Высказываю собственное мнение..............Иногда при просмотре художественного фильма в голову приходит мысль, что в режиссере, создавшем игровую картину, умер документалист. Отличные съемки. Прекрасное качество звука. Интересные подробности о жизни персонажей. Все это убивается рукой хроникера, когда он берется создавать, а не воспроизводить последовательность событий и проецировать на экран свое видение причин и следствий событий человеческой жизни.
Люк Бессон, как Трофим Лысенко от кинематографа, в который раз пытается лишить французское кино своего изящества, насильно привив ему ростки заокеанских времени, места и образа действия. Вот только разрозненные обстоятельства никак не складываются в единую картину.
Как хороши и звонки в этом фильме автомобили, как мужественны мужчины, как сексуальны женщины, как чисты идеалы «хороших», как гнусны замыслы «плохих». На этом противопоставлении плохих хорошим Французский фильм закончился и начался примитивный боевик, коим несть числа выбрасывает в окружающее пространство американский кинематограф.
Драматургия умерла, пропала, испарилась, оставив место примитивным разборкам на фоне мчащихся болидов. Подсыпание взрывоопасного вещества в двигатель, прокол шин конкурентов, снайперские выстрелы в грузовик, перевозящий спортивные машины к мету состязаний, произведенные для того, чтобы мошенница от спорта отмстила за горести своего отца, автогонщика-неудачника. Все эти сложности в реальном мире были бы решены за 15 минут реального времени. Увы, в «Мишеле Вальяне» время нереально растянуто, страсти, в попытке приблизить их к Шекспировским, надуманы и натужны, а победы предсказуемы и неинтересны.
К сожалению, хорошая задумка оказалась испорчена отсутствием драматургии и желанием снять лубок там, где можно было бы снять фильм на фоне богатейшего фактурного материала.
Все время просмотра я вспоминал блестящую цитату из очень давнего фильма «Большие гонки». «У четвертого номера взорвется мотор. Макс, четвертый номер, это- МЫ». Слова актеров заглушал взрыв отвалившегося двигателя. В семидесятые годы еще не было компьютерных спецэффектов, оглушающего звукового сопровождения и таких красивых автомобилей. Но в то время все навороты современной поп-механики с успехом заменяли классная игра актеров, реальные чувства и радующая глаз достоверность сюжета.
В «Мишеле Вальяне» прекрасный цветовой ряд оставил за собой впечатление черно-белого изображения. Впрочем, поединок немощного корректного добра и неумного одержимого плакатного зла в очередной раз, на последнем издыхании, завершился победой добра. Где у Бессона они будут сражаться в следующий раз?............................................
Хемка. Женщины любят бешеную скорость, небритых мужчин, а еще, когда их профессионально пугают с завязанными глазами на космической скорости. После бешеного адреналина и аттракциона на дорогой тачке чего только не позволишь крутому мачо. Увы, в жизни дивчин окружают прагматики, счетоводы-любители и инженеры-сантехники с зарплатой, которую не хватит даже на запаску от такого аппарата. Меняй подругу на фиг. Скоро рога тебе наставит с пилотом болида.
Люк Бессон, как Трофим Лысенко от кинематографа, в который раз пытается лишить французское кино своего изящества, насильно привив ему ростки заокеанских времени, места и образа действия. Вот только разрозненные обстоятельства никак не складываются в единую картину.
Как хороши и звонки в этом фильме автомобили, как мужественны мужчины, как сексуальны женщины, как чисты идеалы «хороших», как гнусны замыслы «плохих». На этом противопоставлении плохих хорошим Французский фильм закончился и начался примитивный боевик, коим несть числа выбрасывает в окружающее пространство американский кинематограф.
Драматургия умерла, пропала, испарилась, оставив место примитивным разборкам на фоне мчащихся болидов. Подсыпание взрывоопасного вещества в двигатель, прокол шин конкурентов, снайперские выстрелы в грузовик, перевозящий спортивные машины к мету состязаний, произведенные для того, чтобы мошенница от спорта отмстила за горести своего отца, автогонщика-неудачника. Все эти сложности в реальном мире были бы решены за 15 минут реального времени. Увы, в «Мишеле Вальяне» время нереально растянуто, страсти, в попытке приблизить их к Шекспировским, надуманы и натужны, а победы предсказуемы и неинтересны.
К сожалению, хорошая задумка оказалась испорчена отсутствием драматургии и желанием снять лубок там, где можно было бы снять фильм на фоне богатейшего фактурного материала.
Все время просмотра я вспоминал блестящую цитату из очень давнего фильма «Большие гонки». «У четвертого номера взорвется мотор. Макс, четвертый номер, это- МЫ». Слова актеров заглушал взрыв отвалившегося двигателя. В семидесятые годы еще не было компьютерных спецэффектов, оглушающего звукового сопровождения и таких красивых автомобилей. Но в то время все навороты современной поп-механики с успехом заменяли классная игра актеров, реальные чувства и радующая глаз достоверность сюжета.
В «Мишеле Вальяне» прекрасный цветовой ряд оставил за собой впечатление черно-белого изображения. Впрочем, поединок немощного корректного добра и неумного одержимого плакатного зла в очередной раз, на последнем издыхании, завершился победой добра. Где у Бессона они будут сражаться в следующий раз?............................................
Хемка. Женщины любят бешеную скорость, небритых мужчин, а еще, когда их профессионально пугают с завязанными глазами на космической скорости. После бешеного адреналина и аттракциона на дорогой тачке чего только не позволишь крутому мачо. Увы, в жизни дивчин окружают прагматики, счетоводы-любители и инженеры-сантехники с зарплатой, которую не хватит даже на запаску от такого аппарата. Меняй подругу на фиг. Скоро рога тебе наставит с пилотом болида.