В середине третьего века до нашей эры в Вавилоне умер Александр Македонский, царь, завоеватель, великий полководец. Тридцать три ярких года жизни, семь лет в походах и завоеванные полмира – его деяния превратились в миф, в величайшую легенду о дерзновенном человеке, бросившему вызов всему миру и мечтавшему построить великую и единую Империю. Или Александр был тираном, в угоду неуемной жажде власти и непомерной гордыне уничтоживший всех, кто стоял на его пути? Мечтатель, тиран, воин, любовник – это были дела давно минувших дней…
Античные времена вновь популярны у продюсеров и зрителей. Новая эра началась с блистательного «Гладиатора» Ридли Скотта, фильма, который был действительно настолько хорош, что удостоился и любви зрителей и целого мешка «Оскаров». Технологии вышли на новый виток и позволили создавать действительно реалистичные миры, давно канувшие в Лету – величественный Древний Рим, Трою и впечатляющие сражения, без которых нельзя представить настоящий «пеплум». Впрочем, ни «Троя», ни «Король Артур» уже не получили ни славы, ни сборов, ни зрительской любви. Казалось бы, только возрожденный жанр стал потихоньку умирать.
Режиссер Оливер Стоун любит и умеет снимать фильмы о великих людях или известных исторических событиях. Биографии живых людей в фильмах «Никсон» и «Дорз», ход расследования убийства Кеннеди в «Дж.Ф.К. – Выстрелы в Далласе» и трилогия, посвященная войне во Вьетнаме - «Взвод», «Рожденный 4-го июля» и «Небо и земля» это фильмы, которые можно отнести к условному жанру «художественная кинодокументалистика».
Поэтому нет ничего удивительного, что матерый режиссер Оливер Стоун взялся снимать проект об Александре Македонском. Это тематика ему как нельзя лучше подходит, потому что «Александр» совсем не осовремененный высокими технологиями «пеплум». Стоун создал гораздо большее - биографический рассказ-размышление о роли одного человека в мировой истории, пусть даже и древней. Трагедию сильного человека, обличенного огромной властью и не могущего толком ей распорядиться, потому что его мечта зовет его к дальнейшим свершениям. Его мечты передавались другим людям, которые рядом с ним не боялись смерти, не роптали перед лицом лишений – они шли за ним, за своим Царем. Но человеческая сила не сравнима с силой древних Героев и имеет свой предел – и тогда мечтатель, герой, полководец становиться тираном, подозревающий заговор буквально во всем. Показ и анализ этой метаморфозы и было главной задачей режиссера, и Стоун выполнил ее на все сто процентов.
Фильм идет полные три часа, которые для меня пролетели совершенно незаметно. Как и положено биографии, все начинается с детства Александра, далее сцены юношеских лет, зрелость, его походы, его величие и его скоропостижная смерть. Как ни странно, за три часа экранного времени мы видим всего лишь две битвы – первая, когда Александр, стремясь отомстить за смерть отца, вторгается в Персию и наносит сокрушительный удар по армии персидского царя Дария. Вторая битва – в Индии, больше похожая на резню в джунглях, когда остатки армии Александра были сметены боевыми слонами, а сам Александр был серьезно ранен. Об остальных сражениях, коих было немало в походах Александра, упоминается лишь вскользь, что лишний раз доказывает, что задача Стоуна была совсем не в том, что бы доставить зрителю удовольствие акробатическими этюдами в духе «Ахилл против Гектора» или кровавой мясорубкой. Впрочем «мало» не значит «плохо» - технический уровень каждого эпизода фильма невероятно высокий, бюджет в сто семьдесят миллионов виден в каждом кадре.
Если выбор Брэда Питта на роль Ахилла в «Трое» был весьма спорен, то Колин Фаррел просто растворился в образе Александра – красиво, точно и органично Фаррел проходит путь своего героя от восторженного юноши до великого Царя. Дьявольски хороша Анджелина Джоли в роли матери Александра Олимпии, умной и расчетливой женщины, ни на секунду не сомневающейся в великом предназначении своего сына, и сделавшей все, что бы ее сын сравнялся с великими героями прошлого. Энтони Хопкинс в роли рассказчика легенды об Александре, Джаред Лето в роли единственной любви Александра, Вэл Килмер в роли отца Александра Филиппа Одноглазого, Розарио Доусон в роли принцессы диких племен персов, жены и матери ребенка Александра – все это грамотно и правильно выстроенные роли, сыгранные отличными актерами.
Каким был настоящий Александр Македонский, мы не узнаем, а трактовки данные в фильме Оливера Стоуна можно рассматривать лишь как вероятные и возможные. На какие-либо исторические несоответствия, которые обязательно найдут в фильме въедливые «специалисты» в области античной истории можно не обращать внимания или оставить на совести режиссера. Не в этом дело – а в том, что темы, поднятые в «Александре», актуальны до сих пор. Впрочем, Стоун, на мой взгляд, слишком облагородил образ Александра, мечтавшем о единой Европе за 2 300 лет до ее реального объединения, приблизив его к гуманистам (а не тиранам) современности, упустив из вида, что всякий человек лишь дитя своего времени.
Как художественное произведение «Александр» весьма сильный фильм, а если учесть, что он наверняка заставит задуматься хотя бы некоторых зрителей – то стоит назвать его еще и нетипичным для современного кино.
Античные времена вновь популярны у продюсеров и зрителей. Новая эра началась с блистательного «Гладиатора» Ридли Скотта, фильма, который был действительно настолько хорош, что удостоился и любви зрителей и целого мешка «Оскаров». Технологии вышли на новый виток и позволили создавать действительно реалистичные миры, давно канувшие в Лету – величественный Древний Рим, Трою и впечатляющие сражения, без которых нельзя представить настоящий «пеплум». Впрочем, ни «Троя», ни «Король Артур» уже не получили ни славы, ни сборов, ни зрительской любви. Казалось бы, только возрожденный жанр стал потихоньку умирать.
Режиссер Оливер Стоун любит и умеет снимать фильмы о великих людях или известных исторических событиях. Биографии живых людей в фильмах «Никсон» и «Дорз», ход расследования убийства Кеннеди в «Дж.Ф.К. – Выстрелы в Далласе» и трилогия, посвященная войне во Вьетнаме - «Взвод», «Рожденный 4-го июля» и «Небо и земля» это фильмы, которые можно отнести к условному жанру «художественная кинодокументалистика».
Поэтому нет ничего удивительного, что матерый режиссер Оливер Стоун взялся снимать проект об Александре Македонском. Это тематика ему как нельзя лучше подходит, потому что «Александр» совсем не осовремененный высокими технологиями «пеплум». Стоун создал гораздо большее - биографический рассказ-размышление о роли одного человека в мировой истории, пусть даже и древней. Трагедию сильного человека, обличенного огромной властью и не могущего толком ей распорядиться, потому что его мечта зовет его к дальнейшим свершениям. Его мечты передавались другим людям, которые рядом с ним не боялись смерти, не роптали перед лицом лишений – они шли за ним, за своим Царем. Но человеческая сила не сравнима с силой древних Героев и имеет свой предел – и тогда мечтатель, герой, полководец становиться тираном, подозревающий заговор буквально во всем. Показ и анализ этой метаморфозы и было главной задачей режиссера, и Стоун выполнил ее на все сто процентов.
Фильм идет полные три часа, которые для меня пролетели совершенно незаметно. Как и положено биографии, все начинается с детства Александра, далее сцены юношеских лет, зрелость, его походы, его величие и его скоропостижная смерть. Как ни странно, за три часа экранного времени мы видим всего лишь две битвы – первая, когда Александр, стремясь отомстить за смерть отца, вторгается в Персию и наносит сокрушительный удар по армии персидского царя Дария. Вторая битва – в Индии, больше похожая на резню в джунглях, когда остатки армии Александра были сметены боевыми слонами, а сам Александр был серьезно ранен. Об остальных сражениях, коих было немало в походах Александра, упоминается лишь вскользь, что лишний раз доказывает, что задача Стоуна была совсем не в том, что бы доставить зрителю удовольствие акробатическими этюдами в духе «Ахилл против Гектора» или кровавой мясорубкой. Впрочем «мало» не значит «плохо» - технический уровень каждого эпизода фильма невероятно высокий, бюджет в сто семьдесят миллионов виден в каждом кадре.
Если выбор Брэда Питта на роль Ахилла в «Трое» был весьма спорен, то Колин Фаррел просто растворился в образе Александра – красиво, точно и органично Фаррел проходит путь своего героя от восторженного юноши до великого Царя. Дьявольски хороша Анджелина Джоли в роли матери Александра Олимпии, умной и расчетливой женщины, ни на секунду не сомневающейся в великом предназначении своего сына, и сделавшей все, что бы ее сын сравнялся с великими героями прошлого. Энтони Хопкинс в роли рассказчика легенды об Александре, Джаред Лето в роли единственной любви Александра, Вэл Килмер в роли отца Александра Филиппа Одноглазого, Розарио Доусон в роли принцессы диких племен персов, жены и матери ребенка Александра – все это грамотно и правильно выстроенные роли, сыгранные отличными актерами.
Каким был настоящий Александр Македонский, мы не узнаем, а трактовки данные в фильме Оливера Стоуна можно рассматривать лишь как вероятные и возможные. На какие-либо исторические несоответствия, которые обязательно найдут в фильме въедливые «специалисты» в области античной истории можно не обращать внимания или оставить на совести режиссера. Не в этом дело – а в том, что темы, поднятые в «Александре», актуальны до сих пор. Впрочем, Стоун, на мой взгляд, слишком облагородил образ Александра, мечтавшем о единой Европе за 2 300 лет до ее реального объединения, приблизив его к гуманистам (а не тиранам) современности, упустив из вида, что всякий человек лишь дитя своего времени.
Как художественное произведение «Александр» весьма сильный фильм, а если учесть, что он наверняка заставит задуматься хотя бы некоторых зрителей – то стоит назвать его еще и нетипичным для современного кино.
(c) Павел Украинцев