заслуженного "Оскара". Публика, тем не менее, экспериментальный порыв оценила и, естественно, попросила добавки. В фильмографии Содерберга есть нечто похожее на эту (теперь уже) дилогию, картина "Во всей красе". Невыносимо занудная вещь с претензией на аутентичность и морализаторством в духе "Траффика". Тоже сборище звезд, только там они, если мне не изменяет память, играют себя в "реальном" мире, а здесь - в "виртуальном". Но играют именно самих себя. Клуни, взявший себе псевдоним Дэнни Оушена, Питт, прикидывающийся Расти Райаном, Деймон, который вовсе не играет, изображая простого деревенского парня - он им по жизни и является. Самое сложное в таком капустнике - не дать кому-то из харизматических личностей перетянуть на себя одеяло, украсть все сцены, превратив многомерный спектакль в свой очередной бенефис. Содербергу чувство меры не изменяет ни разу. На первый взгляд действие выглядит излишне калейдоскопичным. Мелькание лиц, городов, отелей создает иллюзию отсутствия какой бы то ни было режиссуры, хотя на самом деле Содерберг очень жестко держит нить повествования, не позволяя эксцентричной тусовке кинозвезд превратить кино в откровенный гротеск. "Двенадцать" получились однозначно лучше "Одиннадцати" за счет того, что стиль, опробованный там, достиг здесь своей окончательной кристаллизации. Ограбления - на задворках сюжета. Первая в мире акция, яйцо Фаберже... Как и все остальное, хитроумное "мошеннство" оказывается в фильме объектом самоиронии. Противостоящий нашим героям Ночной Лис (Венсан Кассель) выглядит пришельцем из другого мира, в котором к профессии вора еще относятся со всей серьезностью. Смешон, хоть и вызывает искреннее восхищение своей технической оснащенностью. Среди "друзей" тоже есть похожий типаж, персонаж Мэтта Деймона, в отличие от Лиса только постигающий воровские премудрости и сильно комплексующий из-за своей "неуклюжести". Он всерьез называет коллектив "организацией", протестует против употребления слов вроде "придурок" и постоянно обращается к Расти за советами. Его комичность - в несоответствии с общим "пофигистским" тоном. Никто не погибает, не получает по морде, а мата нет в принципе. Конечно же, это вовсе не детективный триллер и не полицейский детектив, а самая настоящая комедия, причем комедия отличная - та, где вы смеетесь даже в паузах между репликами. В таких случаях всегда бывает довольно сложно объяснить, что смешного во фразе "третья годовщина нашей второй свадьбы", контекст тут играет не менее важную роль, чем сам текст. К концу картина входит в затяжной постмодернистский вираж, кое-кто из актеров второго плана победоносно прорывается на передний, появляется еще один харизматический герой (в титрах благоразумно не упомянутый - сюрприз!),а Содерберг жонглирует ракурсами с энергией и задором завзятого фокусника. Хеппи-энд неизбежен и, тем не менее, органичен - ну чем, в самом деле, может закончиться эта легкая, непринужденная и забавная история? На сколько хватит запаса самоиронии, прежде чем история -дцати удачливых мошенников превратится в самопародию? Тринадцать - число характерное, в американских отелях его не используют во избежание неудачных аллюзий. Но я бы рискнул...
