Послезавтра

Признание Президента Америки народу Мексики.

Желающий немного поплясать на костях очередного стомиллионника, выпущенного Голливудскими дизайнерами под именем «Послезавтра» (Первоначальное название «На следующий день», как представляется, могло быть отвергнуто из-за сходства со знаменитым футурологическим кошмаром, посвященным третьей мировой войне),вполне может постараться это проделать. Тем более, что характер драматургии фильма позволяет уместно поизгаляться над отштампованностью фраз и мыслей его главных героев. Однако автору этих строк абсолютно не хочется изображать танцора джиги на костях «Послезавтра», поскольку этот фильм, в отличие от многих других продуктов массовой индустрии, абсолютно честно и без малейшей фальши заявляет о своем предназначении и стиле исполнения.

«Послезавтра» вообще не нужны артисты, как таковые. Роланд Эммерих вполне мог набрать в свою картину бомжей из подворотни, но и тогда этот фильм заставлял бы всех кинозрителей смотреть в него, пытаясь вставить в глаза спички, чтобы не моргать. Поскольку, в каждый конкретный момент времени на зрителя сваливается такой ошарашивающий спецэффект, что пропустить его для киномана подобно смерти.

Если сравнить по силе воздействия два хита, «Троя» и «Послезавтра», которые выходят в московский кинопрокат с промежутком в одну неделю, то «Троя», которая, как казалось бы, должна набирать очки своим историческим сюжетом и подлинными страстями, оказывается плетущейcя далеко в хвосте за «Послезавтра». Это происходит именно потому, что подлинность страстей исторического боевика оказывается под большим вопросом, а в «Послезавтра» ни страсти, ни их подлинность не играют НИКАКОЙ роли. Если «Троя» оказывается псевдоисторическим аттракционом с претензией на соучастие зрителя в мыслительном процессе во время просмотра, то «Послезавтра» - это аттракцион абсолютный, в котором стоит только открыть рот и глаза, чтобы, захлопнув их, с недоумением заметить, что два часа экранного времени просвистели за одну секунду. Впечатление от фильма настолько сильно, что на улицу после него выходить совершенно не хочется, в первую очередь, потому что страшно.

«Армагеддоны», «Дни независимости», «Вулканы» и «Годзиллы» остались в прошлом веке вместе с их унылыми декорациями, разбавленными каким бы то ни было сюжетом. «Послезавтра» - это конгломерат, сложнейшая система, невероятное созвучие и ударное воздействие шокирующих спецэффектов, которые обрушиваются в зал, заставляя зрителя вжиматься в кресло, не отвлекаясь на сопереживание любым чувствам (для формальности присутствующим в фильме). Находясь внутри этого аттракциона можно ощутить себя то погибающим под градинами величиною с воздушный шар, то летящим в космической станции и наблюдающим гибель цивилизации, то проваливающимся в грандиознейшую ледяную трещину, то окостеневающим от немедленного омамонтенения, т. е. превращения в ледяную глыбу под воздействием стремительной заморозки атмосферы. Очередная гибель человеческой популяции воспроизведена режиссером «Дня независимости» с таким драйвом и мастерским шиком, что целый легион смертей пройдет через зрителя, однако, каждая смерть будет красивее предыдущей и, следовательно, умирать будет легко и приятно.

По существующей традиции о сюжете фильма необходимо сказать несколько слов. Глобальное потепление климата парадоксальным образом приводит к полному его изменению и обледенению планеты за несколько дней. В осажденном холодом Нью-Йорке остался сын ученого, который предсказывал все природные катаклизмы. Теперь отец вынужден продвигаться на погибающий Север для того, чтобы спасти сына. Эта история разворачивается на фоне грандиознейшего природного коллапса.

Самыми сильными впечатлениями от фильма у зрителей, несомненно, будут мгновенное торжественное затопление Нью-Йорка океанским цунами, торнадо, уничтожающее Лос-Анджелес, глубоководные корабли, бороздящие трассы Манхэттена, гигантские смерчи, приносящие смерть всему живому и доводящие температуру на планете до абсолютного нуля, и, конечно же, признание президента США своему народу, что, по сравнению со странами третьего мира, Америка – это полное ничто, которое должно долго каяться за свои прегрешения. Абсолютно затопленная статуя Свободы станет символом этого покаяния. Пожалуй, что последнее впечатление – оставляет самое сильное и приятное впечатление от просмотра.

(*****-)

Игорь Михайлов