К черту любовь

- Селянка, хочешь большой и чистой любви?
- Да, кто ж ее не хочет, барин?
- Тогда приходи ночью на сеновал.
(к/ф «Формула любви»)

- Я человек занятой… Вы - привлекательны, я - чертовски привлекателен. Сегодня… В полночь…
(к/ф «Обыкновенное чудо»)

Все это цитаты из наших любимых фильмов. Древняя мужская мечта. Секс сразу, безо всякой любви с прелестной поселянкой. Без проблем. Без забот. Чтобы пришла, нагрела кровать, согрела мужчину, а потом исчезла куда-нибудь и не мозолила больше глаза.

Что ответят порядочные женщины на подобное предложение сейчас? Что-нибудь типа: «Я не люблю обещать постель сходу. К человеку вначале надо присмотреться, случайный секс не для меня, постель для меня никогда не являлась первостепенным фактором. То, что я раскована - да, но без чувства, хотя бы небольшого, я не могу предложить большего».

Или вот так: «У меня, конечно, давно нет заморочек по поводу большой и чистой любви, но и в этой схеме слишком уж все примитивно. Все конечно так - я совершенно согласна, надо получать удовольствие и не переживать по этому поводу, но ты смотришь на все эти отношения вообще бездушно».

И, вероятно, они будут правы. Естественно, со своей точки зрения. Ибо, с классической точки зрения, мужская логика – прямолинейней, а женская - интересней. Фильм «К черту любовь» пытается перевернуть с ног на голову классический взгляд на вещи.

1962 год. Талантливый самородок из лесов штата Мэн (Рене Зелльвегер) прибывает в Нью-Йорк затем, чтобы опубликовать книгу, которая должна стать бестселлером. Книга так и будет называться: «К черту любовь», или «Down with love». Она пытается рассказать всем женщинам планеты о том, как им стать счастливыми: «Во-первых, они должны отказаться от любви, во-вторых, они имеют полное право заниматься сексом без всяких там рассуждений о любви, в третьих, после того, как они откажутся от мыслей о мужчинах, как об источнике своего благополучия, и научатся просто трахаться, как мужчины, поглощая при этом много шоколадок, они смогут спокойно зарабатывать себе на жизнь, а не сидеть дома в виде мужских придатков». За точность концепции я, конечно, не ручаюсь, но смысл ее именно такой.

Естественно, эта идея не может не вызывать противодействия со стороны гнусной мужской половины американского населения. Известнейший репортер и бабник (Эван МакГрегор) начинает провокационное журналистское расследование о прошлом писательницы и провокационную попытку изменить ее настоящее. Поза «женщина сверху» не для нашего героя.

Красавчик МакГрегор, засветившийся в «Звездных войнах» и «Мулен Руже», сыгравший роль сексуального альфонса в «Молодом Адаме», не изменяет своему амплуа и на этот раз. Его имидж покорителя женских сердец и тел не претерпел серьезных изменений. В этом фильме он, благодаря своему обаянию, может вырвать из НАСА секреты привлечения нацистов к изготовлению атомной бомбы, охмурить трех стюардесс в течение часа и раскопать прошлое ненавистной ему феминистки. В роли обаятельного мерзавца МакГрегор совершенно великолепен. Гораздо хуже ему, однако, удается роль исправившегося Мальчиша-плохиша, который готов любить и отдать все ради любимой. Слащаво, приторно и совершенно неправдоподобно. Человек должен быть цельным. Негодяй должен быть сыгран как негодяй до конца. Если бы режиссер разрешил герою МакГрегора проиграть в битве с добром и уйти от любви нищим, разоренным, но непокоренным, фильм, на мой взгляд, от этого только бы выиграл.

Зелльвегер неподражаемо сыграла роль феминистки еще в «Чикаго». Только там она стреляла в мужчин для того, чтобы выбиться в звезды шоу-бизнеса (Чикаго 30-х),а здесь она их использует более изящно (Нью-Йорк 60-х) для того, чтобы стать звездой журналистики и хозяйкой преуспевающего издательства. И она также гораздо более правдиво выглядела бы в роли абсолютно холодной стервы, желающей овладеть богатством (четкая цель, блестяще продуманный план, отменный способ исполнения),чем в роли женщины, желающей, чтобы на нее обратил внимание мужчина. Хотя Зелльвегер перевоплощается более правдоподобно. Из неухоженной замарашки - в расчетливую особу, использующую свое обаяние, затем во влюбленную женщину, а потом в преуспевающую бизнесвумэн, которой могут быть не чужды сердечные страдания. Растерянная улыбка, сексуальный шарм, командный голос - все это подвластно актрисе и в то, что она играет - веришь.
Однако, поскольку перед нами не драма, а любовная комедия, то добро обязано победить. Герои в своей борьбе пройдут много стадий, и каждый будет думать, что побеждает в вечной войне полов. Кульминацией этой борьбы станет, на мой взгляд, изображение кратковременного перемещения мужской и женской психологии на 180 градусов. Именно показ этого превращения - самая интересная часть фильма. Женщины вышли из-под контроля. Они теперь рассматривают мужчин исключительно как сексуальный объект. И не стесняются этого. Одномоментно психология мужчин меняется на женскую. Типично женские сетования друга главного героя фильма: «Она хочет видеть меня только тогда, когда ей хочется заняться сексом. Она манипулирует мной. Я сижу и жду ее звонка, когда она соблаговолит вспомнить обо мне. Это я должен манипулировать ей, а не она мной»,- вызывают гомерический хохот в зале.

Это непривычно и наводит на определенные размышления. Выходит, если извечная мужская мечта, с которой я начал эту рецензию, сбудется, то мужчины будут абсолютно недовольны. И именно этот мужской секрет раскрывает фильм «К черту любовь». Мужчины могут быть абсолютно циничны, нахальны, настойчивы и назойливы до того момента, пока они не видят, что эта напускная наглость вызывает сопротивление и может быть перевоплощена женщиной именно в то, что в этом фильме первоначально хотят послать «К черту …». Но, не дай бог, женщинам искренне встать на эту же позицию преобладания животных инстинктов над чувствами. Увы, мужчины в роли вынужденных защитников традиционных ценностей гораздо более смешны и некрасивы. Та игра, в которую их заставляет играть природа, обязательно должна сдерживаться женской мягкостью, пусть и кратковременной, неуступчивостью и разборчивостью.

Конечно же, не нова идея фильма о том, что мужское и женское начала успешно дополняют друг друга. Конечно Хэппи Энд, как и в любой голливудской продукции, рассчитанной на массового потребителя, предрешен. Конечно, без некоторых эпизодов, связанных с самобичеванием героев и слащавыми любовными излияниями можно было бы и обойтись. Но, в целом, фильм вызывает доброе и теплое отношение к нему. Он стилизован под фильмы 60-х годов и операторской работой и музыкальным сопровождением. Некоторые танцевальные номера (выход в ресторан) в исполнении Зелльвегер опять-таки позволяют вспомнить «Чикаго» и с удовольствием посмотреть на то, как эта актриса, которую нельзя назвать эталоном красоты, преображается в танце: и походкой и выражением лица.

Мы покидаем зрительный зал с мыслями: «Как хорошо, что роли для мужчин и для женщин в природе распределены именно так, как они распределены». Ну, по крайней мере, мужчины уходят из зала с этими мыслями…

Игорь Михайлов