Мамочка

После Сказочника даже и сказать нечего. Подписываюсь под каждым словом. Чудовищный фильм о прекрасной любви или прекрасный фильм о чудовищной любви. Что в принципе, есть одно и то же.

Фильмы Ксавье Долана - must see.

Отныне и навсегда Ксавье Долан - режиссер, все фильмы которого для меня подлежат обязательному просмотру.

Единственный упрек, который я могу сделать фильму, это некоторый реверанс в сторону политкорректности. Вероятно, с целью не быть обвиненным в голословных нападках на канадское законодательство, Долан помещает свою гиперреалистическую историю в Канаду будущего (не так далекого, в 2018 год) и причем в его параллельную реальность, не существующую в настоящем измерении. При этом, еще в преамбуле фильма зритель узнает, что драконовский закон, гласящий, что ребенок с девиантной формой поведения, может быть исключен из исправительного учреждения и передан либо родителям, либо в дурдом, уже отменен новым правительством.

Действительно, в реальной Канаде у детей проблем с родителями не существует. Типа.

Но в остальном, прекрасные маркизы, фильм чудовищно прекрасен.

Не оговорка. Именно чудовищно. Потому что рассказывает о чудовищности любви. Любовь, как известно, такое чувство, что если не сумел держать его в узде, то оно сжирает человека целиком, и горит он этот человек адским пламенем, сгорая, как свеча в феерии странных ощущений.

В "Мамочке" присутствует такая всепоглощающая любовь матери и ее 15-летнего сына, что иначе, как приближающейся к инцесту (причем, не физиологическому, а, скорее уже, ментальному) ее назвать сложно.

У сына на этой почве чем дальше, тем больше едет крыша. С целью завоевать материнскую любовь и оказаться ближе к матери он совершает самые непостижимые поступки. Начинается фильм с того, что Стив поджигает кафе в исправительном лагере, в который его уже поместили за особенности поведения. Воспитатели вышвыривают парня на поруки к матери, предлагая дурдом в качестве альтернативы, и два одиночества притягиваются друг к другу с такой силой, что вспыхивает всесжигающий пожар.

Долан подключил к иллюстрации своей идеи и оператора, сняв большую часть фильма в вертикальном режиме усеченного экрана. Собственно, этот экран символизирует удушающую атмосферу, нехватку жизненного пространства, в котором обитают герои. Лишь только на несколько минут визуальный ряд приобретет широкий формат на моменты абсолютной эйфории, в которой оказываются герои, эйфории реальной или вымышленной, из которой спустя short time они вылетят, как пробки из шампанской бутылки.

Вылетят, потому что любовь. Потому что убивает. Потому что сжигает. Потому что сжирает. Давая вот эти мгновения счастья в качестве приманки.

Идеальный фильм с идеальными актерами идеальным сюжетом и идеально выверенной технологией от музыки до цвета.

С идеальным посылом.

Не надо любить. Страшно.