Юность Виктора Варгаса

Привычка видеть во всех фильмах о просыпающихся чувствах молодых людей, перестающих быть тинейджерами, некое подобие «Американского пирога» может сыграть злую шутку со зрителем, объевшимся молодежных комедий. В самом деле, изнасилование пирога в одноименном американском фильме, страдания девственниц по оргазму в немецком фильме «Девочки сверху», желе со спермой во французских комедиях. Казалось бы, «эта музыка будет вечной» и проблема взросления нынешних «семнадцатилетних» уже не может быть показана в кинематографе так, как она того заслуживает, без смачных сальных шуточек и изображения молодых людей в образе дикарей, недалеко ушедших от обезьян по своему развитию.

Оказалось, для того, чтобы снять о взрослении красивый фильм, нужны всего несколько ингредиентов: дебютант-режиссер, актеры-непрофессионалы и, наконец, отсутствие сценария. В результате смешения этих забавных составляющих получается просто красивый, правдоподобный и очень добрый фильм, который можно посмотреть всем, от 16 и до 50.

Перед нами семья выходцев из Доминиканской Республики, живущая в Латиноамериканском квартале Нью-Йорка. В составе команды - старший брат, средний брат и младшая сестра. Капитан команды - бабушка, представляющая собой некий гибрид Миссис Хадсон в облике Рины Зеленой и Фрекен Бок в облике нарисованного персонажа из мультфильма «Малыш и Карлсон». Возникновение всех проблем своих младших внуков бабуля будет возлагать на старшего - Виктора Варгаса. Его единственная вина в том, что он взрослеет.

Через улицу, в доме напротив, живет Джуди Рамирес - самая красивая девушка Латиноамериканского квартала. Она не может пройти ста метров без того, чтобы какой-нибудь озабоченный дегенерат не предложил ей «засадить так, что почувствует ее мамочка». Она не общается с парнями. Единственный человек, которого она выбирает для общения – лучшая подруга Мелони. Единственная вина Джуди в том, что она слишком красива.

Эта пара обречена на то, чтобы встретиться и впасть в болезнь под названием «любовь». Однако, эта обреченность понятна только зрителю, но не главным героям. Виктор, запятнав себя перед своим районом связью с парией – толстой Донной, вынужден поднимать свою репутацию плейбоя попыткой завязать роман (хотя бы и придуманный) с первой красавицей района. Джуди, устав от постоянных домогательств вынуждена придумать себе роман с местным плэйбоем и, хотя бы этим, получить кратковременную передышку от сальных взглядов и жестов. Оба они еще не догадываются, что эта вынужденная игра приведет их к нежным и романтическим отношениям.

Никакое изложение картины неспособно полностью передать ее атмосферу. Этот сюжет при его переносе на экран, можно было бы сто раз опошлить, испортить излишней правильностью, заданностью движения темы или абсолютной предрешенностью финала. В этом фильме находкой стало как раз то, что в нем снялись не профессиональные актеры, а те самые люди переходного возраста, о которых снимается и для которых, в первую очередь, предназначена картина. Актеров набрали, развесив объявления в Нижнем Ист-Сайде, посещая школьные конкурсы талантов и организуя прослушивания. Создатели фильма не прогадали. Шарм эротичного изящества в сочетании со скромностью и жаждой нежности главной героини. Желание ощущать себя необходимым для любимой женщины, страх «потерять лицо» в ее глазах и глазах друзей в сочетании с импульсивностью, присущей переходному периоду, переживаемому главным героем. Страх перед будущим собственным одиночеством и быстрым взрослением, казалось бы, совсем маленьких внуков в сочетании с любовью к ним у бабушки главных героев. Все это сыграно так, что профессионализм здесь был бы совершенно излишним. Герои не играют на сцене. Они живут ей.

Питер Солетт, режиссер фильма, говорит: «Я не хотел, чтобы они разыгрывали мой сценарий. Я хотел, чтобы они создали собственный». Во время съемок фильма режиссер рассказывал исполнителям ролей только канву сюжета. Они сами должны были раскрыть тему так, чтобы зритель поверил в искренность и жизненность их действий на сцене. Подростки и взрослые играли в этом фильме собственную жизнь, собственные страхи, собственные сомнения, собственную любовь.

Режиссер, автор сценария, один из продюсеров фильма - Питер Солетт, в 1998 году закончил Нью-Йоркский университет. Его лента «Ростом пять футов и продолжает расти» награждена премией за лучший короткометражный фильм на кинофестивале в Санденсе и на Каннском кинофестивале. «Юность Виктора Варгаса» (в американском прокате «Долгий путь домой») - его первый полнометражный фильм.

Игорь Михайлов