Новая экранизация приключенческого романа Жуль Верна "Вокруг света за 80 дней". Этот роман не раз ставили на телевидении США: в 1956 году - крупнобюджетный фильм, который в результате получил пять Оскаров и в 1989 году - минисериал с участием Пирса Броснана. О Жуль Верне собственно и не забывали, просто мало, кто из крупных киностудий решался взяться за очередные экранизации: дорого и почти нет гарантий в получении прибыли. Однако, в начале 2003 года вышла очень своеобразная картина "Лига выдающихся джентльменов", в которой были объединены персонажи романов Ж.Верна (Капитан Немо),Г.Уэлса (Человек-невидимка) и др. Сразу после провала фильма, студия решила реабилитироваться и начала разрабатывать проект "Вокруг света за 80 дней". Но сюжет уже настолько изъезженный, что зрителю крайне сложно было угодить таким шедевром. Нужна оригинальность. Когда в проект пришел Джеки Чан, работа закипела. Джеки Чан предложил полностью переделать линию сюжета, выводя на первый план паспарту, а не чудака-профессора. Паспарту показывает своему хозяину целый мир чудес и загадок. Режиссером был приглашен Френк Корачи, снимавший раньше фильмы с Адамом Седлером. А все трюки фильма по контракту ставил Джеки Чан и его постоянная команда, которая также засветилась в кадре в виде 10 ниндзя-драконов. Но кого найти на главную роль профессора? Многие звезды, такие как Хью Грант, отказались, так как не хотели быть на подпевках у Джеки Чана. В результате на роль мистера Фога пригласили английского комика, звезду телесериалов, Стива Кугана, которого сразу перевели на роль второго плана, а роль паспарту (Д.Чан) - на первую. Под этих двух персонажей стали переделывать сценарий, а о том, что фильм снят по книге Ж.Верна, уже забыли. Теперь выходило, что фильм снят по мотивам романа. Паспарту - "французский слуга" с азиатскими чертами лица, который ради того, чтобы вернуть украденного Будду в свой одной монастырь, соглашается поехать с мистером Фогом в это опасное, полное приключений путешествие. Шутки в основном направлены на массовую аудиторию, то есть не только на американскую. Шутки такого рода: мистер Фог говорит паспарту, чтобы тот разговаривал по-французски. Тот и слыхом не слыхивал про такой язык и начинает говорить всякую белеберду на французский манер. Создается впечатление, что это какой-то сумасшедший, сбежавший из под опеки больницы для умалишенных. Наконец, к началу 2003 года сценарий был переделан под Чана, и теперь он ждал своего часа. Съемки проходили на Таиланде (вместо Китая),в Лондоне, Париже, Риме, Берлине. На различные роли-камео были приглашены разные звезды: Арнольд Шварценеггер (восточный принц, который захотел жениться на девушке-попутчице Фога и паспарту),Кэти Бейтс (английская королева),братья Уилсоны (братья Райт),Роб Шнайдэр (бомж). На фильм было потрачено свыше 110 млн. долларов, и студия очень волновалась, что фильм не окупиться, так как это первый самый дорогостоящий проект без участия американцев. Однако, после тест-просмотра, права на показ выкупили более 30 стран, что сразу окупило 60 % общего бюджета. Самые последние выкупили американцы. Вот многие пишут, что фильм "так себе", не интересный, скучный и много американских шуточек. Я с этим не согласен. Напротив, фильм превзошел все ожидания: Джеки Чан, как всегда, просто великолепен (эта фраза напоминает мне его фильм "Мистер Великолепный"),виды, пейзажи, немного любви, конечно же драки, легкий "чановский" юмор" - все это создает атмосферу веселого, доброго, приключенческого семейного кино, где нет ни крови, ни кишков с мозгами, ни нецензурной американской брани. По 10-ти бальной системе ставлю этому фильму 9 баллов.
egorevna - 20:49:51 13 сентября 2004 Последние «громкие» голливудские премьеры очевидно указывают на то, что американский кинематограф заразился новой игрой. Заокеанский киношный бомонд устал от рутины, и теперь сценаристы соревнуются между собой в том, кто лучше извратит литературные произведения. Начать стоит с того, что Паспорту оказался китайцем. Такой поворот очевиден, если учесть, что картина снималась на деньги в прошлом короля трюковых фильмов, а теперь полностью выдохшегося – старины Джеки Чана. Если подумать, то в таком ходе нет ничего необычного, поскольку было бы перебором, если бы китайцем оказался господин Фог. Паспорту вроде как второстепенный герой, так что с его национальностью можно работать, сколько захочется. Пересказывать сюжет этой «гениальной» картины нет смысла, поскольку в таком случае зритель будет лишен наслаждения наблюдать за тем, как голливудская мысль изящно работает с жюльверновским материалом. Декорации.. С ними все просто. Чан, думается, неслучайно, выбрал именно эту эпоху для экранизации. Такая мысль становится очевидной, если сравнить костюмы из фильмов «Шанхайский полдень», «Китайские рыцари» и злополучные «80 дней». Если поставить рядом три телевизора и одновременно начать воспроизведение, можно заметить, что костюмы везде одинаковые. То же самое в принципе можно сказать и о декорациях с той оговоркой, что то, что некогда было Нью-Йорком мастерски превращается в Лондон.
egorevna - 20:49:51 13 сентября 2004 Последние «громкие» голливудские премьеры очевидно указывают на то, что американский кинематограф заразился новой игрой. Заокеанский киношный бомонд устал от рутины, и теперь сценаристы соревнуются между собой в том, кто лучше извратит литературные произведения. Начать стоит с того, что Паспорту оказался китайцем. Такой поворот очевиден, если учесть, что картина снималась на деньги в прошлом короля трюковых фильмов, а теперь полностью выдохшегося – старины Джеки Чана. Если подумать, то в таком ходе нет ничего необычного, поскольку было бы перебором, если бы китайцем оказался господин Фог. Паспорту вроде как второстепенный герой, так что с его национальностью можно работать, сколько захочется. Пересказывать сюжет этой «гениальной» картины нет смысла, поскольку в таком случае зритель будет лишен наслаждения наблюдать за тем, как голливудская мысль изящно работает с жюльверновским материалом. Декорации.. С ними все просто. Чан, думается, неслучайно, выбрал именно эту эпоху для экранизации. Такая мысль становится очевидной, если сравнить костюмы из фильмов «Шанхайский полдень», «Китайские рыцари» и злополучные «80 дней». Если поставить рядом три телевизора и одновременно начать воспроизведение, можно заметить, что костюмы везде одинаковые. То же самое в принципе можно сказать и о декорациях с той оговоркой, что то, что некогда было Нью-Йорком мастерски превращается в Лондон.