Частная жизнь

Роскошная комната. Полумрак. Полный интим. В кресле сидит роскошная блондинка. В ее глазах страх и наслаждение. Предвкушение и боль. Экстаз и мука. За непроницаемой для света драпировкой - двое. Звуки, раздающиеся из соседней комнаты, не позволяют сомневаться в том, что происходит там. За тонкой стеной занимаются любовью. Долго, красиво, громко. Слишком громко для того, чтобы это было абсолютно естественным. (только потом мы поймем, что эта громкость кажущаяся, что она – результат нечеловеческих способностей слуха одинокой блондинки, заказчицы этого слаженно звучащего оркестра). И, через несколько минут, мы поймем, что этот хор блаженства отрепетирован. Он играет для Заказчицы, заплатившей за их любовь. Только так она может получить физическое наслаждение, потому что под их любовь она ласкает себя.

Занавес.

Крик мужчины: «Перестаньте ее мучить. Пытайте лучше меня». Звериный вопль женщины, то ли от непрекращающихся пыток, то ли от мук родовых схваток. Крик младенца. Слова роженицы: «Хорошо, что он умер».

Занавес.

Рассказ главной героини: «Я не могу жить в этом доме, который хочет завещать мне отец. 22 года назад, выйдя из этого особняка, мчащимся грузовиком был сбит мой муж».

Занавес.

Что правда, что ложь, а что лежит между ними в новом фильме «Частная жизнь»? Это предстоит разгадывать зрителю на протяжении всей картины. Перед нами совместный Аргентино-Испанский проект дебютанта в режиссуре Фито Паэса. Национальная принадлежность фильма очевидна с первых минут его просмотра.

Испаноязычный кинематограф в последнее время подарил нам невероятно стильные, очень чувственные киноленты. Педро Альмодовар («Все о моей матери», «Поговори с ней»),Бигас Луна («Шум моря»),Алехандро Гонзалес Иньяритту («Сука-любовь»). Про любой из этих фильмов можно сразу сказать, что у его создателей Испанские корни. Откровенность, порывистость, чувственность и умение режиссеров создать атмосферу абсолютного доверия к тому, что происходит на сцене. Испанские актеры не лукавят, не фальшивят в своих чувствах, не пытаются изобразить несуществующие страсти. Они играют любовь и одновременно с этим живут ей на экране.

К умирающему отцу из Мадрида в Буэнос-Айрэс приезжает старшая дочь. 22 года назад она уехала из страны и теперь нечасто посещает свой родной дом. За спиной у нее ужасная трагедия. В годы военной диктатуры в Аргентине она вместе с мужем была арестована и провела 10 месяцев в камере пыток. В тюрьме ее сын родился мертвым. В Испании она обрела свою вторую Родину. С тех пор Кармен не могла позволить прикоснуться к себе ни одному мужчине. С тех пор она забыла, что такое любовь. У нее остался только один способ удовлетворять себя - платить молодым парам, занимающимся сексом за тонкой стенкой, и ласкать себя до исступления, до изнеможения, до того момента, пока купленный оргазм молодых любовников не совпадет с ее криком и во время собственного пика наслаждения… Случайная встреча заставляет ее снова поверить в то, что любовь для нее возможна. Эта любовь станет для нее откровением, преодолением одних запретов и неожиданным появлением новых, она станет сладостью и запредельной мукой, может быть, более сильной, чем та, которую она испытала в камере пыток. Для ее избранника эта встреча перевернет и превратит в ад всю его жизнь.

Прочитав эти строки, кто-то может подумать, что фильм представляет из себя порнографическую сказку, обрамленную исторической адаптацией. Нет. Фильм сочетает политическую драму страны, в которой 7 лет царила военная диктатура, семейную хронику со своими скелетами в шкафу, показ красивых романтических отношений, возникающих из, казалось бы, случайной встречи, но, самое главное, жесткую констатацию того факта, что ничто в мире не случайно, все предначертано и, даже если подлость совершается из самых чистых намерений, за нее обязательно придется платить. Причем платить по счетам, увы, будет не только совершивший злодейство…

Фито Паэс этим фильмом в очередной раз доказал простую истину. Талант может проявить себя сразу, с первого действия. «Частная жизнь» - дебютная картина Паэса, ранее известного как музыкант, композитор и певец. Режиссер посвятил эту картину «ужасу мучительных смертей во времена государственного терроризма при военном режиме». Идея фильма, основанная на реальных судьбах детей, которые, узнав чудовищные обстоятельства своего рождения, предпочли расстаться со своими приемными родителями, вынашивалась режиссером семь лет. Этот фильм можно действительно назвать авторской картиной Фито Паэса, поскольку в ней он выступил, не только, как режиссер, но и как один из авторов сценария, а также, как композитор.

Главную героиню (Кармен Уранга) сыграла Сесилия Рот, звезда Педро Альмодовара. Достаточно вспомнить ее трагическую роль в фильме этого режиссера «Все о моей матери», чтобы понять – героиня в исполнении этой актрисы будет вызывать самое искреннее сопереживание публики.

Роль Густаво, ее партнера, сначала плэйбоя, вызывающего оргастическую разрядку при помощи секса за стеной и прочтения вслух порнографических книжек, затем, удивленного силе своих чувств, нежного и страстного любовника, после, человека, осуществляющего шоковую терапию над своей возлюбленной и самим собой, сыграл Гаэль Гарсия Берналь. Он получил самую широкую известность, снявшись в фильме «Сука-любовь» и исполнив главную роль в фильме «И твою маму тоже». В этом фильме Берналю достается действительно трагическая роль, и он справляется с ней наилучшим образом.

Итак, перед нами синтез классической мелодрамы и жесткого отображения действительности. Фильм, что характерно для европейского кинематографа, очень откровенно показывает жизнь, не ретушируя ее. Мелодраматичность сюжета сочетается с абсолютно реальным изображением конкретных фактов.

В тот момент, когда камера откровенно и беспристрастно показывала оргазмы главной героини под любовные акты нанятых ей пар, женская половина зала словно замирала. У меня было такое ощущение, что зрительницы фильма ощущали эти пальцы внутри себя…

Игорь Михайлов