Порочный девственник

Что является стержнем в отношениях между мужчиной и женщиной? Кто-то ответит, что это женская красота. Другой скажет, что это мужское очарование и шарм, скрытый в его силе. Третий добавит, что без уважения и искренности нет гармонии в любовных историях. Но, режиссер фильма «Порочный девственник» считает, что в основе всех отношений, которые принято называть любовными, лежит жажда подчиняться и повелевать.

И экстаз подчинения, и манию власти режиссер возводит в абсолют. Абсолютное унижение и абсолютное возвышение, как две стороны одной медали, приводят в движение, являются локомотивом поступков, совершающихся в этом фильме.

Тридцатые годы двадцатого столетия. Одинокий бармен, до тридцати с лишним лет, остающийся девственником, встречает в мексиканском баре приехавшую из Испании молодую красавицу с порочным взглядом. Одного этого взгляда вполне достаточно для того, чтобы женщина вошла в его жизнь. Отторгнутой остается коллекция порнографических фотографий, во время просмотра которых доводил себя до экстаза, мастурбируя, главный герой. Теперь у него появился новый предмет страсти. Он мечтает прикасаться к ней, он жаждет вылизывать ее ноги, он хочет ощущать тело этой порочной красивой женщины. Однако, сама мысль о половом акте с ней, ужасает героя. Его кумир настолько хороша, что достойна лишь восхищения и прикосновения. Кумир же грезит о сексе с боксером, дважды занимавшемся с ней любовью и заставившем вспоминать о минутах страсти всю оставшуюся жизнь.

Представляемый фильм крайне отличается от кинокартин, которые в массовом порядке штампуются в голливудских киностудиях и выбрасываются на потребу «среднего» зрителя. «Порочный девственник» заставляет всматриваться, вдумываться в происходящее на экране. Он принадлежит к той категории фильмов, которые часто невозможно понять и принять с первого просмотра. Однако, для поклонников «фестивального» кино этот фильм может оказаться очень привлекательным. Мастерство операторской работы, радующее глаз сочетанием полусвета и полутени и неожиданными ракурсами в изображении происходящего. Многоплановость сюжетной линии, которая, как представляется, не прописана автором сценария, а живет по своим законам, создавая самою себя. Красота актерской игры. Полное самоотречение и самоуничижение главного героя, сопровождающееся желанием унижать главную героиню фильма. Абсолютная холодность главной героини в сочетании с мазохистичным желанием отдаться презирающему ее боксеру. Абсолютная политическая импотенция проигравших войну с Франко испанских демократов в сочетании с абсолютным отсутствием у них мужского начала. Все эти и многие другие качества весьма качественно играются труппой. Совершенно неожиданное вкрапление красивых музыкальных номеров в стиле мюзикла «Чикаго» делает еще более интригующей атмосферу фильма…

«Порочный девственник» крайне сложен для просмотра именно своей пугающей достоверностью изображения жизни, как интимной, так и политической. Доведение фабулы жизни: «В любви всегда кто-то любит, а кто-то позволяет любить» до гротескного преувеличения «Нет любви без унижения», заставляет зрителя, не готового к принятию этой идеи, отворачиваться и негодовать при просмотре шокирующих сцен фильма. Очень легко отбросить от себя представления режиссера о тайных пружинах любовной игры. Чуть сложнее впустить в себя допустимость мыслей о том, что любовники, часто играющие свои роли, просто меняются в должностях садистов и мазохистов. Однако, очень просто вспомнить сколько раз, глотая слезы унижения и обиды мы говорили себе : «Он(а) еще придет. Придет и попросит. На коленях будет унижаться. На колееееенях».

«Порочный девственник», талантливо изображающий авторское представление о движущих силах и проявлениях любовных чувств, был отмечен на фестивале в Венеции 2003 г.

Игорь Михайлов