Пролог, место съемок "Твин Пикса"- информация из пресс- релиза. Все претензии к студии компании "Парадиз". Но- так ли это важно. Может, лучше о фильме поговорим.
Anchen - закручено лихо. Но к кино также не имеет никакого отношения:)
Для Storyteller: Ни в коем случае не старайся быть или представляться другим иным, чем как тебе представляется, ты являешься или можешь являться по их представлению, дабы в ином случае не стать и не представиться другим таким, каким ты ни в коем случае не желал бы ни являться ни представляться.
Для Storyteller: ...Невежда! Дэвид Линч снимал "свой Твин-Пикс" не на улочке в Голливуде, а в одном из богом забытых городишках северных штатов Америки, где до сих пор проживут поселенцы коренных североамериканских индейцев!
Что происходит с человеком, когда его сущность входит в противоречие с собственными представлениями о ней? Что происходит с личностью, когда наступает волнующий, красивый и мучительный процесс ее перерождения? На свет появляется ребенок. Он делает первые шаги в этом мире. Он постигает окружающую жизнь. Он учится правилам существования. Правила окружают нас. Правила жизни. Правила хорошего тона. Правила общения людей. Но в душе подавляющего большинства людей живет желание рано или поздно послать все условности ко всем чертям и остаться собой. Быть абсолютно раскрепощенным, получать и дарить радость и удовольствие и забыть все то, чему этого ребенка учили в детстве.
Эти мужчина и женщина обречены на то, чтобы, рано или поздно, отношения между ними были завершены. Иной вывод просто невозможно сделать из начальных сцен фильма. Музыка. Большая кровать. Мужчина и женщина. Слегка завуалированная сцена орального секса. Он (отрываясь от процесса): <Дорогая, мне прекратить?>. Она (в тяжелом недоумении): <Нет, нет, что ты, продолжай, пожалуйста>. Он: <Я подумал, что тебе не нравится. Ты же пошевелила ногой>. Финиш. С этого момента начинается кино.
<Лорел Каньон>- это улица в Голливуде, известная тем, что именно на ней Дэвид Линч снимал свой <Твин Пикс>. Именно в этот район, именно на эту улицу, в царство всеобщей вседозволенности и раскрепощенности, к матери главного героя приезжает перед свадьбой молодая пара. Этот приезд омрачен для них сюрпризом. Вместо того, чтобы оставить для них этот дом, мать героя, вместе с целой рок-группой остается в нем жить.
Встречаются и превращаются в гремучую смесь два типа характеров. Характер молодой пары. Спокойный, консервативный, наукообразный. Достаточно сказать, что девушка пишет диссертацию по проблемам спаривания мушек-дрозофил. Ее партнер работает психотерапевтом и пользуется авторитетом на работе именно благодаря своей вдумчивости, спокойствию, уверенности в незыблемости своего спокойного и размеренного образа жизни.
Спокойствие будет нарушено. Реальный мир с неизбежностью врывается в их теоретическую благообразную конструкцию и разносит ее на части. Удары по благообразию наносятся с двух сторон. С одной стороны, герой фильма ощущает все большую притягательность молодой красивой женщины- врача, работающей с ним в одной клинике. С другой стороны- героиня фильма понимает, что эта проклятая благообразная, <научная>, правильная до мозга костей жизнь ее ДОСТАЛА. Она хочет, неудержимо хочет, ходить с распущенными волосами, слушать рок-н-ролл, вращаться в искрометном коллективе и быть желанной для другого мужчины. Именно для него, потому что он весел, сексуален, по -звериному обаятелен. Но, самое главное, потому что именно он умеет донести до этой красивейшей женщины- что она совсем ДРУГАЯ. Не такая, какой ее видят окружающие люди, включая собственного жениха. И с этим пониманием того, что она ДРУГАЯ, уже ничего нельзя поделать. И уже не имеет значения, что этот нравящийся ей мужчина- любовник матери ее жениха, которая на 15 лет старше партнера. Не имеет значения, что она теперь мучительно хочет отпробовать все таинства разврата, включая лесбийскую любовь, секс втроем или собственное обнажение на глазах пары любовников. Она хочет измениться. И с этим желанием человека уже никто ничего не может сделать. Не может ее партнер. Не может испугавшаяся вспышки страсти мать ее жениха. Не может она сама. Она меняется. Куколка превращается в бабочку. Зашоренное существо превращается в шикарную сексуальную женщину. Это превращение показано до невозможности красиво.
Ужасно показан в этом фильме страх. Страх людей, понимающих, что этот привычный мирок сейчас взорвется, что нет никаких сил удержать это превращение. Невероятно тяжело смотреть на героя фильма, говорящего нравящейся ему женщине: <Сейчас вместо того, чтобы целоваться, мы сядем в машину, я сяду за руль и поведу машину с максимально предельной скоростью. Мы будем сублимировать>. Мучительно смотреть на то, как девушка говорит, да что там говорит, кричит своему неудачному партнеру <Я НЕ ЗНАЮ, ЧТО СО МНОЙ ПРОИСХОДИТ! ЭТО - НЕ Я. Я хочу жить именно с тобой, но я не понимаю, что на меня находит. Что со мной случилось. Мне страшно от этого>. А дальше слезы- слезы женщины, впервые осознавшей одуряющую для окружающих силу своей женственности. Силу, с которой не может справиться ни она, ни те, кто ее окружают. А, самое главное, любой мужчина, подпавший под власть этой раскрепощающейся женственности, не может и не хочет с ней бороться. Он просто начинает ее ХОТЕТЬ.
Очень верно показано смятение людей перед силой перевоплощающейся природы. В последний момент герои фильма останавливают начавшую показывать красивый стриптиз девушку. В последний момент останавливает свои нежные поцелуи герой фильма. В последний момент каждый персонаж силой своего сознания ломает пробуждающуюся чувственность, становясь сразу <серым>, скучным, неинтересным. Каким-то дождливым. Но действие, происходящее на экране, показывает совершенно однозначно- остановить это перерождение нельзя. Можно лишь, измучив себя в бессмысленной борьбе с самим собой, отдалить миг наступления страсти.
Несмотря на насыщенность красивыми телами, сценами притяжения мужчин и женщин друг к другу, фильм нельзя отнести к разряду классического эротического кино. Скорее, это интеллектуальная эротика. Зритель во всех подробностях представляет, что может произойти, если накал этой тлеющей в глубине страсти вырвется из-под контроля разума.
Но, правда ведь, говорят- самые эротичный наряд женщины- не тот, который открывает все, а тот, который приоткрывает чуть-чуть. Тоже самое можно сказать и об этом кино. Он не обнажает. Он приоткрывает. Но так красиво, что хочется, чтобы ощущение от этого фильма влияло как можно дольше.
Вы знаете, это, конечно, аморально, но я бы рекомендовал этот фильм любовникам, недавно познавшим ураганную силу своей страсти, или супругам, очень любящим друг друга, в первую очередь, молодоженам. С тем, чтобы после просмотра немедленно отправиться в постель и начать трахаться, ломая кровати. (Извините за неполиткорректность. Фильмом просто проникся)
Музыка, свет. Все в этом фильме на уровне.
Актерский состав:
Френсис МакДорманд (Муза братьев Коэнов)- мать главного героя. (Человек, которого не было) Кристиан Бейл - главный герой. (Выбор капитана Корелли) Кейт Бекинсейл- невеста главного героя. (Перл Харбор) Наташа МакЭлхоун- потенциальная подруга главного героя, со страстью к которой он так постыдно серо борется. (Шоу Трумэна, Убей меня нежно) Алессандро Нивола - любовник матери главного героя. Секс-идол невесты главного героя. (Без лица)
Anchen - закручено лихо. Но к кино также не имеет никакого отношения:)
Эти мужчина и женщина обречены на то, чтобы, рано или поздно, отношения между ними были завершены. Иной вывод просто невозможно сделать из начальных сцен фильма. Музыка. Большая кровать. Мужчина и женщина. Слегка завуалированная сцена орального секса. Он (отрываясь от процесса): <Дорогая, мне прекратить?>. Она (в тяжелом недоумении): <Нет, нет, что ты, продолжай, пожалуйста>. Он: <Я подумал, что тебе не нравится. Ты же пошевелила ногой>. Финиш. С этого момента начинается кино.
<Лорел Каньон>- это улица в Голливуде, известная тем, что именно на ней Дэвид Линч снимал свой <Твин Пикс>. Именно в этот район, именно на эту улицу, в царство всеобщей вседозволенности и раскрепощенности, к матери главного героя приезжает перед свадьбой молодая пара. Этот приезд омрачен для них сюрпризом. Вместо того, чтобы оставить для них этот дом, мать героя, вместе с целой рок-группой остается в нем жить.
Встречаются и превращаются в гремучую смесь два типа характеров. Характер молодой пары. Спокойный, консервативный, наукообразный. Достаточно сказать, что девушка пишет диссертацию по проблемам спаривания мушек-дрозофил. Ее партнер работает психотерапевтом и пользуется авторитетом на работе именно благодаря своей вдумчивости, спокойствию, уверенности в незыблемости своего спокойного и размеренного образа жизни.
Спокойствие будет нарушено. Реальный мир с неизбежностью врывается в их теоретическую благообразную конструкцию и разносит ее на части. Удары по благообразию наносятся с двух сторон. С одной стороны, герой фильма ощущает все большую притягательность молодой красивой женщины- врача, работающей с ним в одной клинике. С другой стороны- героиня фильма понимает, что эта проклятая благообразная, <научная>, правильная до мозга костей жизнь ее ДОСТАЛА. Она хочет, неудержимо хочет, ходить с распущенными волосами, слушать рок-н-ролл, вращаться в искрометном коллективе и быть желанной для другого мужчины. Именно для него, потому что он весел, сексуален, по -звериному обаятелен. Но, самое главное, потому что именно он умеет донести до этой красивейшей женщины- что она совсем ДРУГАЯ. Не такая, какой ее видят окружающие люди, включая собственного жениха. И с этим пониманием того, что она ДРУГАЯ, уже ничего нельзя поделать. И уже не имеет значения, что этот нравящийся ей мужчина- любовник матери ее жениха, которая на 15 лет старше партнера. Не имеет значения, что она теперь мучительно хочет отпробовать все таинства разврата, включая лесбийскую любовь, секс втроем или собственное обнажение на глазах пары любовников. Она хочет измениться. И с этим желанием человека уже никто ничего не может сделать. Не может ее партнер. Не может испугавшаяся вспышки страсти мать ее жениха. Не может она сама. Она меняется. Куколка превращается в бабочку. Зашоренное существо превращается в шикарную сексуальную женщину. Это превращение показано до невозможности красиво.
Ужасно показан в этом фильме страх. Страх людей, понимающих, что этот привычный мирок сейчас взорвется, что нет никаких сил удержать это превращение. Невероятно тяжело смотреть на героя фильма, говорящего нравящейся ему женщине: <Сейчас вместо того, чтобы целоваться, мы сядем в машину, я сяду за руль и поведу машину с максимально предельной скоростью. Мы будем сублимировать>. Мучительно смотреть на то, как девушка говорит, да что там говорит, кричит своему неудачному партнеру <Я НЕ ЗНАЮ, ЧТО СО МНОЙ ПРОИСХОДИТ! ЭТО - НЕ Я. Я хочу жить именно с тобой, но я не понимаю, что на меня находит. Что со мной случилось. Мне страшно от этого>. А дальше слезы- слезы женщины, впервые осознавшей одуряющую для окружающих силу своей женственности. Силу, с которой не может справиться ни она, ни те, кто ее окружают. А, самое главное, любой мужчина, подпавший под власть этой раскрепощающейся женственности, не может и не хочет с ней бороться. Он просто начинает ее ХОТЕТЬ.
Очень верно показано смятение людей перед силой перевоплощающейся природы. В последний момент герои фильма останавливают начавшую показывать красивый стриптиз девушку. В последний момент останавливает свои нежные поцелуи герой фильма. В последний момент каждый персонаж силой своего сознания ломает пробуждающуюся чувственность, становясь сразу <серым>, скучным, неинтересным. Каким-то дождливым. Но действие, происходящее на экране, показывает совершенно однозначно- остановить это перерождение нельзя. Можно лишь, измучив себя в бессмысленной борьбе с самим собой, отдалить миг наступления страсти.
Несмотря на насыщенность красивыми телами, сценами притяжения мужчин и женщин друг к другу, фильм нельзя отнести к разряду классического эротического кино. Скорее, это интеллектуальная эротика. Зритель во всех подробностях представляет, что может произойти, если накал этой тлеющей в глубине страсти вырвется из-под контроля разума.
Но, правда ведь, говорят- самые эротичный наряд женщины- не тот, который открывает все, а тот, который приоткрывает чуть-чуть. Тоже самое можно сказать и об этом кино. Он не обнажает. Он приоткрывает. Но так красиво, что хочется, чтобы ощущение от этого фильма влияло как можно дольше.
Вы знаете, это, конечно, аморально, но я бы рекомендовал этот фильм любовникам, недавно познавшим ураганную силу своей страсти, или супругам, очень любящим друг друга, в первую очередь, молодоженам. С тем, чтобы после просмотра немедленно отправиться в постель и начать трахаться, ломая кровати. (Извините за неполиткорректность. Фильмом просто проникся)
Музыка, свет. Все в этом фильме на уровне.
Актерский состав:
Френсис МакДорманд (Муза братьев Коэнов)- мать главного героя. (Человек, которого не было) Кристиан Бейл - главный герой. (Выбор капитана Корелли) Кейт Бекинсейл- невеста главного героя. (Перл Харбор) Наташа МакЭлхоун- потенциальная подруга главного героя, со страстью к которой он так постыдно серо борется. (Шоу Трумэна, Убей меня нежно) Алессандро Нивола - любовник матери главного героя. Секс-идол невесты главного героя. (Без лица)